Продюсер часто предлагает изменения в аккордах, структуре и аранжировке песен артиста, когда они переходят в стадию предпродакшена. Вы увидите эту динамику в действии в этом фрагменте, когда Грег Уэллс садится с певицей и авторами песен Брайс Дрю, чтобы доработать ее песню, которую он собирается записать с ней.
От стадии написания песен, которую можно увидеть в эпизоде 1, через запись, сведение и мастеринг вы можете проследить весь процесс производства в видео-серии Puremix, “От начала до конца, Грег Уэллс.”
ЭТО ЗА ТО
На том фрагменте, где мы начинаем, Брайс только что сыграла свою музыкальную идею для Грега. Он явно впечатлен, но хочет поэкспериментировать с некоторыми возможными заменами в последовательности аккордов. Песня имеет похожие изменения в куплетах и припевах, обе основываются на запоминающемся двухтактовом прогрессе.
Этот прогресс используется в куплетах и припеве песни
Грег говорит, что ему нравится делать тонкие замены аккордов, которые, “не заставят никого разлить свой напиток.” Это указывает на его чувствительность как продюсера. Он пытается внести улучшения в песню, не нарушая художественное видение Брайс.
Он предлагает сделать C мажорный аккорд Am в какой-то момент или моментах в припеве. Аккорд Am является относительным минором для C, что делает его легкой заменой, которая хорошо сочетается с мелодией.
Для тех, кто не знаком, давайте кратко обсудим, что такое относительный минорный аккорд. Если вы уже понимаете этот концепт, можете пропустить этот абзац. Относительный минор для мажорного аккорда основан на шестой степени мажорной гаммы в этой тональности. Например, мажорный трезвучие C состоит из нот C (I), E (мажорное III) и G (V). Относительный минор для аккорда C — это Am, который состоит из A (I), C (минорное III) и E (V). Как видите, мажорный аккорд и его относительный минор очень схожи по составу нот. Поэтому их обычно можно заменять друг на друга под мелодию.
Вернемся к фрагменту, Грег обсуждает идеи для прогрессии аккордов. Возможно, он считает, что замена должна быть в припеве, чтобы отличить его от куплета, так как оба используют одни и те же аккорды.
Грег просит Брайс сыграть припев. Она начинает с короткого, но мощного однолетнего пре-припева.
Пре-припев Брайс всего один такт, но он довольно эффективен
Грег играет аккорды на пианино, пока Брайс поет припев. Он пробует разные замены в разных местах припева. Он даже пробует использовать аккорд F в качестве последнего аккорда вместо Dm, который заканчивает припев, но решает, что разрешение на мажорный аккорд звучит слишком радостно. Брайс соглашается.
Она предлагает добавить строку в конце припева, возможно, ведущую в бридж, который состоит из одного такта 2/4, где она поет: “Где я должна быть”
Грегу нравится ее идея и говорит, что как автор песен, когда он придумывает хорошую идею, он хочет сразу же её записать, а не ждать, пока она всплывет позже в песне. Но кажется, он считает, что в данном случае лучше подождать.
ПРИПРАВА ЖИЗНИ
Как автор песен, вам нужно найти баланс между повторением чего-то запоминающегося, например, прогрессии Брайс Bb-F-C-Dm, и разнообразием. В данном случае примерами последнего были замены аккордов, которые предлагал Грег, и однолетний пре-припев или такт 2/4, который играет Брайс в фрагменте. Слишком много повторений может быть монотонным, но их нехватка может сделать песню незапоминающейся.
Если вы автор песен, интересная вещь о заменах аккордов заключается в том, что вы можете использовать их для добавления тонких изменений настроения, которые могут усилить хуки в песнях, но при этом оставить ощущение практически тем же, просто более интересным.
Возможно, мастерами замен аккордов в поп-музыке были Beatles. Они писали звучащие просто прогрессии, которые были полны замен, что помогало обрамлять мелодии невероятно захватывающим образом. Хотя прошло много десятилетий с тех пор, как они написали эти песни, их гармонические структуры все еще заслуживают изучения.
ЗАМЕНИ ЭТО
Как и Грег в фрагменте, вы можете начать экспериментировать с простой заменой аккордов, используя относительный минор различных аккордов в прогрессии.
ПРИМ. 1: Вот припев песни с инструментальной мелодией, которая имеет довольно стандартную аккордовую прогрессию.
Аккорды для примера 1a
ПРИМ. 2: Теперь вот та же мелодия с аккордами, реармированными в некоторых местах, используя относительный минор. Она по-прежнему ощущается как та же песня, но аккорды под ней более убедительны и “залипательные”.
Аккорды для примера 1b с заменами красным цветом
ИНВЕРТИРОВАННЫЕ ИДЕИ
Позже в полном видео, которое вы можете увидеть, если являетесь членом Puremix Pro, Грег использует еще одну технику для замены аккордов, которая заключается в использовании инверсий существующих аккордов с различными нотами в басу. Это позволяет создавать разнообразие, сохраняя при этом основное звучание аккордовой прогрессии.
В простых аккордовых прогрессиях нет ничего плохого, и иногда именно то, что вам нужно. Все зависит от песни и жанра. Но если вы считаете, что аккорды вашей песни не так увлекательны, как вам хотелось бы, стоит поэкспериментировать с некоторыми стратегическими заменами, прежде чем вы начнете запись.
