Bleeding не всегда плохо—если речь идёт о записи барабанов. При захвате комплекта неизбежно будет присутствовать bleed (то есть “утечка” или “просачивание”) между микрофонами. То, как вы с этим работаете в миксе, больше художественный, чем технический выбор. В отрывке из Start to Finish: Jacquire King - Episode 19 - Mixing Part 1, Jacquire решает, стоит ли заглушать утечку, записанную на дорожках томов в песне Oak and Ash “Keep the Light On.”
Резонанс томов
Это видео начинается с того, что Jacquire отделяет и заглушает длинные паузы между ударами на дорожках томов. Поскольку томы в этой песне (да и в большинстве песен) бьют относительно редко, у него есть достаточно места, чтобы выделять и заглушать эти промежутки. Jacquire объясняет, что это альтернатива использованию гейта для уменьшения утечки.
Изначально Jacquire планировал уменьшить утечку на дорожках томов, выделив её и заглушив.
Он слушает только барабаны и бас с заглушенной утечкой на дорожках томов и решает, что утечка на этих дорожках на самом деле помогает звучанию, особенно звучанию бочки. Когда утечка томов была отключена, бочка стала звучать менее мощно.
Причина этому в том, что во время записи томы резонировали в ответ на удары по бочке, и этот резонанс попадал в микрофоны томов. Когда Jacquire убрал утечку от бочки и, следовательно, часть резонанса, бочка стала звучать менее ударно и иначе, чем в реальной комнате.
Поскольку он решил оставить утечку и резонанс, Jacquire включает эти фрагменты на дорожках томов и затем регулирует уровни томов так, чтобы они уравновесились с остальными барабанами. Оказалось, что им нужно было поднять их на 4 дБ по сравнению с предыдущим положением. Затем он понижает уровень в секциях с утечкой на 6 дБ. В итоге он понизил уровень утечки на 2 дБ, но при этом её осталось достаточно, чтобы сохранить звучание бочки, которое ему понравилось.
Он отмечает, что не у всех барабанов явно выражена тональность. Но томы особенно часто резонируют тоном (если барабанщик не приглушил их намеренно), и поэтому перед записью иногда приходится настраивать их в тональности песни.
В чём проблема?
Давайте в общих чертах рассмотрим тему утечек в записи барабанов. Они появляются на дорожках с близко расположенными микрофонами, таких как снаэр, бочка, томы и хай-хэт. Эти микрофоны направлены прямо на свой источник. Тем не менее барабаны и тарелки настолько громкие, а микрофоны расположены относительно близко друг к другу, что они также захватывают постоянный, но более низкий по уровню офф-аксиальный звук от остальных элементов комплекта.
Утечка может вызывать фазовые проблемы, такие как эффект гребенчатой фильтрации, потому что она приходит к микрофону чуть позже, чем прямой сигнал. Именно поэтому важно проверять фазовые соотношения между барабанами ещё при записи. Узнайте, как Jacquire делает это в этой статье блога Puremix.
Оставлять слишком много утечки может лишить барабанный микс ясности и качества. Помимо возможной гребенчатой фильтрации, звук, который просачивается в микрофон, идёт офф-аксиально. В результате микрофон не захватывает его с полной достоверностью.
Ещё одна проблема с утечкой, особенно когда тарелки просачиваются в микрофоны снаэра или томов, заключается в том, что это затрудняет балансировку комплекта. Например, вы можете захотеть поднять уровень микрофона снаэра, но при этом крэш или хай-хэт, просачивающиеся в микрофон снаэра, будут звучать слишком громко.
Микрофон на бочке, снаэре, томе или хай-хэте захватывает прямой звук источника по оси, тогда как утечка от остальной части комплекта поступает преимущественно офф-аксиально.
Тем не менее большинству инженеров и продюсеров нравится иметь в барабанном миксе некоторую степень утечки, потому что если удалить её полностью с помощью гейта, вы также лишитесь комнатной атмосферы, сустейна и резонанса. Можно компенсировать комнатную атмосферу подъёмом комнатных дорожек, но если обрезать барабаны слишком резко с помощью гейта, они могут звучать неестественно и стерильно. Всё зависит от желаемого звука, стиля музыки и прочего.
Следующий пример содержит короткий многодорожечный отрывок барабанов, состоящий из бочки, снаэра, стерео рэк-томов, флоортома, стерео оверхедов и стерео комнатных дорожек. Вы услышите его дважды. Первый раз без какого-либо гейтинга, а второй раз со сработавшими гейтами на микрофонах снаэра, бочки и томов.
Не обязательно всё или ничего с утечкой. Вот версия того же отрывка с гейтами на всех дорожках, кроме томов. Даже эта небольшая часть утечки делает звучание более естественным, но не таким сырым, как при полном отсутствии гейтинга.
Проблемы виртуального
Без сомнений, живой барабанщик, играющий на микрофонированном наборе, даст гораздо более реалистичный результат для органичных жанров, чем виртуальный барабанный инструмент. Вместе с тем виртуальные барабаны имеют определённые преимущества в вопросах, которые обсуждал Jacquire в этом видео, таких как утечка, резонанс и настройка. С виртуальными барабанами вы можете использовать эти преимущества в свою пользу.
Например, мощные инструменты, такие как Toontrack Superior Drummer 3 и FXpansion BFD, позволяют задавать столько утечки, сколько вы хотите, или совсем её убрать. Вам не нужно беспокоиться о гейтах и контроле утечки — она функционирует больше как эффект.
Контролы утечки в микшере Toontrack Superior Drummer 3 выделены.
Ещё один момент — настройка. С настоящими барабанами настройка под определённую ноту занимает много времени и требует аккуратной работы от барабанщика до начала записи.
Попытки изменить высоту тона отдельных барабанов уже после записи многодорожечного комплекта чаще всего менее эффективны. Дело в том, что оверхеды и комнатные микрофоны в вашем барабанном миксе захватывают весь комплект целиком. Поэтому вы не можете сдвинуть по высоте конкретный барабан на оверхедах или в комнате. В лучшем случае вы получите смешение питч-шифтнутого звука с дорожки ближнего микрофона и оригинального звучания на оверхеде или в комнате. Вам может понравиться такой результат, а может и нет — зависит от ситуации.
С виртуальными барабанами настройка барабана — это просто поворот ручки, который изменит его высоту по всему сэмплированному комплекту. Вам не нужно беспокоиться о несдвинутом звуке, смешивающемся с сдвинутым. И не нужно заранее фиксировать настройку — можно дождаться микса и рассматривать высоту барабанов как ещё одну творческую переменную под вашим контролем.
В следующем примере вы сначала услышите бас и MIDI-барабаны. Последние (из Superior Drummer 3) играют партию, ориентированную на флоортом. В первый раз флоортом звучит на своей исходной высоте. Когда отрывок повторяется, флоортом настроен вниз до ноты B, которая является квинтой в тональности E, в которой находится песня.
Отзвучивание
Как для живой записи, так и для виртуальных барабанов понимание роли утечки и резонанса полезно. Вооружённые этими знаниями, вы получите больший контроль над звучанием барабанов в вашей продукции.
