Создание многослойной реверберационной атмосферы для вокала
Райан Хьюитт предлагает несколько креативных приёмов работы с реверберацией в этом фрагменте из своего видео “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” Он комбинирует три разных реверба (два стерео и один моно, все на вспомогательных шинах), чтобы получить крупную звучащую вокальную атмосферу, которая сначала раскрывается стерео «бумахом», а затем завершается в моно. Он объясняет, что это также даёт ему возможность использовать моно-реверб на вокале в одной части песни и стерео — в другой.
Три плейта
Реверб 1: моно-плейт
Слой реверба Хьюитта начинается с экземпляра великолепного плагина UAD EMT 140 на моно-вспомогательной дорожке. Этот плагин можно установить в одну из трёх эмуляций плейта: A, B или C. Для этого случая он выбирает плейт A, который, по его словам, ему нравится больше всего из трёх. Он устанавливает время реверберации (Reverberation Time, время затухания) чуть выше трёх секунд. (В рамках этой статьи мы будем называть этот экземпляр «Reverb 1».)
Поскольку он настраивает реверб в сессии как эффект на шине, он оставляет Wet/Dry Mix на значении по умолчанию — 100 % wet. Он также устанавливает Input Filter (полочный фильтр, предназначенный для уменьшения низкочастотного содержимого в сигнале реверберации) на 180 Гц. Зачем убирать низы? Низкие частоты могут «замыливать» звук и обычно не нужны для получения хорошего звучания реверба.
Другим ключевым параметром является Pre-Delay. Хьюитт ставит его примерно на 100 мс. Настройка Pre-Delay критична для того, как этот реверб взаимодействует с другими (подробнее о предзадержке можно прочитать в статье Puremix Mixing with Indirect Mics, Featuring Chris Lord Alge).
Реверб 2: стерео-плейт
Второй реверб (который мы назовём «Reverb 2») — это ещё один экземпляр UAD EMT 140, на этот раз на стерео-вспомогательной шине. Хьюитт ставит Plate B с временем реверберации чуть меньше трёх секунд, Input Filter на 250 Гц и Pre-Delay примерно 25 мс. Все остальные настройки остаются по умолчанию.
Разница во времени Pre-Delay между этим ревербом и моно-ревербом — одна из ключевых составляющих многоревербного эффекта Хьюитта. Стерео Reverb 2 начнёт работать примерно на 75 мс раньше моно Reverb 1, поэтому вы сначала услышите стороны, а затем центр.
Реверб 3: широкий стерео-плейт
Третий реверб (“Reverb 3”), ещё один экземпляр EMT 140, тоже находится на стерео-вспомогательной шине. На этот раз Хьюитт выбирает Plate C с входным фильтром на 180 Гц, временем реверберации чуть более двух секунд и относительно короткой предзадержкой 25 мс. На этой шине он также вставляет плагин Air Stereo Width, чтобы расширить эффект реверба, и добавляет эквалайзер FabFilter Pro-Q с резким спадом низких частот ниже примерно 80 Гц.
Ниже показаны три настройки реверба, которые использует Хьюитт. Сверху вниз вы видите моно-реверб, за которым следуют два стерео-экземпляра. Сравните времена затухания и Pre-Delay у всех трёх, чтобы представить, как этот эффект будет развиваться во времени.
Как они взаимодействуют
Давайте посмотрим, что он делает. У него три реверба: один моно (Reverb 1) и два стерео (Reverbs 2 и 3). У двух стерео-ревербов одинаковая настройка Pre-Delay — 25 second, поэтому вы сначала услышите их эффект. Поскольку на Reverb 3 установлен плагин Stereo Width, он будет немного шире по сторонам, чем Reverb 2. Через 75 мс, соответствующих настройке Pre-Delay, включится моно-реверб (Reverb 1). Некоторое время будут слышны все три одновременно. Reverb 3, у которого самое короткое время реверберации, затухнет первым, затем Reverb 2, и последним останется моно-реверб.
Суммарный эффект всех трёх ревербов вместе таков, что они звучат как одна большая, насыщенная, сложная атмосфера. Такой приём особенно полезен в медленных по темпу композициях, например, в интро песни, которое вы слышите в видео. Длинный реверб на быстрой песне может привести к замыливанию, потому что он не успевает затухать в ритме. В результате реверб-кейсы нот начинают «нависать» над последующими, создавая загромождённое звучание.
Хьюитт использует плагин Air Stereo Width, чтобы расширить один из стерео-ревербов на вокале, создавая больший контраст с моно-ревербом.
Моно против стерео
Пример с вокалом
Ниже приведены несколько аудио-примеров, использующих тот же плагин EMT 140 и настройки, что и у Хьюитта, которые помогут проиллюстрировать роль каждого реверба в создании плотного составного звучания при их совместном использовании. Вы лучше услышите различия между ревербами, если прослушаете в наушниках или вкладышах. (Обратите внимание, что для расширения стереополя использовался другой стерео-виднер — IK Multimedia Quad Image вместо Air Stereo Width, а другой эквалайзер — Logic’s Channel EQ заменил FabFilter Q2.)
EXAMPLE 1: Здесь короткий вокальный фрагмент повторяется четыре раза. В первый раз он сухой, во второй — только с Reverb 1 (моно), в третий — с Reverb 1 и 2, а в четвёртый — с Reverbs 1, 2 и 3.
Пример с снейром
EXAMPLE 2: В этом примере снейр отбивает восемь ударов. На ударах один и два включены все три реверба. На ударах три и четыре Reverb 1 (моно-реверб) выключен. На ударах пять и шесть Reverb 1 снова добавлен. На ударах семь и восемь активен только Reverb 1. Обратите внимание, что когда моно-реверб выключен, образ звучания смещается больше в стороны и менее плотный в центре, но когда все три работают вместе, создаётся ощущение одного сложного, широкого реверба.
Вывод
Техника Хьюитта показывает, что, сочетая ревербы с разными временными характеристиками (время затухания и предзадержка), можно создавать составные эффекты, которые не только звучат богато, но и меняются со временем. Несмотря на то, что он использовал три экземпляра одного и того же плагина реверба, делать так необязательно. Можно экспериментировать с разными плагинами реверба (или разными типами реверба — hall, plate и т.д.). И вам не обязательно использовать три разных экземпляра — достаточно и двух.
Можно попробовать инвертировать приём Хьюитта: дать стерео-ревербу (или ревербам) большую предзадержку и время затухания, а моно-ревербу — более короткие. В этом случае реверб начнётся в центре, а затем «распустится» по сторонам. Возможности безграничны.
