У большинства плагинов то, что вы видите — это то, что вы получаете—регуляторы ведут себя так, как подписано. Но иногда за внешним видом скрывается нечто большее, или, если точнее, "для уха." Инженеры, работавшие с аппаратными процессорами и консолями, иногда обнаруживали дополнительные функции, которые оказывались возможными из-за непреднамеренных особенностей схемотехники. Поскольку многие эмуляции плагинов точно воспроизводят оригинальную схему, эти "скрытые" функции часто доступны и в программных версиях.
В этом бесплатном фрагменте из видео F. Reid Shippen Mixing Dierks Bentley's "Drunk On A Plane" (участники Puremix Pro могут смотреть полное видео) Шиппен рассказывает о нескольких таких функциях в паре плагинов: UAD Helios 69 Legacy и Neve 88RS Legacy.
Вид окна Pro Tools Edit из микса Шиппена.
В ЧЁМ ДЕЛО?
Мы подхватываем действие, когда Шиппен обрабатывает мелодию электрогитары с помощью эквалайзера UAD Helios 69 Legacy. По его словам, у этого плагина есть пара скрытых функций. Первая связана с регулятором усиления мидов: если повернуть его между 10 и 15, звук приобретает много характера. Он подтверждает это, выставив такое значение и проиграв запись.
Вот плагин UAD Helios 69 Legacy с настройками Шиппена из видео.
Второй "трюк" с тем же плагином связан с регулятором выбора частоты баса. Шиппен объясняет, что если повернуть его выше 0, даже при полностью опущенном регуляторе Gain, это приятным образом добавляет звучанию плотности. По его словам, это отличный способ добавить полноты гитарной дорожке.
Он отмечает, что изначально эмуляция UAD не воспроизводила эту особенность, потому что разработчики ПО сочли неправильным, чтобы бас усиливался при нулевом значении Gain. Однако в последующих версиях плагина, ныне называемого Helios 69 Legacy, эта особенность была возвращена.
ДОВЕРЯЙТЕ NEVE
Далее Шиппен демонстрирует технику эквализации акустических инструментов с использованием канал-стрип плагина UAD Neve 88RS Legacy. Она заключается в срезе высоких частот с помощью high-cut фильтра, а затем в восстановлении этих верхов путём подъёма высокочастотной полосы эквалайзера. По его словам, это смягчает верх и тем самым освобождает пространство для других инструментов в этом диапазоне (а в кантри их предостаточно — скрипка, мандолина, педал-стил и т.д.), одновременно позволяя артикуляции инструмента, на котором стоит плагин, проявиться.
Он демонстрирует технику на дорожке мандолины. Шиппен объясняет, что такое поведение эквалайзера 88RS первоначально было обнаружено на консолях Neve серии VR. Он говорит, что для этой настройки он не использует секцию динамики плагина (предположительно он использует другой компрессор) и почти не трогает остальную часть эквалайзера. По его словам, high-cut должен быть установлен примерно на 8.5kHz, а настройка высоких частот — между 8 и 12kHz, в зависимости от того, что лучше звучит для обрабатываемого инструмента.
Техника cut-and-boost, которую демонстрирует Шиппен, была изначально открыта на консоли Neve VR.
ДАЛЬНЕЙШИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
В видео Шиппен использует старые, "Legacy" версии двух плагинов UAD, которые всё ещё доступны, но были заменены новыми эмуляциями. UAD переработала Helios 69, добавив симпатичный новый графический интерфейс, который гораздо больше и ориентирован вертикально, а не горизонтально. У регулятора мидренд-Гейна больше нет цифр, что ближе к оригинальному железу, которое существовало как в рэковом, так и в 500-series вариантах.
Новая версия UAD Helios 69 получила стильный GUI, но можно ли на ней выполнить "трюки" Шиппена?
Более правдоподобная аппаратная версия UAD Helios 69 лишена цифр на регуляторах усиления, поэтому выставить значение между 10 и 15, как это сделал Шиппен в Legacy-плагине с такими цифрами, не так просто. Тем не менее, вы всё ещё можете приблизительно воспроизвести настройки Шиппена в новой версии, и она по-прежнему звучит отлично. Второй приём Шиппена — утолщение звука путём установки регулятора частоты баса на 60Hz без повышения Gain — по какой-то причине, похоже, не работает в новой версии.
UAD включает Legacy-версию Helios 69 при покупке новой версии, так что вы всё ещё можете её получить, если хотите повторить трюки Шиппена. Более того, по словам UAD, новая версия содержит ещё более точную эмуляцию схемы оригинала и включает Unison Technology UAD, которая, среди прочего, позволяет записывать через неё, если у вас есть интерфейс Apollo.
Новая версия Neve 88RS от UAD добавляет эмуляцию микрофонного предусилителя Neve. Как и в случае с новым Helios, через неё можно записывать с помощью Apollo. Вы по-прежнему должны иметь возможность использовать технику Шиппена "срезать и поднимать", поскольку она точно имитирует схемотехнику оригинальной канальной полосы консоли, на которой эта техника развилась.
ПОПРОБОВАТЬ
Мы решили опробовать приёмы Шиппена для плагинов UAD Helios 69 Legacy и UAD Neve 88RS Legacy на некоторых других дорожках, чтобы услышать, как они звучат.
Пример 1: Этот пример гитары записан DI и имеет эмуляцию усилителя и кабинета Scruffham S-Gear 2 (эммуляция '57 Bassman), а также Helios 69 Legacy. Вы услышите секцию три раза. Первый раз без плагина Helios. Второй раз с включённым плагином — с мидренд-Гейном, установленным между 10–15, и частотой 3.5. В третий раз также включён бас-буст без повышения Gain, чтобы утолщить звук.
Следующие три примера содержат дорожки акустической гитары и мандолины, обработанные техникой Шиппена «срезать верха, а затем поднять их» с использованием UAD Neve 88RS Legacy. Каждый пример проигрывается дважды: первый раз без эквалайзера и с фильтрами плагина в байпасе, второй — с активными настройками.
Пример 2a: Только акустическая гитара.
Пример 2b: Только мандолина.
Пример 2c: Обе вместе.
ПРАКТИКА ДОВОДИТ ДО СОВЕРШЕНСТВА
И последнее замечание. Хотя большинство плагинов не предлагают скрытых трюков, как те, что показал Шиппен, вы можете получить максимальную выгоду от любого плагина, тщательно изучив его функциональность. Если ваше использование плагина ограничивается выбором пресетов и небольшими правками, вы, вероятно, не задействуете его полный потенциал.
Полезно работать с плагинами даже тогда, когда вы не выполняете реальный проект. Рассматривайте это как практику на инструменте. Чем лучше вы понимаете функции и поведение своих плагинов, тем лучше вы сможете использовать их для формирования звучания в соответствии с вашим творческим замыслом.
Начните с прочтения всей инструкции. Скучно, возможно, но полезно для понимания того, за что отвечают все ручки и кнопки.
Далее запишите несколько дорожек того типа, для которого вы могли бы использовать процессор—или используйте старые дорожки из предыдущих проектов—и тщательно проверьте плагин. Экспериментируйте со всеми регуляторами и смотрите, как они влияют на звук. Если плагин эмулирует аппаратный процессор, загуглите оригинал и узнайте, как его использовали и чем он был известен.
Если у вас относительно большая коллекция плагинов, рассмотрите вариант регулярного использования только избранной группы, пока вы не освоите их по-настоящему. Например, если в коллекции у вас три channel strip-плагина, выберите любимый и используйте его эксклюзивно, пока не выучите его вдоль и поперёк. Иногда слишком большой выбор процессоров превращает вас в "мастера на все руки, да не мастера ни в чём."
