Как лучше инвертировать — вот в чём вопрос в этом отрывке из видео Puremix "Jacquire King Mixing James Bay, Part 1." Под «it» в данном случае подразумевается полярность баса в песне “Let it Go.” Мы подхватываем действие уже в процессе микширования, и Кинг работает над звучанием баса. Он был записан и на DI, и на дорожку с усилителем, при этом обе дорожки идут через один басовый автобус.
ПОЛЯРНЫЕ ПРОТИВОПОЛОЖНОСТИ
Когда Кинг говорит здесь о полярности, он имеет в виду не фазовые различия между DI- и микрофонными дорожками, а именно полярность их объединённого сигнала, выходящего из басового автобуса.
Он отмечает, что случайные инверсии полярности часто происходят с электрогитарами и басами, потому что когда в цепь ставят дополнительные педали, какая-то из них может быть неправильно подключена, и это приводит к перевороту полярности. Инвертированная полярность означает, что электрический сигнал, представляющий звук, становится отрицательным вместо положительного, и форма волны инвертируется.
Прежде чем заниматься полярностью, Кинг проверяет, что отдельные DI- и микрофонные дорожки не находятся существенно в разной фазе друг с другом ("вне фазы" и "вне полярности" имеют разные значения, о чём мы поговорим чуть позже в этой статье). Он тестирует это, переключая кнопку полярности на плагине Massenburg DesignWorks MDW EQ5, вставленном на дорожку микрофона баса, и слушая обе дорожки. Результат — звучание становится более тонким, поэтому он заключает, что до изменения было лучше, и возвращает всё обратно. Хотя они не идеально в фазе, говорит он, они достаточно близки. Он использует фразу "в согласии."
Кнопки инверсии полярности часто встречаются на канальных полосах и эквалайзерах, например в плагине Massenburg DesignWorks MDW EQ5, который Кинг использует на басовых дорожках.
Он указывает, что хотя фазовые отношения между элементами имеют решающее значение для многомикрофонного источника, полярность их комбинированного звука должна быть положительной, чтобы первый трансйент толкал динамик наружу, а не тянул его назад. Если полярность случайно инвертируется, она начнёт тянуть вместо того, чтобы толкать динамик.
Если бас и бас-барабан (kick) звучат одновременно, и один толкает, а другой тянет, это будет иметь "обездвиживающий эффект", по словам Кинга. В таком случае, говорит он, вы будете "гоняться за своим хвостом", пытаясь понять, как заставить всё звучать так, будто они правильно прописаны вместе, и вам будет сложно склеить низкие частоты. Это проблема, которой он уделяет много внимания.
В конце он снова проигрывает участок баса и сравнивает звук при инвертированной и неизменённой полярности. Он замечает, что в инвертированном положении звучание кажется глубже, выходит вперёд и в целом работает лучше, так что до инверсии бас был вне полярности.
ФАЗА ПРОТИВ ПОЛЯРНОСТИ
Вы, наверное, часто слышали выражения "flip the phase" или "phase reverse" или "phase invert". Несмотря на использование слова «фаза», эти термины на самом деле относятся к полярности. Полярность обозначает положительное или отрицательное напряжение сигнала. Инверсия полярности приводит к перевороту формы волны, так что положительное становится отрицательным и наоборот.
Полярность этих двух волн одинаковая.
Нижняя волна находится вне полярности.
Фаза, с другой стороны, связана со временем. Допустим, вы используете два микрофона для записи малого барабана. Волны придут к соответствующим микрофонам с небольшим временным запаздыванием, поэтому они будут в разной фазе друг с другом, потому что их начальные точки немного различаются, и при совместном воспроизведении эффект, называемый "гребёнчатой фильтрацией" (comb filtering), приведёт к взаимной компенсации сигнала на некоторых частотах и усилению на других.
Эти волны находятся в фазе друг с другом. Их пики и впадины выровнены.
Нижняя волна начинается позже верхней, поэтому они находятся вне фазы.
ОТСЕИВАНИЕ
Итак, как звучит гребенчатая фильтрация? Неприятно, это точно. Послушаем.
Пример 1: Здесь — малый барабан, скопированный на две дорожки. В первые четыре удара дорожки полностью в фазе. В следующие четыре одна из дорожок была сдвинута вперёд на 100 сэмплов. В последние четыре удара та же дорожка была сдвинута ещё на 100 сэмплов.
На этом скриншоте аудио из Примера 1 заметно, что вторая и третья группы ударов малого барабана теряют амплитуду по мере увеличения несоосности фаз.
Что произойдёт, если взять две идентичные дорожки и инвертировать полярность на одной из них? Вы получите тишину, потому что они полностью компенсируют друг друга. Мы могли бы привести пример, но вы бы услышали лишь молчание.
Теперь давайте послушаем пример проблемы, которая больше всего беспокоила Кинга: ситуация, когда несоответствие полярности приводит к тому, что кик толкает динамик, а бас тянет (или наоборот). Как он сказал, это не строгий закон, что у них обязательно должна совпадать полярность, чтобы звучать хорошо — в некоторых случаях вам может нравиться звук при противоположной полярности. Но это то, что стоит проверить, если у вас проблемы с тем, чтобы бас и кик «сидели» вместе.
Пример 2: В нём представлены бас-гитара и кик-барабан. В первые четыре такта их полярности совпадают. После короткой паузы они повторяются, но на басе полярность инвертирована. В этом случае они звучат немного по-разному, но сложно сказать, какой вариант лучше.
