В этом отрывке из видео «How to Listen: Compressor Edition» Фаб Дюпон сосредотачивается на прослушивании критического параметра компрессии — времени атаки. Он начинает с проигрывания вокальной фразы длиной в четыре такта с двумя разными настройками компрессора. Новая настройка кажется немного отодвинутой назад и менее выраженной.
Он использует тот же плагин-компрессор, Sonnox Oxford Dynamics plug-in, в обоих случаях с одинаковыми соотношением и порогом, но главное отличие новой настройки — очень быстрое время атаки.
Здесь вы видите настройки в плагине Sonnox Oxford Dynamics, которые Фаб использует в видео, чтобы продемонстрировать эффект чрезмерно быстрой установки атаки.
СИЛЬНОЕ СЖАТИЕ
Параметр атаки довольно мощный и может существенно влиять на звук. Он управляет тем, как быстро компрессор реагирует на сигнал, превышающий порог. Это означает, что компрессор с коротким временем атаки «сожмёт» транзиент ноты или ударного звука, тогда как при более медленной атаке транзиент скорее пройдет не сжатым, а будет ослаблена поддерживающая (sustain) часть ноты или удара.
По часовой стрелке, начиная сверху слева: ноты тромбона, деревянного контрабаса (upright bass), акустической гитары и большого барабана. Громкая часть в начале каждой ноты — это транзиент.
Фаб говорит, что новая настройка компрессора с более быстрой атакой звучит так, будто голос становится более удалённым. По его словам, это полностью меняет ощущение микса. Он отмечает, что во многих миксах вокал обрабатывают компрессором с быстрой атакой, что приводит к «прижатию» транзиентов. Снижение транзиентов таким образом может вызвать ощущение, что вокал находится дальше назад в звуковой сцене.
Фаб говорит, что часто слышит это у инженеров, которые используют SSL channel strips (или их эмуляции в виде плагинов), потому что у компрессора там всего две опции атаки — Fast (1ms) и Slow (auto-sensing). При выборе первой опции транзиенты действительно могут пострадать.
Он снова сравнивает вокал с двумя разными настройками, на этот раз указывая конкретные времена атаки: 10 мс в исходной настройке и 0,52 мс во второй. Снова он отмечает, что версия с более быстрой атакой менее присутствует и менее текстурирована. Под «менее текстурирована» он имеет в виду, что динамика слишком сильно выровнена.
ВЫВОД
В целом его наблюдение таково: настройка атаки не менее важна для звучания компрессии, чем порог или соотношение. Он подчёркивает, что когда вы слышите что-то, что звучит как переcжатие, важно натренировать ухо, чтобы понимать, связано ли это с избыточным соотношением/порогом или с слишком быстрой атакой.
ЭТО ВАЖНО И ДЛЯ ИНСТРУМЕНТОВ
Видео Фаба было сосредоточено на влиянии параметра атаки на вокал, но, как вы могли ожидать, это также важно при компрессии любого инструмента с ярко выраженным начальным транзиентом. Удары и перкуссия явно относятся к этой категории. То же самое — для гитар и басов, играемых медиатором; а также для духовых, фортепиано и других инструментов.
Если посмотреть на изображение ниже, показана партия электрогитары, сыгранная медиатором одной нотой. Верхняя (красная) — исходный трек без компрессии. Обратите внимание, что транзиенты заметно громче, чем участки сустейна нот.
Средняя (оранжевая) — тот же трек с компрессором Pro Tools Dyn3 и относительно медленной атакой 12 мс. Как видно, транзиенты в основном остаются нетронутыми.
Нижняя (синяя) — с тем же компрессором и настройками, но атака установлена на самое быстрое значение. Обратите внимание, что начальные транзиенты нот стали гораздо менее выраженными.
Нижний синий трек был обработан компрессором с быстрой атакой.
Теперь послушаем, как звучат эти треки:
ПРИМЕР 1: В этом примере вы услышите двухтактовую фразу, повторяющуюся трижды. Первый раз — без компрессии, второй раз — обработанная через Dyn3 с атакой 12 мс, а третий раз — то же самое, но атака установлена на 10 мкс (микросекунд), её самое быстрое значение. В последнем варианте обратите внимание, насколько транзиенты смягчены — вы уже не слышите удар медиатора по струне. В результате сверхбыстрой атаки звук даже немного искажается в неприятном смысле.
Итог: нужно быть осторожным при установке времени атаки. Помимо смягчения атаки нот, это также в целом притупляет звук. С другой стороны, бывают случаи, когда имеет смысл поставить быструю атаку, чтобы уменьшить чрезмерно резкие транзиенты в треке (например, на снейре).
Чтобы сохранить транзиенты дорожки, хорошее эмпирическое правило — устанавливать время атаки примерно на уровне 12 мс или более. Ясно, что это лишь приблизительная настройка, и окончательное решение следует принимать на слух.
КАК ОДНИ ПАРАМЕТРЫ ВЛИЯЮТ НА ДРУГИЕ
И последний момент, который стоит помнить о параметрах компрессора — это их взаимозависимость. Например, у вас может быть очень высокое соотношение, но если порог настолько высок, что через него проходят лишь единичные ноты, трек не будет звучать так сжато, как при более низком соотношении и более низком пороге.
Аналогично, настройка атаки зависит от остальных параметров. Чем активнее компрессор работает на нотах, тем сильнее вы будете слышать эффект быстрой атаки. Изменение параметра релиза, который определяет, как долго компрессор ослабляет сигнал прежде чем отпустить его, также может значительно повлиять на общее звучание. Вкратце, хотя логично сосредоточиться на отдельных параметрах компрессора для достижения разных эффектов, всегда важно помнить, как все настройки влияют друг на друга.
