Как Greg Wells использует замены аккордов, чтобы усилить песню Bryce Drew

Greg Wells и Bryce Drew на этапе препродакшна

Смотрите полное видео

Продюсеры формируют песни на этапе препродакшна

Продюсер часто предлагает изменения в аккордах, структуре и аранжировке песен исполнителя, когда работа доходит до стадии препродакшна. Вы увидите эту динамику в действии в этом фрагменте, где Greg Wells садится с певицей и автором песен Bryce Drew, чтобы подправить её песню, которую он собирается записать с ней.

Следуя серии “Start to Finish, Greg Wells”

Начиная со стадии написания песни, которая показана здесь в эпизоде 1, и далее через запись, микс и мастеринг вы можете проследить весь процесс производства в видеосерии Puremix, “Start to Finish, Greg Wells.”

ЭТО ВМЕСТО ТОГО: выбор аккордов в песне Bryce

Оригинальная прогрессия Bryce

В момент, где начинается этот фрагмент, Bryce только что сыграла свою идею песни для Greg. Он явно впечатлён, но хочет поэкспериментировать с возможными заменами в аккордовой прогрессии. Песня имеет похожие изменения в куплетах и припеве, оба основаны на запоминающейся двухтактовой прогрессии.

Эта прогрессия используется в куплетах и припеве песни

Вкусные подстановки от Greg

Greg говорит, что ему нравится делать тонкие замены аккордов, которые “не заставят никого пролить свой напиток”. Это свидетельствует о его деликатности как продюсера. Он пытается улучшить песню, не вмешиваясь в творческое видение Bryce.

Напоминание о относительном миноре

Он предлагает заменить C мажор на Am в какой-то момент(ы) припева. Аккорд Am — это относительный минор C, что делает такую замену простой и совместимой с мелодией.

Для тех, кто не знаком с этим понятием, кратко объясним, что такое относительный минор. Если вы уже понимаете концепцию, можете пропустить этот абзац. Относительный минор мажорного аккорда основан на шестой ступени мажорной гаммы в данной тональности. Например, трезвучие C мажор состоит из нот C (I), E (мажорная III) и G (V). Относительным минором аккорда C является Am, который состоит из A (I), C (минорная III) и E (V). Как видно, мажорный аккорд и его относительный минор очень похожи по набору нот. Поэтому их, как правило, можно взаимозаменять под одну и ту же мелодию.

Возвращаясь к фрагменту, Greg обсуждает идеи для аккордовой прогрессии. Возможно, считает он, замену стоит сделать в припеве, чтобы отличить его от куплета, поскольку оба содержат одни и те же аккорды.

Исполнение припева и пред-припева

Greg просит Bryce сыграть припев. Она играет, начиная с короткого, но выразительного однотактного пред-припева.

Пред-припев Bryce всего один такт, но очень эффективен

Пробуем альтернативные окончания

Greg играет аккорды на фортепиано, пока Bryce поёт припев. Он пробует разные замены в разных местах припева. Он даже пробует использовать аккорд F как последний аккорд вместо Dm, который сейчас завершает припев, но решает, что разрешение на мажорный аккорд звучит слишком радостно. Bryce соглашается.

Добавление такта 2/4

Она предлагает добавить в конце припева линию, возможно ведущую в бридж, представляющую собой всего лишь один такт 2/4, где она поёт: “Where I’m supposed to be”

Когда вводить новые идеи

Greg одобряет её идею и говорит, что как автору песен, когда он придумывает хорошую идею, он хочет вставить её сразу, а не откладывать на потом. Но похоже, что в данном случае он считает, что лучше подождать.

ПРИЯТНАЯ ПРИПРАВА: баланс между повторением и разнообразием

Баланс между крючками и разнообразием

Как автору песен, вам нужно найти баланс между повторением чего-то запоминающегося, например прогрессии Bb-F-C-Dm у Bryce, и разнообразием. В этом случае примерами последнего стали замены аккордов, которые предложил Greg, однотактный пред-припев и такт 2/4, который играет Bryce в фрагменте. Слишком много повторения может стать монотонным, но при недостатке — песня может остаться незапоминающейся.

Использование замен для создания настроения

Если вы автор песен, прикольно то, что с помощью замен аккордов можно вносить тонкие изменения настроения, которые усиливают крючки в песне, но при этом оставляют общее ощущение практически тем же — просто более интересным.

Учимся у The Beatles

Возможно, непревзойдёнными мастерами замен аккордов в поп-музыке были The Beatles. Они писали простые на слух прогрессии, которые были полны подстановок, помогавших обрамлять мелодии невероятно привлекательными способами. Хотя прошло много десятилетий с тех пор, как они писали эти песни, их гармонические структуры до сих пор достойны изучения.

ЗАМЕНИ ЭТО: упражнения с относительным минором

Начинаем с простых замен

Как сделал Greg в фрагменте, вы можете начать экспериментировать с простыми заменами аккордов, используя относительный минор различных аккордов в прогрессии.

Пример 1: оригинальная прогрессия припева

ПРИМ. 1: Это припев песни с инструментальной мелодией, где прогрессия аккордов довольно стандартная.

Аккорды для примера 1a

Пример 2: реharmонизация с помощью относительных миноров

ПРИМ. 2: А вот та же мелодия с аккордами, реharmонизированными в некоторых местах с использованием относительного минора. Это всё ещё кажется той же песней, но аккорды под ней звучат более выразительно и «цепляюще».

Аккорды для примера 1b с подстановками, выделенными красным

ИНВЕРТИРОВАННЫЕ ИДЕИ: обращения аккордов для контраста

Использование обращений для тонких изменений

Позже в полном видео, которое вы можете увидеть, если вы — участник Puremix Pro, Greg в итоге использует ещё одну технику для замены аккордов, а именно обращения существующих аккордов с разными нотами в басу. Это позволяет создавать вариации, сохраняя при этом основную окраску аккордовой прогрессии.

Держать всё просто, но интересно

С простыми прогрессиями аккордов нет ничего по сути неправильного — иногда именно это и нужно. Всё зависит от песни и жанра. Но если вы считаете, что аккорды вашей песни чуть менее захватывающие, чем хотелось бы, стоит поэкспериментировать с несколькими стратегическими заменами, прежде чем начинать запись.