Как Fab Dupont редактирует партии в Pro Tools: карты темпа, Slip Mode и Elastic Audio
Современные DAW и мощь редактирования
Одна из наиболее впечатляющих черт любой современной DAW — её обширные возможности редактирования. Тем, кто помнит физическое редактирование аналоговой ленты, особенно будут понятны преимущества цифрового редактирования: вырезание, копирование и вставка, аудио-квантизация, дублирование дорожек, редактирование сгруппированных треков, регулировка Clip Gain и многое другое.
В Bayou Ingenue by Puremixer: Mark Conner' Fab использует приёмы редактирования аудио в Pro Tools, чтобы подтянуть партии в песне “Bayou Ingenue” перед дальнейшим микшированием.
Клик из прошлого
В части 1 видео Fab пришлось внести существенные изменения в сессию, чтобы подготовить песню к миксу. Оригинальный мультитрек был записан в 1995 году на катушечную ленточную машину. Совсем недавно Марк и его сын перенесли треки в Pro Tools, выделили дорожки бас-барабана и малого барабана и использовали их для триггеринга более современных барабанных звуков для чернового микса.
Несмотря на замену барабанных звуков, Fab посчитал, что песне пойдёт на пользу полностью новая барабанная партия, которая сделает звучание более современным. Он обсудил это с артистом и получил разрешение заменить не только барабаны, но и орган. Мультиинструменталист пар экселенс Dave Zerio пришёл в студию, чтобы перезаписать барабаны, B3 и дополнительную перкуссию.
Перед сессией Дэйва Fab сверил оригинальные треки с кликом и заметил участки, где группа отходила от сетки. Так как ему нужен был точный клик для овердабов, он вручную создал в Pro Tools новую карту темпа для песни. Это трудоёмкий процесс, так как требует ручного ввода даунбита каждой тактовой доли.
Из части 1 серии: Fab вручную создаёт карту темпа.
После создания новой карты темпа некоторые дорожки всё ещё не совсем совпадали по времени, поэтому Fab использовал функцию Elastic Audio в Pro Tools, чтобы сдвинуть их во времени и выровнять.
Переходим к делу
Clip Gain для балансировки уровней записи
В песне было две дорожки баса, активные в разных частях композиции. Одна — обычный пальцевый электрический бас, другая — slap. Работая над latter, Fab начал с повышения уровня на уровне Clip Gain. Clip Gain действует до фейдера (pre-fader), поэтому если сигнал на канал поступает слишком слабым или дорожка была записана заметно тише остальных, повышение Clip Gain — полезный способ выровнять уровень.
Ручные исправления тайминга (happy vs sad)
Fab также прошёлся по партиям баса и обнаружил фразы, которые были чуть поспешными, или “a little happy,” как он выразился. Если что-то отстаёт от бита, он называет это “sad.” Чтобы исправить такие проблемы с таймингом, он разрезал фразы по краям, сделав из них отдельные регионы, а затем вручную сдвинул их туда, где хотел, чтобы они начинались.
Такой тип аудиоредактирования полезен для подтягивания партий. Если вы хотите сохранить взаимную связанность партий и при этом естественное звучание, не всегда стоит применять аудио-квантизацию ко всей партии или длинному разделу. Если проблемных нот или фраз немного, их можно переместить вручную ближе к биту. Для одиночной ноты легче оставить выключенным привязку к сетке при её вырезании и перемещении. Пользуйтесь слухом и глазами, чтобы совместить их. Для фраз и целых разделов песни привязку к сетке лучше включить.
При вырезании одиночных нот, которые вы хотите переместить, обычно удобнее отключить привязку к сетке. В Pro Tools это означает переключение в Slip mode.
Во многих DAW можно временно отключать привязку к сетке сочетанием клавиш. В Pro Tools удерживайте клавишу Command (Ctrl на PC) при редактировании — привязка к сетке будет выключена до тех пор, пока вы не отпустите клавишу.
Перемещение разделов
Копирование/вставка разделов в Grid mode
Ещё один приём, который использовал Fab для исправления басовых дорожек — это изоляция партий в разных секциях песни, поиск лучших исполнений и копирование/вставка их поверх более слабых вариантов из той же секции.
Когда у вас есть дорожка с неравномерной игрой, и песня идёт под клик, обычно довольно просто перемещать разделы с помощью копирования и вставки. Если дорожка содержит много повторов, например ритм-гитара, простое сопровождение клавиш или синт-басовая линия, можно найти удачные варианты конкретных секций и вставить их вместо недостаточных.
После того как вы определили секции, которые хотите копировать и вставить, переключитесь в Grid mode и установите значение на целые такты (whole notes). Поскольку вы перемещаете несколько нот одновременно, нужно держать их в соответствии с сеткой, иначе тайминг секции, которую вы вставляете, будет нарушен. В DAW, отличной от Pro Tools, включите привязку к сетке и установите значение на whole notes.
Держите сетку включённой и установленной на такты, когда копируете секции песни для вставки в другие места.
Далее разрежьте в начале и в конце секции. Поскольку сетка установлена на whole notes, DAW позволит разрезать только по барлайнам. После отделения региона можно сделать option-click (alt-click на PC), чтобы скопировать его, а затем перетащить копию поверх той части, которую хотите заменить.
Всегда можно перейти в Slip mode (выключить сетку) после вставки и расширить секцию по краям, если нота выступает за барлайн и при переходе звучит не так, как нужно.
Когда не стоит копировать/вставлять
Не всегда желательно копировать и вставлять секции дорожки, в которых партии содержат разные заполнения или филигри, отличающиеся каждый раз. Если вы это сделаете, слушатель может начать замечать повторение фразы — ту самую, которая должна каждый раз импровизироваться музыкантом — если вы несколько раз вставите одну и ту же её версию. Например, если у вас пиано играет заполнения между вокальными фразами в каждом припеве, вы вряд ли захотите найти лучший вариант и вставить его на все остальные места, если вам важно, чтобы слушатели не заметили повторения.
Перед перемещением аудио разумно сделать дубликат сессии и работать в копии, сохранив оригинал как запасную версию.
Исправление
В следующем аудио-примере вы услышите двухтактовую завершающую фразу блюзовой песни с довольно грубыми ошибками тайминга. В частности, лид-гитара играла последнюю ноту поздно, а бас спешил на протяжении всей фразы.
Здесь выделены проблемы с таймингом в примере.
Ручное исправление поздней ноты в Slip mode
Чтобы исправить позднюю ноту лид-гитары, её можно вручную сдвинуть во времени.
- Переключите Pro Tools в Slip mode.
- Используйте Tab to Transient, чтобы найти начало ноты и разрезать её.
- Разрежьте и конец ноты.
- Вручную сдвиньте ноту, чтобы выровнять её с последней долей. (Альтернативно можно использовать функцию Quantize, установленную на Audio Clips, чтобы переместить её.)
Исправление спешащей фразы с помощью Elastic Audio Quantize
Один из способов исправить спешащую басовую фразу — использование Elastic Audio в Pro Tools.
- Отделите линию, чтобы она стала независимым регионом (Clip).
- Установите Timebase трека в Ticks.
- Включите Elastic Audio и выберите алгоритм Monophonic или Polyphonic.
- Выделите секцию, которая будет квантизироваться.
- Установите Quantize на Elastic Audio Events.
- Установите значение Quantize на eighth notes. В этом примере Quantize был настроен с параметром Exclude Within на 5% и Strength на 95%. Идея этих настроек — не трогать ноты, которые близки к сетке, но значительно квантизировать остальные.
Вот пример после редактирования.
Здесь показан пример после того, как проблемы с таймингом были исправлены.
