Мастер-компрессия шины с SSL G Buss: подход Фэба Дюпонта

Введение: решение по компрессии шины

Открытие SSL G Buss Compressor

В этом отрывке из видео "Fab Mixing TMBOY," мы присоединяемся к Фэбу Дюпонту, когда он решает, какой тип компрессии мастер-шины применить к своему миксу песни "The Light." Прослушав часть микса, он говорит, что наблюдает за мастерометром и он двигается слишком быстро. Он решает открыть плагин UAD SSL G Buss Compressor.

Замедление стрелок для большего плотности

Он хочет замедлить стрелки. Под этим он подразумевает уменьшить динамический диапазон, что придаёт миксу больше плотности. Иными словами, немного сжимая пики, уменьшив разницу между самыми громкими и самыми тихими участками, весь микс будет звучать плотнее. Вы услышите элементы низкого уровня немного лучше, а самые громкие, пиковые элементы — немного слабее.

LET IT REIGN: первый подход к компрессии

Использование SSL, чтобы «укротить» микс

Фэб говорит, что есть несколько подходов к настройке автобусного компрессора. В этом случае он собирается применить параллельную компрессию. Сначала же он демонстрирует некоторые другие альтернативы.

Он говорит, что один из способов использования автобусного компрессора — просто немного «укротить» материал. Снова — он имеет в виду динамический диапазон и транзиенты. Он оставляет Threshold в самом высоком положении, Attack на 1 (что немного быстрее середины), Makeup Gain примерно в положении «8 часов», Release в Auto и Ratio на 2:1. Обратите внимание, что даже при самом высоком Threshold он всё равно получает некоторое уменьшение усиления. Это особенность именно этого компрессора. Большинство компрессоров не дадут никакого снижения, если оставить порог полностью вверху.

Изначальная настройка Фэба с относительно быстрым Attack и Auto Release.

Сравнение сжатого и несжатого миксов

Фэб сравнивает микс с компрессией и без неё. Он говорит, что использованные настройки успешно «собрали» всё вместе, и также упоминает эффект высокочастотной фильтрации, характерный для SSL Bus compressor.

Давим сильнее: более «ударный» набор настроек

Ускорение атаки для дополнительной ударности

Далее он показывает, как можно пойти дальше, открыв Attack для получения дополнительной «удачности». Он перемещает ручку Attack на самое медленное положение и опускает Threshold примерно до +7. Также он ставит Release в самое быстрое положение.

В следующей настройке он замедляет Attack, что означает, что меньше транзиентов будет сжиматься, делая звук более «ударным».

Добавление параллельной компрессии для контроля

Прослушав тот же фрагмент микса с новыми настройками, он замечает, что звучит это не очень хорошо. Он имеет в виду, что материал слишком пережать. Он исправляет это, убавив регулятор Mix, чтобы создать параллельную компрессию. Он медленно опускает его примерно до половины (50%). Теперь у микса дополнительная ударность. «Но, — говорит он, — стрелки не замедлились».

Если вы не знаете, параллельная компрессия достигается созданием сильно сжатой копии исходного сигнала и последующим смешиванием её с оригиналом в нужной пропорции, чтобы получить желаемый результат. Регулятор Mix на компрессоре даёт параллельный эффект, но создаётся он обратным образом — то есть, вместо того чтобы смешивать сжатый сигнал в сухой, вы смешиваете сухой сигнал с сжатым.

ON THE ATTACK: третья настройка

Быстрая атака, медленный релиз, более сильное снижение усиления

Далее Фэб предлагает ещё одну альтернативу для настройки автобусного компрессора. Сначала он возвращает Mix обратно на 100%, ставит Attack в самое быстрое положение и замедляет Release. Стрелки показывают почти 8 дБ уменьшения усиления в пиковых моментах. Он отмечает, что со этой настройкой стрелки двигаются медленнее.

Смешивание сухого сигнала для параллельной компрессии

Затем он опускает регулятор Mix примерно до положения «10 часов». Это достигает цели — больше «веса» и плотности. Он говорит, что при этом вы получаете транзиенты от прямого звука и «мякоть» от компрессора.

Понизив регулятор Mix и добавив сухой сигнал вместе с сжатым, вы можете создать параллельную компрессию.

Регулировка сайдчейн-фильтра на автобусном компрессоре

Затем он предлагает ещё один вариант — оставить те же настройки, но поднять Sidechain Filter (высокопроходный фильтр) настолько, чтобы бас-бочка перестала запускать компрессор (о сайдчейн-фильтрах будет сказано больше чуть позже в статье).

Прослушав снова, он говорит, что это работает. Он отмечает, что из трёх различных типов настроек, которые он демонстрировал, ему больше всего понравилась открытая (медленная) Attack с включённым Auto-Release и Mix на 100%. Затем он пробует с включённым Sidechain Filter. Он говорит, что ему нравится больше, когда фильтр установлен очень низко, около положения «8 часов» (примерно между 30–40 Гц, регулятор не показывает точное значение). При этой настройке он получает около −4 дБ снижения усиления.

Настройка, которая ему больше всего понравилась в этом случае: медленная Attack, включённый Auto-Release и небольшая сайдчейн-фильтрация.

THE WHEELS ON THE BUS

Прежде чем двигаться дальше, важно упомянуть, что необязательно выбирать именно специализированный bus-компрессор для вашей мастер-шины. Для этой задачи использовались самые разные типы компрессоров (и их цифровые эмуляции), включая VCA-тип (которым и является SSL, моделируемый UAD), FET, ламповые (MU) и оптические. Очевидно, вы хотите компрессор, который выгодно оттеняет звучание вашего микса и имеет все параметры, необходимые для создания эффективной настройки. Особенно полезна опция auto-release.

Понимание настроек Attack

Демонстрация различий времени атаки

Теперь парочка примеров, чтобы дополнительно проиллюстрировать некоторые моменты, которые Фэб обсудил в видео, начиная с влияния параметра attack. Для тех, кто не знаком: attack управляет тем, как быстро компрессор реагирует на сигнал, превышающий порог, и главным образом влияет на транзиенты в миксе. Например, снейр обычно звучит громко в миксе, и его транзиенты часто запускают компрессию. Если атака слишком быстрая, они будут смягчены, что уменьшит «ударность».

Послушаем разницу между автобусным компрессором с быстрой и медленной атакой. Мы останемся с тем же плагином UAD SSL G Buss Compressor, который использовал Фэб. Настройки немного преувеличены, чтобы вы могли четче слышать различия.

Пример 1: медленная против быстрой атаки на микс-шине

Пример 1: в первые четыре такта автобусный компрессор выключен.

Во вторых четырёх тактах он включён с самой медленной Attack, Auto-Release, отношением 2:1 и примерно 4 дБ аттенюации. В последних четырёх тактах Attack установлен на самое быстрое значение, с тем же Release и Ratio. Поскольку Attack быстрее, он сжимает гораздо сильнее. Фактически, аттенюация почти вдвое больше в этих последних четырёх тактах, чем в средних, потому что при быстрой атаке компрессор сильнее обрезает начальные транзиенты. Звучит гораздо менее «открыто» с такой быстрой атакой.

Понимание сайдчейн-фильтра

Как сайдчейн-фильтрация влияет на компрессию

В другой части видео Фэб повышал Sidechain Filter, чтобы кик не запускал компрессор. Это работает потому, что низкие частоты содержат больше энергии, чем сигналы в других диапазонах, и, следовательно, сильнее запускают компрессоры. Sidechain Filter не влияет на частотную характеристику выходного аудио, он действует на отдельную цепь обнаружения, которая используется для триггера компрессора. Поэтому, когда вы повышаете частоту сайдчейн-фильтра, цепь обнаружения видит меньше баса, и басы и кик либо перестают запускать компрессор, либо делают это реже.

Пример 2: поднятие сайдчейн-фильтра для большей «присутствия» кика

Пример 2: в первые четыре такта сайдчейн-фильтр выключен.

В следующих четырёх он установлен примерно на 90 Гц, что делает кик и бас более выраженными, потому что они уже не запускают компрессор так, как при выключенном фильтре. В последних четырёх тактах регулятор Mix снижается с 100% до примерно 40%, чтобы создать параллельную компрессию, и вы слышите меньше эффекта компрессии в целом.