Продюсер и сводитель из Торонто Брайан Монкарц уже более 10 лет использует Manley Massive Passive EQ в той или иной форме. Изначально он работал с аппаратной версией, когда сводил на аналоговом оборудовании, а потом перешёл на эмуляцию от UAD, когда начал сводить «в коробке».
Монкарц отмечает, что он никогда не сравнивал аппаратную и плагин-версии напрямую, но любит обе. Он указывает, что с плагином ему приходится быть более «жёстким» в настройках, то есть использовать более существенные подьёмы и вырезы, чтобы получить желаемое звучание, чем это было необходимо на аппаратуре. Massive Passive является неотъемлемой частью звука его миксов, и он приписывает ей «оживление» микс-баса.
В этом бесплатном отрывке из видео "Brian Moncarz Template and Workflow," Монкарц, сделавший себе имя, сводя рок‑коллективы вроде Our Lady Peace, The Trews и CIrca Survive, среди многих других, рассказывает о плагине UAD Manley Massive Passive. Он использует его на своём Mix Bus A, который является одной из двух его конфигураций микс‑баса.
Это показывает начальные настройки, которые Монкарц любит использовать в плагине.
ПО-НАСТОЯЩЕМУ МАССИВНЫЙ
Если вы не знакомы с Manley Massive Passive, оригинальная внешняя версия — это стереофонический ламповый эквалайзер с четырьмя полосами—Low, Low Mid, High Mid и High на каждую сторону. Каждую полосу можно настроить на подъём или вырез с фильтром типа bell или shelf, а также выбрать одну из 11 частот, специфичных для каждой полосы. (Диапазоны полос частично перекрываются.) Также есть элементы управления шириной полосы (Q) и усилением для каждой полосы, а также фильтры Low Pass и High Pass для каждой стороны.
Плагин имеет идентичный набор контролов, как у аппаратной версии, и добавляет опцию Link, которая даёт возможность связать две стороны или настраивать их независимо.
СТАРТОВЫЕ НАСТРОЙКИ
Стартовые настройки Монкарца в Massive Passive начинаются с довольно серьёзных подъёмов. Все четыре полосы (на каждой стороне, потому что он работает в режиме Link) установлены чуть ниже 6 (из 10), где 0 означает отсутствие усиления. Это значит, что в начале он существенно усиливает четыре разные частоты.
Он применяет довольно необычный проактивный подход к эквализации, используя такие агрессивные настройки с самого начала. Это показывает, насколько он уверен в своих методиках. Он также гибко их корректирует по ходу работы, когда это необходимо.
В отрывке Монкарц проходит по каждой настройке (которая влияет и на левую, и на правую стороны, поскольку он в Linked-режиме). Для низкой полосы частота установлена на 68kHz. Это в основном влияет на бас и бочку. Для этой полосы он устанавливает Q в середине, так что полоса не очень широкая.
Следующая полоса — Low Mid, которую он ставит на 390Hz, что является верхней границей этой полосы. В ситуациях, когда частоты нижнего среднего диапазона «скопляются», то есть накапливаются слишком сильно, он ставит Low Mid на 180Hz, немного уменьшает ширину и вырезает.
Мастеринг‑версия, Manley Massive Passive MST, идёт вместе со стандартным плагином. Она предлагает пошаговые регуляторы ширины полосы для более простой реставрации настроек.
Стартовая точка для High Mid — 1KHz. Иногда он поднимает её до 1.5kHz или 2kHz в зависимости от исходного материала. Полоса High установлена на 16kHz, чтобы добавить воздуха в микс, а иногда — до 27kHz. Монкарц говорит, что как рок‑сводильщик он зачастую больше работает с верхней частью микса, чем с низом.
Наконец, он иногда включает High Pass фильтр, чтобы убрать лишний низ и сделать низовую часть плотнее. Для этого он считает полезной установку на 22Hz.
ПОДХОДИТ ДЛЯ ЛЮБЫХ ИСТОЧНИКОВ В МИКСЕ
Как показал Монкарц, Massive Passive отлично работает на микс‑басе, но также прекрасно подходит для самых разных источников. Это не «хирургический» эквалайзер, поскольку у него фиксированные полосы частот, но он обладает богатым характером. Его предустановленные частоты довольно полезны для работы с различными инструментами. Кроме того, вы получаете дополнительную гибкость, поскольку для каждой полосы можно выбрать либо shelf‑, либо bell‑тип фильтра.
UAD Manley Massive Passive продаётся как «коллекция», потому что в комплекте также идёт мастеринг‑версия плагина — Manley Massive Passive MST. Внешне она выглядит примерно так же, но отличается параметрами усиления и имеет пошаговый регулятор ширины полосы вместо непрерывного, что облегчает восстановление настроек ширины.
Следующие примеры — все из одного чернового микса. Сначала вы услышите полный микс без и с Massive Passive EQs, установленными на каждой дорожке. В каждом следующем примере одна из партий звучит соло — без плагина и с плагином. В каждом примере Massive Passive (или несколько его экземпляров в случае полного микса) отключён в первые четыре такта и включён в последние четыре. После каждого примера будут скриншоты с показанными настройками.
Пример 1: Вот полный микс без и с плагином. Massive Passive использовался для эквализации каждой дорожки.
Пример 2: Ударная установка (стерео) без и с эквалайзером. Довольно узкий подъём на 150Hz помогает выделить и утолщить бочку. Подъёмы на 1kHz и 1.2kHz делают малый барабан ярче и добавляют жизни. Подъём на 8kHz немного оживляет хай‑хет.
Настройки для ударной установки
Пример 3: Бас без и с эквалайзером. Довольно существенный подъём на 330Hz с средним Q. Две другие полосы выключены.
Настройки для баса
Пример 4: Конга без и с эквалайзером. Подъём на 470Hz с выбранным Shelf и подъём на 820Hz в основном утолщают низ конги. Подъём на 1kHz (bell) и на 8.2kHz (Shelf) подчёркивают «шлёп» на верхней конге. High Pass фильтр установлен на 68Hz, чтобы убрать ненужный низ.
Настройки для конги
Пример 5: Электрическое фортепиано без и с эквалайзером. Подъёмы на 330Hz и 820Hz и более заметные подъёмы на 1kHz и 16kHz (Shelf) добавляют инструменту тела и воздуха. High Pass фильтр установлен на 120Hz.
Настройки для электрического фортепиано
Пример 6: Ритм‑гитара без и с эквалайзером. Эта партия с низкими одиночными нотами получает подъём внизу на 220Hz для утолщения, небольшое снижение на 550Hz для уменьшения нижней середины и добавления ясности, подъём на 2kHz для «остроты» и подъём на 8kHz для яркости. High Pass фильтр установлен на 120kHz.
Настройки для ритм‑гитары
Пример 7: Соло‑гитара без и с эквалайзером. Широкий подъём на 330Hz помогает добавить веса, а более узкие подъёмы на 2.2kHz и 12kHz добавляют яркости и воздуха. High Pass фильтр поднят полностью до 220Hz, чтобы убрать ненужную информацию ниже этой частоты.
