Хотя вы можете записать отличный трек с электрогитарой, используя DI и затем обрабатывая его с помощью моделирующего усилителя, ничто не сравнится с тембром хорошо микрофонизированного гитарного усилителя. Но для достижения успешных результатов нужно гораздо больше, чем просто поставить микрофон перед усилителем и нажать запись.
У вас много переменных, с которыми нужно бороться, включая качество и звуковые характеристики усилителя и микрофона (или микрофонов) и их размещение. В этом отрывке из “Start to Finish: Jacquire King - Episode 4 - Настройка гитары и баса Криса” Жакваир демонстрирует, как он подходит к размещению микрофонов на гитарном усилителе, готовясь к сессии записи Oak and Ash в студии Flux в Нью-Йорке.
Используя фонарик телефона, чтобы четко видеть динамик.
Здесь, там и вне оси
Когда начинается отрывок, вы видите одного из инженеров Flux, который светит фонариком на переднюю часть усилителя Fender “The Twin”. Он делает это, чтобы Жакваир мог увидеть динамик через ткань решетки и правильно установить микрофон Shure SM57. Он говорит, что обычно начинает с того, что микрофон направлен на периметр центральной пылинки динамика.
Жакваир предпочитает направлять микрофон на периметр пылинки, что обведено белым на этой диаграмме.
Если вы направите микрофон прямо на центр пылинки, вы получите максимально яркий звук. Жакваир говорит, что направление его на периметр пылинки даст более сбалансированный тембр. Если вы наклоните микрофон от центра конуса, звук будет менее ярким с большим количеством средних и низких частот.
Жакваир также нацеливает AKG C-414 на другой динамик усилителя. Он объясняет, что, если вы собираетесь использовать два близких микрофона, их нужно располагать на одном расстоянии от динамика, чтобы обеспечить лучшее фазовое выравнивание при комбинировании двух—предполагая, что вы комбинируете их на одной моно-дорожке.
Наклон микрофона от центра динамика снижает яркость.
Вперед и назад
Важен не только угол наклона микрофона, но и расстояние от динамика. На этот раз Жакваир располагает микрофоны примерно в дюйме от решетки. Это позволяет звучанию получить немного больше "воздуха" по сравнению с тем, если бы микрофон был прямо у динамика. Последний вариант дает более “в лицо” звук и также захватывает больше низких частот. Этот басовый буст вызван эффектом близости, который увеличивает количество захваченных басовых частот, чем ближе микрофон к источнику (если только вы не используете микрофон с омни-программой, в этом случае эффекта близости нет).
Также имейте в виду, что по мере удаления микрофона от динамика он будет захватывать меньше прямого звука и больше отражений из помещения. В ситуациях, когда вы микрофонизируете усилитель во время записи группы или другого ансамбля, вы можете решить поставить микрофон прямо на динамик, чтобы минимизировать bleed от других инструментов.
Настройки с двумя микрофонами распространены при записи гитары. Иногда это один микрофон на динамик (если у усилителя больше одного динамика). В других случаях оба микрофона располагаются на одном динамике. Еще один вариант — использовать один близкий микрофон и один комнатный микрофон, расположенный на значительном расстоянии от усилителя. Похожий по концепции на микрофон для ударной установки, вы можете использовать комнатный микрофон для смешивания с близким микрофоном, чтобы добавить немного естественного пространства и многообразия к вашему треку.
Насколько успешно это будет, зависит от звука вашего помещения. Если у вас есть помещение с посредственной акустикой, добавление комнатного микрофона в смесь, вероятно, не рекомендуется. Однако, если ваша студия имеет хороший звук, комнатный микрофон может добавить натуральный амбиент. Вам также нужно быть осторожным по поводу возможных фазовых проблем между двумя микрофонами, когда они находятся на таком расстоянии друг от друга.
Возьмем это в свои руки
Следуют две группы примеров, которые демонстрируют, как размещение влияет на тон. Первая группа основана на чистой электрической партии, сыгранной на Стратокастере через Fender Twin Reverb и переамплифицированной так, чтобы исполнение было идентичным в каждом примере.
В большинстве примеров усилитель микрофонизировался микрофоном Beyerdynamic M160, ленточным микрофоном, который хорошо подходит для гитарных кабинетов. Другие примеры включают конденсаторный микрофон Mojave Audio MA-300. Все примеры были легонько обработаны эквалайзером и компрессией и немного с реверберацией.
Первый пример включает M160, установленный аналогично тому, как Жакваир расположил SM57. Микрофон находится в дюйме назад и направлен прямо на периметр пылинки.
Вот пример с M160, наклоненным влево. Он направлен в основную часть конуса, делая звук немного темнее.
На этот раз микрофон находится прямо уперевшись в решетку, направлен на периметр, что делает его более насыщенным басом и "в лицо".
Здесь угол остался тем же, что и в предыдущем примере, но M160 был сдвинут назад примерно на 8 дюймов.
В отрывке вы видели, как Жакваир использовал два микрофона на гитарном усилителе, предоставляя себе дополнительные тональные возможности. Этот следующий пример предлагает аналогичную настройку. Он использует как M160, так и MA300, помещенные одинаково, на каждом из двух динамиков Twin Reverb. Микрофоны были направлены на периметр на расстоянии одного дюйма от решетки.
Искаженную реальность
Следующая группа примеров включает искажённую партию ведущей гитары. Снова начнем с M160, расположенного в дюйме и направленного на одно из мест на периметре пылинки. Каждый пример был обработан с небольшим добавлением реверберации, а также эквалайзером и компрессией.
На этот раз вы услышите только MA300, расположенный на десять футов назад как вспомогательный комнатный микрофон. Сам по себе он звучит не особенно хорошо.
Вот два микрофона смешанные, звучащие тепло и полно.
В заключение, размещение микрофонов может значительно повлиять на звук ваших записанных треков с электрогитарой. Полезно тщательно размещать микрофоны и экспериментировать с различными вариантами, пока не найдете звук, который вам больше всего нравится для данной партии. Результаты, которые вы получите, стоят дополнительных потраченных времени.
