Как исправить фазовые проблемы на барабанах (и не только) с помощью плагинов авто-выровнивания
Когда вы записываете один и тот же источник несколькими микрофонами — будь то отдельный инструмент или набор барабанов/перкуссии — это создаёт потенциал для фазового гашения и инверсий полярности, которые могут отрицательно повлиять на качество звука при сведении.
В этом фрагменте из “Darrell Thorp Mixing the Dee Gees,” Даррел демонстрирует, как он использует плагин Sound Radix Auto Align, чтобы устранить эти проблемы при записи ударной установки покойного Тейлора Хокинса для песни “Tragedy.” (Для тех, кто не в курсе: Dee Gees — это название трибьют-бэнда Foo Fighters в честь Bee Gees.)
Понимание проблемы
Почему микрофоны барабанов расходятся по фазе
В многодорожечной записи барабанов проблемы с выравниванием возникают потому, что разные элементы установки попадают в разные микрофоны, каждый из которых расположен относительно источника по-своему. Это означает, что волны приходят в каждый микрофон с небольшим временным сдвигом и, следовательно, записываются не в фазе друг с другом.
Короткий пример: снейр против оверхэда
Например, графика ниже показывает дорожку с снейром, а под ней — дорожку оверхэда. Волна, которую вы видите, — это удар по снейру.
Тот же удар по снейру, зафиксированный на снейр-микрофоне (вверху) и оверхэде (внизу).
Оба микрофона улавливают один и тот же удар по снейру, но на оверхэд он приходит позже, чем на снейр-микрофон, потому что первый расположен дальше от источника.
Что на самом деле делает эта задержка
Разница между дорожками в этом примере составляет примерно 162 сэмпла, что при частоте дискретизации 48 кГц — частоте записи в этом случае — равняется приблизительно 3,38 миллисекунды задержки. Это недостаточно, чтобы восприниматься как эхо, но достаточно, чтобы создавать фазовые вычитания, также известные как эффект расчески (comb filtering), который особенно заметен при сведении в моно.
Применение Auto Align к барабанам
Что делает Auto Align
Auto Align и аналогичные плагины выстраивают удары на разных дорожках, устраняя эти задержки. В результате звук становится плотнее, а транзиенты — более чёткими. Auto Align также проверяет инверсии полярности, которые могут вызывать значительное фазовое гашение.
Как работает настройка плагина
Когда вы используете Auto Align на барабанах, вы ставите экземпляр плагина на каждую дорожку барабана. Затем для каждой инстанции можно отдельно назначить канал отправки (send) и приёма (receive). Все открытые инстанции Auto Align могут обмениваться информацией между собой. Вы выбираете элемент барабана в качестве временной эталонной дорожки и обозначаете, какие из остальных дорожек нужно синхронизировать с ней. В многодорожечной записи барабанов можно иметь более одного временного эталона.
Sound Radix Auto-Align.
Подход Даррелла в отрывке
В отрывке Даррел выравнивает все барабаны, кроме стерео рум-микрофонов, которые он предпочитает оставить в покое, чтобы сохранить их “свободное” ощущение. Он выравнивает несколько элементов относительно верхней дорожки снейра, включая нижний снейр, хай-хэт, моно оверхэд и так называемый “drum poke mic”. (Drum poke mic ставится рядом со стороной бочки с бейтером и направлен вверх к снейру.) Снейр — хороший эталон, потому что он записан или просачивается на каждой дорожке барабанной установки.
Маршрутизация оверхэдов и томов
В этой конфигурации у Даррелла три оверхэд-мика: моно оверхэд и стереопара. Он называет стерео-пару OH Hat и OH Floor в зависимости от стороны установки, на которую они направлены.
Он выравнивает стерео-оверхэды относительно моно-оверхэда. Томы выравниваются друг относительно друга в порядке расположения. Первый концерт-том синхронизируется с OH Floor, а затем каждый следующий том выравнивается по соседнему с ним.
Каналы send и receive Auto Align, которые Даррел задаёт для дорожек барабанов.
Нет “неправильного” порядка маршрутизации
Sound Radix публикует статью в разделе поддержки, в которой описан рекомендуемый метод маршрутизации различных барабанов в Auto Align для получения наилучших результатов. Это похоже на подход, который использует Даррел в отрывке.
В той же статье также говорится: “Поскольку фазовая корреляция относительна, на самом деле нет неправильно выбранного порядка.” Так что вы можете экспериментировать с тем, какие барабаны использовать в качестве временного эталона.
Практические приёмы, которые заставляют это работать
Уровни входа и сайдчейна
В видео вы увидите, как Даррел часто поднимает ползунки Input и Sidechain на разных инстанциях Auto Align. Рядом с ползунками есть метры, показывающие как уровень, так и по цвету информацию о частотах.
Шумовой порог против сигнала сайдчейна
Метр Sidechain показывает уровень сигнала, отправляемого из одной инстанции плагина и принимаемого другой. Для корректной работы Auto Align важно, чтобы сигнал сайдчейна был выше уровня шумового пола — в данном случае это просачивание звука других элементов барабанной установки на дорожку. Поэтому, например, вам, вероятно, придётся поднять сайдчейн на дорожке бочки, потому что там, скорее всего, много просачивания снейра.
Почему выравнивание важно
Что вы услышите, когда всё сработает
Когда вы выравниваете барабаны по времени, они могут звучать плотнее, а их транзиенты — резче. Разница часто тонкая, а не драматичная. Вот пример.
Установка в этом примере была записана с отдельными микрофонами для снейра, бочки, rack tom, floor tom, OH L, OH R, Room L и Room R. Сначала вы услышите её без выравнивания.
На этот раз все дорожки были выровнены относительно микрофона OH L (подход, отличный от использованного Дарреллом), с помощью другого плагина — Melda Productions MAuto Align.
Обратите внимание, как звук становится плотнее. (Если вы не слышите разницы, сосредоточьтесь на снейре и сравните файлы ещё раз.)
Melda Productions MAuto Align.
Не только барабаны
Другие случаи использования с несколькими микрофонами
Хотя плагины авто-выровнивания чаще всего применяются к барабанам, они также полезны и для других инструментов, записанных несколькими микрофонами, например, для кабинетов электрогитар или стереозаписей источников.
Пример кабинета гитары с двумя микрофонами
Вот пример партии электрогитары с конфигурацией из двух микрофонов на кабинете. Shure SM57 расположен близко к грилю усилителя, немного в офф-аксисе. Второй микрофон — beyer-dynamic M160 — находится примерно в 27 дюймах позади и направлен более в офф-аксис.
Вот эти два микрофона, сведённые в моно. Обратите внимание, насколько фазово-неустойчиво они звучат.
На этот раз их выровняли по времени с помощью Sound Radix Auto-Align, который сдвинул эту дорожку вперёд на 84 сэмпла (1,75 мс). Фазовый эффект исчез, и дорожка стала громче, потому что фазовые вычитания были устранены.
