Сведение барабанов, записанных всего двумя микрофонами, сводится к трём действиям: правильно настроить взаимную полярность микрофонов, выровнять их по времени так, чтобы транзиенты усиливали друг друга, и эквалайзить оба микрофона как один инструмент, а не по отдельности. Если сделать это правильно, два микрофона могут звучать мощнее десяти, потому что не возникает фазовых проблем между каналами, которых изначально не существовало.
Именно так обладатель Грэмми-инженер Мэтт Росс-Спанг работал с барабанами на "Fat Dog" от Dr. Dog — песне, которую группа записала сама в хижине на 1‑дюймовом 8‑дорожечном ленточном рекордере. Вся установка попала на два трека: микрофон для бочки и один микрофон, снимающий всё остальное.
Шаг 1: Проверяйте полярность вместе, не по соло
Первый плагин на обоих треках барабанов в сессии Мэтта — простой эквалайзер, выполняющий одну задачу: инвертирование полярности. Обе волновые формы оказались «отрицательными», то есть начальный транзиент тянул динамик внутрь, а не выталкивал его наружу. Многие инженеры считают, что «положительная» форма волны даёт больше субъективно воспринимаемого низа.
Мэтт смотрит на это прагматично: важнее всего, чтобы оба микрофона были согласованы между собой. Инвертируйте один относительно другого и слушайте. Иногда всё звучит лучше с «положительной» полярностью, иногда — нет. В этой песне так получилось, поэтому оба трека были инвертированы.
Шаг 2: Выровняйте микрофоны по времени
Далее на микрофоне установки ставится плагин выравнивания по времени, сдвигающий его на несколько сэмплов относительно бочки. Сдвиг трека по времени аналогичен физическому перемещению микрофона ближе или дальше от установки. В "Fat Dog" неожиданный большой сдвиг дал снэру заметную атаку, потому что его транзиент теперь совпал по времени с энергией в микрофоне бочки.
Это можно сделать в любой DAW, увеличив волновые формы, но окончательное решение принимайте на слух, слушая оба микрофона вместе.
Шаг 3: Эквалайзьте установку как один инструмент
Мэтт прямо говорит об этом: он почти никогда не солирует бочку и не эквализирует её в изоляции, потому что всё, что есть в бочке, присутствует и в микрофоне установки. Вместо этого он слушает оба микрофона вместе и рассматривает изменения как систему:
В бочке: подъём в стиле Pultec около 60 Гц для веса и около 3 кГц для атаки битера.
На микрофоне установки: подъём около 8 кГц, чтобы верх снэра и хай‑хэта соответствовал яркости, которую он добавил бочке.
На сумм‑шине ударных: сатурация в стиле ленты, применённая только выше примерно 7 кГц, имитирующая то, что делает лента с тарелками и «хлопком» снэра, не повышая яркость всей установки.
Перекрёстная утечка между микрофонами — не проблема, которую нужно «отсекать» гейтом. Это связующее. Как говорит Мэтт, утечка — то, что даёт ударным жизнь.
А как насчёт параллельной обработки?
При столь малом количестве дорожек параллельные цепи берут на себя ту тяжёлую работу, которую обычно выполняют близко расположенные микрофоны. В "Fat Dog" Мэтт пустил оба трека барабанов параллельно через педаль SansAmp для атаки и зерна, и через компрессор UA 610 параллельно для веса, затем подмешал каждую из этих цепей под чистую пару.
FAQ
Нужны ли двумикрофонным записям барабанов гейтинг или редактирование?
Обычно нет. При двух микрофонах утечка — это звук. Гейтинг создаёт больше проблем, чем решает, и уничтожает естественное затухание, которое делает минимальное микрофонирование эффективным.
Какие два микрофона лучше использовать для записи ударных?
Классическая комбинация — специализированный микрофон для бочки плюс один грамотно установленный моно‑микрофон установки (над стороной снэра или спереди установки). Размещение имеет гораздо большее значение, чем модель.
Как понять, что микрофоны ударных находятся в противоположной фазе?
Инвертируйте полярность одного микрофона, слушая оба вместе. Вариант, где больше низов и снэр звучит плотнее — верный.
Хотите увидеть каждое из этих действий в реальной сессии?
В новой серии Inside the Mix Мэтт Росс‑Спанг открывает свой микс Dr. Dog "Fat Dog" в Southern Grooves в Мемфисе и проходит через весь процесс — от ударных до печати на ленту.
