Обязательно посмотрите видеоурок по техникам реампинга от Бена для получения еще большего количества информации о том, как вывести ваши DI-звуки из коробки (а затем вернуть их обратно в коробку).
Каждый раз, когда вы выводите дорожку «из коробки», пропускаете сигнал через что-то и записываете результат, это и есть реампинг. Это может быть от вывода гитарного DI-сигнала на настоящий гитарный усилитель, подачи бас-трека через винтажный компрессор (обязательно перегружая входной трансформатор и лампы для добавления дополнительного настроения), обработки вокального трека через гитарную педаль или даже отправки микса ударных на динамик в лестничной клетке.
Возможности реампинга ограничены лишь вашей фантазией (я всегда прислушиваюсь к идеям других звукорежиссеров). Помните, что реампинг — это не точная наука, это творческое начинание, поэтому всегда старайтесь делать что-то новое.
Почему стоит заниматься реампингом?
Честно говоря, я не всегда нахожу время на реампинг, часто планирую это сделать, но в итоге просто использую плагины для достижения нужного звука, что вполне приемлемо для большинства песен. Но когда у меня есть время, чтобы все настроить, мне всегда нравится звук, который удается создать с помощью реампинга. Без давления попытки захватить исполнение я могу сосредоточиться на тоне и убедиться, что мои реампированные дорожки идеально вписываются в песню. Это также отличная возможность для экспериментов; играть с выбором и расположением микрофонов еще проще, когда вы работаете с идеально последовательным источником. Как и во всем, что я делаю, я стараюсь быть как можно более креативным; во время реампинга мне нравится пробовать новые комбинации, которые я обычно не использую во время сессии с клиентом. Когда я нахожу что-то клевое, я записываю это в «банк памяти» как то, что могу использовать в следующий раз, когда буду на сессии и захочу этот звук снова.
Как я это делаю?
Выход с вашего интерфейса находится на неверном уровне и импедансе, чтобы просто подключить его прямо в усилитель или педаль. Помните, что в записи нет правил, так что не стесняйтесь попробовать просто подключить его, но делайте это осторожно; ваш интерфейс работает на гораздо более высоком уровне выходного сигнала, чем ожидает большинство гитарных усилителей, и я бы не хотел, чтобы кто-то случайно повредил ценный усилитель. Я предпочитаю использовать специальный блок для обработки преобразования до уровня инструмента. Little Labs Redeye — отличный вариант, который я использую, но также есть множество других от Radial и других компаний, но вы также можете использовать пассивный DI-бокс, подключая его в обратном направлении (хотя он имеет меньше полезных контроллеров).
Чтобы начать, установите выход дорожки, которую вы хотите реампить, на дополнительный выход вашего интерфейса, подключите выход с интерфейса к блоку реампинга, свяжите блок реампинга с усилителем, и вы готовы к действию. Я люблю находить петлю в песне и затем выходить в живую комнату, чтобы начать настраивать тон на усилителе. Как только звук становится хорошим в комнате, время играть с микрофонами. Поскольку у вас идеальная изоляция, реампинг дает вам гибкость размещать микрофоны где угодно, где только хочется; вы не обязаны ставить микрофон прямо на решетку (если только это не тот звук, которого вы хотите достичь). Мне нравится слышать немного больше пространства, когда это возможно, поэтому я обычно начинаю с микрофона на расстоянии около фута и, возможно, даже со вторым микрофоном в комнате, чтобы захватить всю интеракцию и атмосферу помещения. Я постоянно перемещаюсь между контрольной комнатой и живой комнатой, чтобы добиться идеального звучания; поскольку я могу сосредоточиться на получении этого одного звука, я могу позволить себе быть привередливым, но я также всегда проверяю, чтобы то, что я записываю, хорошо вписывалось в микс; не всегда есть место, чтобы каждая часть звучала ГРОМКО, хотя это было бы заманчиво сделать, когда выполняешь реампинг и слушаешь части сольом. Как только все на своих местах и звучит отлично, остается только нажать запись и позволить этому пройти через песню.
Теперь, если вы просто экспериментируете со своим студийным оборудованием (+4dBu), вместо того чтобы подключаться к усилителю, единственное отличие заключается в том, что нет необходимости использовать уровень преобразования; просто подключите свое самое атмосферное оборудование и дайте волю.
Как это звучит?
В двух словах, это звучит реально. Вот несколько примеров, которые я недавно реампировал.
Гитара
Вот фрагмент гитарной дорожки, сначала сырой DI-сигнал.
Вот звук плагинного усилителя, с которым я работал, который звучит хорошо.
И, наконец, реампированная дорожка, в которой я добавил немного задержки к сигналу, который я отправил на усилитель.
Довольно большая разница, не так ли? Мне нравится, как реампированная дорожка хрустящая, но с жизнью. Так каким был мой путь сигнала? Эта дорожка началась с моего Telecaster, который был подключен к блоку DI Demeter Tube, к DBX 386 предусилителю и в Digidesign 192. Затем для реампинга сигнал выходил из Digidesign 192 в Little Labs Redeye, затем в Mesa Boogie Nomad 55 на чистом канале с включенным переключателем «Pushed». Я записал это с помощью Beyerdynamic M 201 TG на расстоянии около фута, проходя через один из моих кастомных германиевых предусилителей, и комбинировал это с Neumann U87 в омни несколько дальше, проходя через предусилитель API 3124 и в 1176 для максимизации атмосферы помещения.
Бас
Я бы сказал, что 80% времени я просто использую DI-дорожку при своде баса. Обычно звук потрясающий и хорошо вписывается в мои сводки, но для этой песни не было много действий, так что я почувствовал, что есть место для баса звучать немного больше и иметь больше характера. Вот мой прямой DI-сигнал.
И мой звук плагина.
И затем я его реампировал.
Это звучит отлично, супер толсто и также имеет много атмосферы. Эта дорожка была моим пятиструнным Lakland, проходившим через Demeter Tube DI к DBX 386 и в мой Digidesign 192. Затем я реампировал его точно так же, как и гитару, все еще проходя через Mesa Boogie Nomad; я на самом деле большой фанат использования гитарных усилителей для реампинга баса. Поскольку я реампирую, громкость не должна быть мега-громкой, просто нужен отличный тон, и вы будете удивлены, какой классный тон можно получить, пропуская бас через гитарный усилитель. Я поменял Beyerdynamic M 201 TG на Sennheiser MD421 и поставил его прямо на усилитель, чтобы получить немного ближнего эффекта для добавления баса. Я оставил U87 на том же месте, что и для гитары, именно это добавляет размер и глубину треку; когда я смешиваю песню, я могу поиграть с балансом этих инструментов, чтобы убедиться, что они хорошо гармонируют друг с другом.
Накрываемый удар
Это то, что некоторые люди называют «старой школой замены ударных». Идея состоит в том, чтобы использовать динамик для возбуждения барабана, а затем захватить полученные фальшивые удары. Обычно это делают с малым барабаном, но я уверен, что вы также можете сделать это с томами или даже с бас-барабаном (может понадобиться бас-усилитель для этого).
Вот мой оригинальный микс ударных.
Теперь, чтобы реампировать малый барабан, я продублировал свою дорожку малого барабана и обработал ее хорошим количеством высоких и низких фильтров с довольно жестким гейтом; я хочу отправить только транзиенты в усилитель, а не подсос от хай-хэта или бас-барабана. Вот как это звучит.
Затем поместите барабан поверх или перед усилителем и дайте ему бежать. Вот только реампированный сигнал.
Вот микс ударных с реампированным малым барабаном.
Мы перешли от маленького тонкого звука малого барабана к большому объемному звуку. Я использовал Heil PR30, чтобы захватить звук близко (что звучит как микрофон для нижнего малого барабана, так как именно это он и захватывает), но далекий U87 делает этот звук малого барабана огромным.
Реверберация
Я знаю, что ранее сказал, что реампинг — это когда вы отправляете сигнал из коробки, но вы также можете использовать креативный подход реампинга для обработки дорожек внутри коробки. Вот пример, когда я взял возврат реверберации для ударной петли и пропустил его через симулятор усилителя. Вот сухая ударная петля.
Вот ударная петля с реверберацией.
А вот ударная петля с «реампированной» реверберацией.
Добавляет классное настроение, не так ли?
Идите и реампите что-нибудь уже
Так же, как и с любой техникой, вам решать, когда целесообразно реампировать, а когда это ненужно; не реампируйте все подряд только потому, что можете. Убедитесь, что вы делаете это, чтобы улучшить песню, а не отвлекаться от нее. Существует бесконечное количество способов применения реампинга к вашим трекам, поэтому берите эти методы, которые я вам показал, и развивайте их, никогда не останавливаясь на экспериментах.
Если вы хотите увидеть больше, пожалуйста, посетите блог Бена Линделла
