"Давайте посмотрим, что мы собираемся сделать с главными героями этой истории," говорит Chris Lord-Alge в начале этого отрывка из его видео, "Mixing Vifolly with CLA." Под "главными героями" он имеет в виду вокальные дорожки, а их здесь немало.
CLA и его помощник-инженер просматривают эти дорожки, пытаясь выяснить, что находится на каждой из них. Это ситуация, когда ему передали сессию для сведения, которую записывал другой инженер в другом месте, поэтому ему нужно правильно идентифицировать дорожки и настроить их так, чтобы ему было удобно работать, прежде чем продолжать микс.
ОБРАБАТЫВАЕМ ШИНУ
Как вы увидите в отрывке, в конечном счёте он будет направлять вокальные дорожки через один из нескольких наборов вокальных бусов (также называемых «subgroups»), настроенных на aux-дорожках в Pro Tools, каждый с одинаковой обработкой. Преимущество такой конфигурации в том, что вы можете прокидать несколько вокальных дорожек через шину и обрабатывать их как группу. Это также гораздо более эффективно по нагрузке на CPU, чем вставлять все процессоры на каждом канале по отдельности.
Этот скриншот из видео показывает, как CLA настроил вокальные дорожки в этой сессии. Слева вы увидите активные каналы вокальных бусов, а справа — некоторые из многочисленных вокальных дорожек.
Он настраивает первый вокальный автобус с плагином Waves SSL E Channel, который он использует ради секции EQ, в первом слоте вставки. В следующем слоте он ставит плагин Waves CLA-76, это эмуляция 1176, над разработкой которой он сотрудничал. После этого он вставляет ещё один из своих совместных плагинов Waves — CLA Vocals, который содержит набор вокальной обработки, включая EQ, компрессию, реверберацию, эффект питча и делай. В последний слот он ставит Waves L1 limiter.
CLA эквализирует и фильтрует вокальные бусы с помощью плагина Waves SSL E-Channel.
Затем он проигрывает первый куплет с лид-вокалом, идущим через только что созданный вокальный автобус, и начинает подбирать эффекты. Он начинает с открытия SSL E Channel и подъёма на 9 дБ на 8 кГц — это довольно значительное усиление. Также он ставит HPF примерно на 70 Гц, срезая ненужную информацию ниже этой точки. (Обратите внимание, что практически любую вокальную дорожку можно так обработать высокочастотным фильтром, и это может помочь почистить микс.)
Далее он переходит к CLA-76. Он ставит Input на 30, Output на 18 и Ratio на 4:1. Attack — на 3, Release — на 7. Обратите внимание, что на 1176 (или эмуляции 1176, как эта) ручки атаки и релиза расположены в обратном порядке по сравнению со стандартом: поворот против часовой стрелки замедляет атаку, по часовой — ускоряет. В данном случае он задаёт относительно медленную атаку и максимально быстрый релиз. Такие настройки соответствуют получению агрессивного звучания компрессора, чего CLA и добивается в этом случае.
Здесь показана настройка, которую CLA любит использовать на 1176 (в данном случае — на плагине Waves CLA-76) для агрессивно звучащих вокалов.
ГРУБО И ЭФФЕКТИВНО
Он говорит, что предполагает: вокал был записан в спальне или где-то ещё без какой‑либо атмосферы — и без компрессии или перегруза. "Plain Jane as can be," — так он это описывает. Он хочет придать ему некоторые аналоговые характеристики, чтобы оживить запись, поэтому выбирает SoundToys Devil-Loc Deluxe — плагин дисторшна/сатурации.
Он предупреждает, что плагин очень агрессивный, поэтому будет использовать его лишь слегка. Он проводит аналогию между Devil-Loc Deluxe и острым соусом: нужно совсем чуть-чуть, иначе обожжёт язык.
Затем он проигрывает тот же фрагмент куплета с Devil-Loc Deluxe, вставленным на отдельный вокальный канал (не на шине в этом случае). Он ставит его на тонкую степень искажения.
Далее он начинает экспериментировать с настройками в плагине CLA Vocals, который в основном использует для настройки задержки на четвертную ноту.
CLA использует очень тонкие настройки на SoundToys Devi-Loc Deluxe, который он вставляет на множество отдельных вокальных дорожек.
Он добавляет Devil-Loc Deluxe на многие другие вокальные дорожки. По его словам, вокалам нужно придать "как можно больше отношения", и он даёт им обработку, которая "почти как усилитель гитары", в сочетании с агрессивным компрессором.
Он настраивает второй вокальный автобус с той же схемой плагинов. Затем он снова проигрывает песню сначала. Лид‑вокал куплета идёт в первый автобус 17 SSL, а бэк‑вокалы — через автобус 18 SSL (числа 17 и 18 соответствуют каналам на аппаратном SSL-консоли CLA, куда в его студии маршрутизируются эти Pro Tools‑каналы).
Во время воспроизведения он подстраивает настройки Devil-Loc Deluxe на разных каналах, где‑то корректирует уровни и ненадолго солирует вокалы куплета.
ДУБЛЬ ИЛИ ДУПЛИКАТ
Вокальных дорожек очень много. Он просит помощника переместить каналы вокальных бусов так, чтобы они оказались левее вокальных дорожек — так проще видеть, что к чему. Сейчас у него выделены четыре вокальных буса. Он опускает фейдеры здесь и там, чтобы послушать, что находится на разных каналах. Он пытается понять, что на этих дорожках.
CLA и его ассистент подозревают, что одна из дорожек — дубликат, а не двойник, потому что когда она включается в миксе, эта часть становится громче (что происходит при дублировании дорожки и добавлении её в микс). Чтобы убедиться, он просит помощника инвертировать фазу на одной из подозреваемых дорожек, потому что если это дубликат, дорожки погаснут при 90‑градусном смещении фазы. И действительно — при воспроизведении наступает тишина. Когда фазу возвращают в нормальное положение, звук снова появляется. Все найденные дубликаты он удалит из сессии.
Чтобы определить, были ли две из вокальных дорожек (обведены) дубликатами или дублями, CLA инвертирует фазу на одной из них во время воспроизведения, чтобы услышать, аннулируются ли они. В этом случае они аннулируются, так что он знает, что это дубликаты.
Он работает над тем, чтобы назначить лид‑вокал на один автобус, а гармонии — на другой. Он также решает поместить обработку гармоний на лид‑дорожку. Он объясняет, что иногда приходится перенастраивать маршрутизацию и обработку при просмотре вокальных дорожек в сессии, которую вам передали на сведение.
Наконец, он меняет порядок плагинов на одном из бусов, чтобы он соответствовал остальным — SSL перед CLA-76. Он говорит, что делает это в основном из соображений «воодoo», а не по какой‑то конкретной причине.
УПРАВЛЯЙТЕ РЕВЕРБОМ
Как показал CLA на примере использования плагина Devil-Loc Deluxe, добавление искажения в вокал — хороший способ придать ему дополнительную атмосферу. В то время как он вставлял плагин дисторшна непосредственно на вокальные каналы, есть и другой интересный способ — добавить искажение в реверб.
Примеры здесь показывают реверб‑ретёрн‑канал с вставленным SoundToys Decapitator после реверба.
В этом методе искажение применяется только к реверберационной части сигнала, а не напрямую к дорожке. Это может приятно утолщить звучание вокала и, если задать тонко — звук не будет казаться искажённым, а просто более плотным.
Вот хороший способ это настроить:
- Создайте новую вспомогательную дорожку (также называемую «effects return») и настройте на неё посыл (bus send).
- Вставьте на aux-дорожку желаемый реверб, а в следующий слот вставки добавьте плагин дисторшна или овердрайва. (Также можно попробовать поставить дисторшн перед ревербом, если вам нравится, как это звучит.) Изначально держите плагин дисторшна в байпасе.
- Зациклите участок вокала и увеличивайте посыл на реверб на его дорожке, пока не услышите реверб на нужном уровне.
- Активируйте плагин дисторшна и, начиная с нулевого значения Drive, экспериментируйте, насколько его поднять для желаемого эффекта. Также поиграйте с настройками EQ в плагине. Скорее всего, вы получите лучшие результаты, если немного срезать низкие частоты в искажении. Всё зависит от того, какого звукового результата вы хотите добиться.
Следующие аудио‑примеры демонстрируют, как звучит этот эффект.
Пример 1: Сначала вы услышите 8‑тактовую вокальную фразу только с ревербом (Logic's Chromaverb в режиме hall). Повторится второй раз с Soundtoys Decapitator, вставленным на реверб‑ретёрне после Chromaverb, с параметром Drive примерно на 3 и Mix полностью вверх. Обратите внимание на изменение текстуры, когда включено искажение.
Пример 2: Та же вокальная фраза, с и без эффекта, но на этот раз с остальными инструментами.
Этот метод работает не только с вокалом. Его можно использовать на многих источниках.
Пример 3: Вот то же самое на лид‑гитаре. Сначала вы услышите только реверб, а затем — с Decapitator, вставленным после реверба.
Пример 4: То же гитарное соло, но с остальной группой.
