Запись струнного оркестра сводится к тому, что две микрофонные системы выполняют две разные задачи. Основной массив захватывает ансамбль целиком, с глубиной и смешением, которые вы слышите с хорошего места в зале. Спот‑микрофоны фиксируют отдельные секции с присутствием и детализацией. Микс — это переговоры между ними.
Вот как это было настроено для проекта Yvette Young — 3 Pieces for Strings and Guitar, записанного с восемнадцатью музыкантами в концертном зале в Бруклине.
Основной массив
Основной массив на этой сессии был вариантом Decca tree: три всенаправленных микрофона, расставленных в треугольник над и чуть внутри передней части оркестра.
Ключевые принципы:
Используйте омнинаправленные микрофоны. Массив основывается на временных и уровневых различиях между тремя широко разнесёнными капсюлями. Направленные образцы нарушают это и делают низкие частоты тоньше.
Измеряйте. Треугольник нужно раскладывать целенаправленно, а не на глаз. Fab использовал настоящую рулетку и стремился к равному расстоянию между тремя капсюлями. Некоторые инженеры предпочитают сделать массив шире, чем глубже — это расширяет стерео‑образ.
Выровняйте заднюю линию массива по переднему краю оркестра. Массив должен находиться перед и чуть внутри ансамбля, примерно на уровне внешних краёв передних секций.
В результате вы получаете образ, который звучит как оркестр, а не как набор отдельных инструментов. Он не точен, и в этом весь смысл. Он объединяет всё вместе и даёт амбиент, которого спот‑микрофоны не обеспечивают.
Спот‑микрофоны
Спот‑микрофоны дают возможность исправить баланс позже, и это важнее, чем многие ожидают.
По одному микрофону на каждую стойку в секциях скрипок, альтов и виолончелей — рабочая отправная точка. Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой, в данном случае Schoeps MK4s и Clarions, установлены чуть перед музыкантами и довольно высоко.
По одному микрофону на каждый контрабас. На каждый контрабас — Neumann M49, выбор, который Fab приписывает Al Schmitt. На вопрос, почему M49 вместо варианта в стиле U67, он ответил однозначно: для смычковых инструментов в той комнате M49 был единственным вариантом.
Добавляйте микрофоны, когда слышите проблему. Это та часть, которую опускают в письменных руководствах. Во время настройки Fab услышал, что скрипки заглушают виолончели, точно так же, как это было на концерте прошлой ночью. Поэтому дополнительные микрофоны для виолончелей были установлены в середине сессии и подключены к запасным каналам предусилителей. Он предвидел это и держал запасные решения готовыми.
Солистке поставили дополнительный микрофон, как только стало известно, что у неё будут сольные партии.
Выбор расположения оркестра
Прежде чем всё это, решите, где в помещении будет играть ансамбль. На этой сессии оркестр разместили на полу, а не на сцене, по трём причинам: реверб лучше звучал не на сцене, у музыкантов было больше пространства между собой, и съёмочная группа могла свободно перемещаться вокруг ансамбля.
Не считайте, что сцена автоматически — правильное место для записи. Обойдите помещение и послушайте.
Планирование списка входов
При восемнадцати входах, распределённых по трём аудиоинтерфейсам и внешнему предусилителю, дисциплина маршрутизации имеет значение. Fab сгруппировал входы так, чтобы связанные источники попадали на одно устройство, держал три микрофона массива вместе на одном интерфейсе и пронумеровал всё так, чтобы соответствие оставалось запоминающимся в стрессовой ситуации. В быстрый день вы будете тянуться к каналам по памяти.
Баланс фиксируется позже, не в день записи
Основной массив и спот‑микрофоны будут «бороться» друг с другом в миксе, и где каждый из них «побеждает» — это решение при сведении. То, что вы должны дать миксу, — это варианты: хороший массив, чистые споты и достаточное присутствие низких голосов, чтобы не приходилось пытаться воссоздать виолончели только с помощью амбиентного микрофона.
Каждое из этих решений показано на камеру в 6 Strings and Classic Strings на Puremix.
