Greg Wells Piano Compression: Controlling Dynamics In “Lucky Number”

Формирование звука фортепиано в песне Брайса Дрю

Смотрите полный эпизод

Настройка дорожки фортепиано

В этом отрывке из Эпизода 2 из "Start to Finish Series, with Greg Wells," мы видим, как Грег работает над партией фортепиано, которую он записал для песни "Lucky Number," которую он продюсирует для певца/автора песен Bryce Drew.

Сжать по максимуму: очистка и контроль динамики

Грег начинает с прослушивания своей дорожки фортепиано и делает несколько небольших правок, чтобы её очистить. Но основная задача, которую мы видим — это уменьшение динамического диапазона фортепиано. Он говорит, что партия, которую он сыграл, была довольно динамичной, а инструмент — в ударной манере. В результате в записи много громких пиков.

Настройки Focusrite d3

Настройки Грега для компрессора/лимитера Focusrite d3

Как звучит в комнате и через мониторы

В качестве отступления он делает любопытное замечание о разнице между тем, как инструмент или вокал слышны без усиления в комнате, и тем, как они возвращаются через громкоговоритель. Уэллс говорит, что то, что звучит отлично лично в комнате, часто требует доработки, чтобы хорошо звучать через колонку.

"Все это такое неестественное: колонки, микрофоны — всё это так странно," — говорит он. Он приводит пример динамичного вокала, который прекрасно звучит в комнате (без микрофонов), но когда вы слышите его через колонки, он кажется "любительским." Он имеет в виду, что он внезапно звучит либо слишком громко, либо слишком тихо.

Почему Грегу нравится Focusrite Red Compressor

Он вставляет плагин компрессора/лимитера Focusrite d3 на дорожку. Он говорит, что ему очень нравится этот плагин, и, что неудивительно, аппаратная версия тоже. Он упоминает, что и Chris, и Tom Lord Alge используют аппаратный блок, известный как "Red Compressor," на микс-басе. По его словам, плагины Focusrite были недоступны некоторое время, но их переписали для AAX, и теперь они снова доступны. По словам Уэллса, их просто настраивать.

Добавление Neve 33609 для окраса

Другой процессор, который Грег использует на дорожке фортепиано — эмуляция UAD Neve 33609.

Он не хочет полностью устранять всю динамику, но хочет её контролировать, чтобы фортепиано хорошо звучало через колонки. Он использует лимитер, чтобы срезать пики громких, ударных аккордов. При этом всё ещё будет ощущаться, что он сыграл агрессивно, но пики не будут выпирать.

Далее он ставит плагин компрессора UAD Neve 33609. Он говорит, что он великолепно звучит на любом источнике. Он рассказывает историю много лет назад, когда работал с продюсером Joe Ciccarelli, и Joe показал ему, как хорошо 33609 звучит на фортепиано. Он этого никогда не забыл.

Про атаку: Время атаки и транзиенты фортепиано

Выбор времени атаки для лимитеров

Когда вы настраиваете лимитер для уменьшения пиков, как это сделал Грег в отрывке, нужно быть осторожным с установкой времени атаки. Если вы имеете дело с инструментом с большим количеством жестких транзиентов, например фортепиано, и пытаетесь сохранить естественность звука, не стоит делать атаку слишком быстрой. Уэллс использовал очень медленную атаку — 50 мс на Focusrite. Это позволяло транзиентам проходить, но при этом снижало пики.

Аудиопримеры

Следующие примеры (1a-1c) демонстрируют, что может произойти, если поставить слишком быструю атаку при обработке дорожки фортепиано или другого материала с выраженными транзиентами.

Пример 1a: Здесь короткий отрывок из записи фортепиано без компрессии или лимитирования.

Пример 1b: На этот раз вставлен плагин PSP FetPressor (эмуляция 1176) с отношением 16:1, что достаточно для того, чтобы считаться лимитированием. Время атаки установлено на самое медленное значение (10 мс), что позволяет транзиентам звучать естественно.

Пример 1c: Тот же пример, но на этот раз атака была установлена на 0.1 мс, самое быстрое значение. Порог был поднят до -6, чтобы уменьшить степень компрессии (в Примере 1b он был -12), потому что при более быстрой атаке при пороге -12 звук казался чрезмерно сжатым. Даже при повышенном пороге фортепиано теряет свою ударность и в результате быстрой атаки явно звучит сжатым.

Если посмотреть на волновые формы примеров 1a-1c, видно, что в 1b пики уменьшены, но сохранён значительный динамический диапазон, тогда как в 1c сигнал сильно «подавлен».

Укус в усилении: Использование Clip Gain и автоматизации для укрощения пиков

Clip Gain против автоматизации громкости

Другой вариант укротить пики — использовать автоматизацию громкости или, если ваша DAW поддерживает, "clip gain," также известный как "bite gain." Разница между ними в том, что clip gain действует до фейдера (pre-fader), а автоматизация громкости — после фейдера (post-fader). Поэтому, если вы поднимете clip gain слишком высоко, вы перегрузите вход канала. Если установить автоматизацию громкости слишком высокой, вы не увидите увеличение на фейдере канала, но оно отразится в уровне на мастер-шине или других шинах, куда вы отправляете сигнал.

Комбинирование автоматизации с компрессией

Иногда в треке могут быть несколько мест, где пики действительно высоки, возможно, настолько, что ваш компрессор или лимитер не смогут снизить их достаточно без чрезмерного сжатия. В таких ситуациях можно использовать clip gain или автоматизацию громкости, чтобы уменьшить только проблемные участки, а затем уже применять компрессию.

Почему автоматизация фортепиано сложнее, чем для вокала

Вокальные дорожки хорошо подходят для подобных автоматизированных исправлений, потому что между словами и фразами много пауз, где можно нарисовать автоматизацию, и изменения уровня не будут звучать неестественно. Часто это не так на фортепианной дорожке, где много держаний нот и аккордов. Если менять уровень во время сустейна, это может звучать неестественно.

Пример автоматизации громкости вокала

Сглаживание громких пиков на вокале

Следующий пример демонстрирует использование автоматизации громкости для сглаживания громких пиков на вокальной дорожке.

Пример 2a: Вот сегмент оригинального вокала. Слова "pain," "gain" и "bet" довольно громкие.

Пример 2b: Та же дорожка, но на этот раз громкие слова были уменьшены с помощью автоматизации громкости.

Здесь вы видите динамические корректировки с помощью автоматизации громкости в Примере 2b

Рисование точных движений автоматизации

Скорее всего вам будет намного удобнее рисовать автоматизацию, чем пытаться писать её фейдером во время воспроизведения. Для кратковременных усилений или уменьшений, как в предыдущем примере, трудно быть достаточно точным с фейдером.