Как микрофонировать барабанную установку: расположение микрофона на малом барабане, фаза и оверхеды с Jacquire King

Почему запись барабанов так сложна

Близкие микрофоны, оверхеды и микрофоны в комнате: что каждый из них захватывает

Запись барабанов — одна из самых сложных задач в студии. В коммерческой студии инженер обычно ставит примерно от 8 до 15 микрофонов и иногда больше на установке. Некоторые микрофоны расположены близко к инструментам, чтобы захватить отдельные элементы установки. Другие — оверхеды или микрофоны в комнате — предназначены для создания образа всей установки и придания ей естественного пространства.

Почему расположение микрофонов важно ещё до начала записи

Расположение микрофонов критично для получения оптимального звука. У вас много вариантов позиционирования, поэтому полезно заранее иметь представление о том, к какому звуку вы стремитесь, чтобы понять, как действовать.

Здесь вы можете видеть некоторые микрофоны, которые использует Jacquire на установке барабанщика Bryan Garbe, включая Audix D6s над напольным томом и падом, а также Shure SM57 для хай-хэта.

Проблемы с фазой: скрытый риск множества открытых микрофонов

При таком большом количестве открытых микрофонов в непосредственной близости существует высокая вероятность фазовых проблем, поэтому важно тщательно проверять фазовые соотношения между микрофонами. Подробнее о том, как с этим справляется Jacquire, читайте в этой статье в блоге Puremix.

Подстройка малого барабана: направляем SM57 для большей атаки

Что Jacquire поменял по сравнению с первоначальным расположением в Эпизоде 1

В этом фрагменте из Start to Finish: Jacquire King - Episode 5 - Tweaking The Drums And Bass Jacquire регулирует направление Shure SM57, который он использует как единственный близкий микрофон на малом барабане для сессии с группой Oak and Ash. Изначально, в Episode 1, когда он впервые микрофонировал установку, Jacquire направил 57 поперёк малого барабана под углом примерно 45 градусов.

Но теперь он перенастраивает его так, чтобы он был направлен более резко вниз и больше указывал в центр пластика, чтобы получить больше атаки. По его ощущениям, в первоначальной позиции не хватало яркости.

Угол и цель: удар в центр пластика против звучания у края

Ваш прицел точен

При микрофонировании малого барабана или тома чем больше микрофон направлен на центр пласта, туда, где попадают палочки, тем больше атаки вы получите. Первоначальная позиция микрофона Jacquire не была направлена прямо в центр пласта. При корректировке он направил его ближе к центру.

Слева — исходное положение SM57 на малом барабане, справа — откорректированное.

Дистанция и эффект близости: как меняется низкочастотный диапазон при перемещении микрофона

Как и в любых ситуациях с микрофонами, расстояние — ещё одна важная переменная. Чем ближе микрофон к пластику, тем больше низких частот вы получите, если используете однонаправленный микрофон (обычно кардиоидную диаграмму направленности), на который влияет эффект близости. Чем дальше микрофон отходит назад, тем меньше низов и больше окружающего звучания он будет захватывать.

Примеры прослушивания: как позиция меняет звук малого барабана и томов

Удары продолжаются

Послушаем в изоляции несколько примеров на малом барабане и томе, чтобы показать влияние позиционирования микрофона на звук. Все примеры записаны с помощью SM57.

Пример малого барабана: расположение у края против «сдвига» к центру

В этом примере вы услышите фразу на малом барабане, повторённую дважды с паузой между. В первый раз микрофон был установлен чуть над краем пласта, на высоте 4" и направлен в центр. Во второй раз микрофон также находился в 4" над пластом, но был сдвинут примерно на 3" над пластом и направлен строго вниз.

Почему сдвиг к центру уменьшает обертоны

Причина «сдвига» микрофона к центру малого барабана в том, что барабан производит меньше обертонов, чем ближе вы подходите к середине пласта. Конечно, чем ближе микрофон к центру барабана, тем выше вероятность, что по нему случайно попадёт барабанная палочка.

Вы также заметите больше атаки в первой фразе, потому что микрофон был направлен ближе к центру.

Пример для тома (rack tom): прямо вниз против направления к центру

Здесь пример с rack томом, который также показывает разницу между направлением в центр и у края пласта. Вы услышите фигуру на томе, проигранную дважды с паузой между. В обоих случаях SM57 был размещён в 3" над пластом, сдвинут на пару дюймов к центру. В первый раз микрофон был направлен строго вниз, а во второй — под углом и указывал в центр, что позволило захватить больше атаки.

Пример малого барабана: изменение высоты с 4 дюймов до 2 дюймов

Следующий пример снова на малом барабане. На этот раз 57 был направлен в центр и установлен в том же месте над краем барабана. Единственная разница при повторе фразы — высота. Первый раз — 4" над барабаном, второй — 2". Из‑за эффекта близости второй вариант звучит более «басисто».

Пример rack tom: 5 дюймов против 1 дюйма от пласта

Последний пример снова с rack томом. Для обеих фигур микрофоны расположены чуть над краем пласта и направлены в центр. В первый раз микрофон был на расстоянии 5" от пласта, во второй — 1". Благодаря эффекту близости ближняя позиция звучит гораздо более плотной.

Ещё, что стоит учесть перед микрофонированием установки

Входы и минималистичные схемы: от полной установки до подходов с одним микрофоном

При записи барабанной установки у вас много решений. Вот некоторые вопросы, о которых стоит подумать.

Хватает ли у вас входов на интерфейсе и микрофонов для полноценной схемы микрофонирования с оверхедами, микрофонами на близких барабанах и, возможно, микрофоном в комнате? Если нет, вы всё равно можете получить пригодные записи барабанов с более компактными конфигурациями, обычно от двух до четырёх микрофонов (даже один микрофон может сработать, если разместить его очень аккуратно). В Интернете много информации о различных схемах с малым числом микрофонов.

Выбор подходящих микрофонов: бас-барабан, малый барабан, томы и оверхеды

Есть ли у вас подходящие микрофоны? Особенно для бас-барабана лучше иметь специализированный микрофон для большого барабана, например AKG D12 (или D112) или аналогичный, предназначенный для захвата низких частот. Для малого барабана нужен микрофон, способный выдерживать громкие источники. Как показал Jacquire, SM57 — отличный вариант. Он выдерживает высокие уровни звукового давления, довольно прочный, если по нему случайно попадут палочкой, и стоит намного дешевле большинства студийных микрофонов.

Динамические микрофоны обычно лучше подходят для малого барабана, но вы также можете использовать конденсаторные микрофоны, если они выдерживают высокие уровни SPL. Однако они, как правило, захватывают больше окружающих барабанов из‑за своей большей чувствительности.

Типичная пара для оверхедов — это два конденсаторных микрофона одной марки и модели. Если у вас есть заводская «согласованная» пара — ещё лучше. На томах можно использовать динамические или конденсаторные микрофоны. Классический микрофон для томов — Sennheiser MD-421 (который также годится для малого барабана). В видео Jacquire и инженер Kolton Lee используют Audix D6, разработанный как микрофон для бас-барабана, на напольном томе.

Крупный план позиции микрофона, которую использует Jacquire для напольного тома.

Почему Jacquire упрощает схему, ставя по одному микрофону на бас и малый барабан

При достаточном количестве микрофонов и входов многие инженеры используют более одного микрофона на бас и малый барабан. В видео же Jacquire использует по одному микрофону на каждый из них.

Двухмикрофонные схемы для малого барабана и баса: что действительно дают верхний и нижний микрофоны

Типичная двухмикрофонная схема для малого барабана включает один микрофон, направленный на верхний пласт (так называемый «batter head»), и другой — на нижний пласт (так называемый «resonant head»). Верхний микрофон даёт полноту и атаку, а нижний захватывает вибрацию проволочек (snares).

Расположение микрофона для бас-барабана: внутри или снаружи переднего пласта

В двухмикрофонных схемах для бас-барабана обычно один из микрофонов ставят внутри переднего пласта — либо на барабане с убранным передним пластом, либо на барабане с отверстием в переднем пласту. Второй микрофон размещают на несколько дюймов сзади от переднего пласта. Идея в том, что внутренний микрофон (часто называемый «kick in») улавливает звук башмака, попадающего по пластику, а внешний («kick out») даёт больше низа. В отрывке Jacquire использовал один микрофон для баса, и он был установлен прямо у отверстия в переднем пласту.

Позиция микрофона AKG D12 для бас-барабана в сессии.

Оверхеды и стереотехника

Оверхеды — это вся установка, а не только тарелки

Надголовные микрофоны критичны при микрофонировании установки. Они предназначены не только для захвата тарелок; они также формируют стереоизображение, иногда в сочетании со стерео микрофонами в комнате. Если послушать хорошо записанные оверхеды, они дадут вам звуковую картину всей установки. Ближайшие микрофоны затем можно использовать для подкрепления этого звучания.

Стереосхемы: XY, ORTF, Blumlein и Mid-Side

То, как вы расставите стерео оверхеды, очень важно. Чтобы охватить различные стереомикрофонные техники, такие как XY, ORTF, Blumlein или Mid-Side, потребовалась бы целая статья или более. У каждой техники есть свои преимущества и недостатки, но все они фазово когерентны. В Интернете вы найдёте множество материалов по всем этим стереоподходам.

Стереосхема XY обеспечивает фазовую когерентность, но относительно узкую стереопанораму.

Разнесённая пара оверхедов: компромисс по фазе

Вы также можете использовать разнесённую пару оверхедов. Но будьте осторожны: такая схема более уязвима к фазовым проблемам из‑за асимметричных различий в расстоянии от разных барабанов. Если вы выбираете разнесённую пару, обязательно проверьте — до начала записи — фазовые соотношения между двумя оверхедами, а также между ними и другими микрофонами установки.

Как избежать чрезмерной роли тарелок в оверхедах и дисбаланса райда

Имейте в виду, что оверхеды должны давать сбалансированную картину установки, а не быть слишком «тарелочными». Поэтому при их размещении следите, чтобы микрофоны не были слишком близко к тарелкам, особенно к райду, который иногда может доминировать на одной стороне пары оверхедов и усложнять микширование.

Отражения, просачивание и практическое расположение

Когда акустика комнаты вредит: откажитесь от микрофонов в комнате и приблизьте оверхеды

Ещё один вопрос — акустика помещения. Если вы записываете в комнате с акустикой, которая вредит звучанию, а не помогает, старайтесь минимизировать её влияние. Откажитесь от микрофонов в комнате и держите оверхеды как можно ближе к установке. Атмосферу всегда можно добавить с помощью плагинов на этапе микса, но вы не сможете избавить запись от неприятных отражений комнаты, которые попали на дорожку.

Управление просачиванием: направляйте кардиоиды в сторону от других элементов установки

Также нужно учитывать просачивание звука от других барабанов и тарелок при позиционировании микрофонов. Даже с кардиоидными микрофонами, которые захватывают звук в узком секторе преимущественно спереди капсулы, направленность очень важна. Полностью избавиться от просачивания в близко расположенных микрофонах вы вряд ли сможете, но существенно сократить его можно, направляя микрофоны в сторону от других элементов установки по максимуму.

Оставьте пространство для барабанщика: звук против безопасности палочек

Ещё один момент при расстановке микрофонов — убедиться, что у барабанщика достаточно места для игры. Хоть вам и может нравиться звук при размещении микрофонов прямо над пластом малого барабана и томов, вы не хотите, чтобы палочки барабанщика бились о микрофоны.

Расположение в зависимости от игрока: как стабильность барабанщика меняет ваши варианты

Насколько осторожным нужно быть, зависит от барабанщика. Если перед вами настоящий профи, который играет аккуратно и стабильно, вы, вероятно, можете чуть смещать микрофоны ближе к центру, если это необходимо для получения желаемого звука. Однако если барабанщик играет «дико» и непредсказуемо, лучше не рисковать — иначе микрофон может быть повреждён.

Исследования и подготовка: почему планирование лучше импровизации в день сессии

Это лишь часть вопросов, о которых стоит подумать. Перед первой сессией по микрофонированию барабанов полезно провести исследование (например, посмотреть видео на Puremix) и тщательно спланировать работу, чтобы не придумывать всё на ходу в день сессии. Дополнительное время, потраченное на подготовку, окупится.