Мэтт Росс-Спанг имеет оригинальный подход практически ко всем аспектам продюсирования, включая использование автоматизации в миксе. В Мэтт Росс-Спанг - Эпизод 15 - Сведение “Just As Long As You Want Me” Часть 3 он близок к завершению микса. Он настраивает автоматизацию, чтобы создать нарастающую динамику — как он сам это описывает, в “киношном” стиле.
У него есть такт
У Мэтта все дорожки в сессии Pro Tools настроены на режим Touch. Touch — это лучший режим для кратковременных изменений, когда вы хотите оставить окружающую автоматизацию нетронутой. Когда он активен, и вы двигаете фейдер или ручку или нажимаете кнопку, автоматизация возвращается к предыдущему уровню, как только вы отпустите ее. Если вы хотите, например, убавить громкость слова, которое слишком громко, вы можете сделать это легко. Когда вы отпускаете фейдер, он автоматически вернется на место.
Хотя многие инженеры и продюсеры используют автоматизацию для выравнивания уровня дорожек, Мэтт часто использует другую тактику. Особенно для вокальных дорожек он любит следить за тем, чтобы громкость не была статичной. Он считает, что если уровень дорожки периодически немного поднимается или опускается, это поможет слушателям сосредоточить внимание. “Круто возвращаться и убирать некоторые вещи или убавлять громкость,” — говорит он. “Мы пытаемся развивать историю.”
На дорожке нейлоновой гитары Рида Мэтт добавляет подъемы громкости с тем же намерением. Позже он делает то же самое с дорожкой органа B3. Он записывает автоматизацию с помощью настоящего фейдера на контроллере Avid Artist Mix, так что он не настраивает ее мышью. Тем не менее, вы безусловно можете сделать такие движения фейдером с помощью мыши. Если результаты не совсем такие, какие вы хотите, вы можете войти и изменить автоматизацию с помощью инструментов рисования Pro Tools.
Мэтт настраивает вокальную автоматизацию с помощью контроллера Avid Artist Mix.
В сценах видео, где Мэтт пишет автоматизацию, все дорожки настроены на режим Touch. Таким образом, он может перемещаться и настраивать разные параметры на разных дорожках, не включая и не выключая режим автоматизации каждый раз.
Если вы осторожны, наличие нескольких дорожек в готовом к автоматизации состоянии — это экономия времени. Тем не менее, вы должны помнить об этом, потому что каждое изменение, которое вы делаете на дорожке, когда автоматизация находится в одном из своих режимов записи, записывается.
Окно Mix со всеми фейдерами в режиме Touch.
Настраивай это
Один из типов автоматизации громкости, которые Мэтт использует для вокала, — это снижение начала слов, которые слишком резко выделяются. Однако он определенно не хочет, чтобы все звучало ровно. Он говорит, что ему нравится, когда некоторые слова привлекают внимание. Он даже заставляет некоторые слова в конце строк затихать, что может показаться нелогичным. Мэтт утверждает, что такие вариации “завлекают тебя.”
Он использует функцию Clip Gain в Pro Tools, которая позволяет увеличить или уменьшить предварительный уровень дорожки до фейдера. Настройки Clip Gain оказывают такой же эффект, как если бы вы управляли уровнем входа при записи. Когда вы перемещаете линию Clip Gain (которая по умолчанию скрыта, но может быть показана, если щелкнуть правой кнопкой мыши на клипе и выбрать Clip Gain/Show Line), вы увидите, как форма волны для выбранной области становится больше или меньше.
В этом преувеличенном примере вы можете явно увидеть эффекты изменения линии Clip Gain.
Мэтт использует Clip Gain, чтобы отрегулировать средний уровень ведущей вокальной дорожки и уменьшить ее динамический диапазон. Он делает это так, чтобы движения фейдера, которые он автоматизирует, не путешествовали слишком далеко и, следовательно, не были слишком заметными.
Он говорит, что нужно быть осторожным, когда вы поднимаете и опускаете Clip Gain, потому что это повлияет на любые компрессоры, которые у вас есть на дорожке. Чем выше пики, тем больше сигнал будет превышать порог компрессора. Это вызовет сильную компрессию, что может изменить характер источника, который вы сжимаете. Мэтт стремится к естественному звучанию на этой дорожке — помимо реверберации. Он хочет, чтобы голос Эли не был окрашен, поэтому не использует компрессор на вокальной дорожке.
Вместо этого он записывает автоматизацию для некоторых пиков. Поскольку автоматизация громкости происходит после фейдера, изменения ее уровня происходят после любых вставленных на дорожке плагинов. Если бы вы использовали компрессор, настройка автоматизации громкости не повлияла бы на количество компрессии.
Другой тип автоматизации, который Мэтт часто использует, — это настройка отправок реверберации. Он часто увеличивает отправку в конце слова или фразы на ведущем вокале. Идея заключается в том, чтобы сделать реверберацию более динамичной и захватывающей. Он использует реверберацию из превосходного звукозаписывающего зала Sam Phillips Recording Service.
Вот Мэтт, настраивающий одну из отправок реверберации для дорожки хорового вокала.
Профессиональные режимы
Как и обещали, давайте подробнее рассмотрим режимы автоматизации в Pro Tools. Режим чтения читает автоматизацию, но не записывает ее. Любая дорожка с автоматизацией должна быть в режиме чтения, за исключением случаев, когда вы записываете в нее. Если вы хотите быстро прослушать дорожку без ее автоматизации, отключите режим чтения.
Мы уже обсуждали режим Touch, который возвращает управление к предыдущему уровню, когда вы отпускаете мышь. В режиме Latch, который вы, вероятно, будете использовать почти так же часто, как и режим Touch, уровень автоматизации остается на том значении, которое вы установили, когда отпускаете управление. Это полезно, когда вы хотите поднять или опустить параметр, который останется на новом уровне.
Если вы хотите сравнить дорожку без ее автоматизации, переключите режим автоматизации в Off.
Еще один случай, когда стоит использовать режим Latch, — это если вы мьютируете дорожки для создания музыкального блока. Если бы вы находились в режиме Touch, вам пришлось бы удерживать кнопку отключения звука на протяжении всего блока и делать это для каждой дорожки отдельно. В противном случае, как только вы отпустите мышь, дорожка снова включится.
Но в режиме Latch вам просто нужно замьютировать дорожки, которые вы хотите, и запустить транспорт, позволяя ему работать до конца секции. Чтобы все вернуть обратно, разместите курсор в начале того места, где вы хотите все включить, выключите кнопки отключения звука для дорожки и запустите транспорт на короткое время. Если вы находитесь в режиме сетки и установите его на такты, вы можете быть уверены, что начнете и остановите именно в начале такта.
Режим записи удаляет и записывает данные автоматизации. Он начинается только когда вы захватываете фейдер, ручку или кнопку мышью и останавливается, как только вы отпускаете. Он не перепишет другие параметры дорожки, только тот, который вы выбрали в селекторе видов дорожек.
Режим записи будет влиять только на параметр, который вы выбрали в селекторе видов дорожек.
Вы даже можете настроить Pro Tools на переключение с режима записи на режим Touch, Latch или Read, перейдя в настройки, которые вы можете найти в меню Pro Tools или Setup. Затем перейдите на вкладку Mixing, и вы увидите параметры автоматизации.
Удача случая
В дополнение к использованию одного из режимов автоматизации для записи ваших данных, Pro Tools предлагает вам множество вариантов для рисования. Кроме инструментов рисования "свободное рукописание" и "линия", вы также можете использовать треугольные, квадратные и случайные формы. Вы можете использовать их для создания эффектов путем автоматизации громкости, панорамы и любых параметров плагина, которые вы активируете с помощью кнопки активации автоматизации плагина. На MIDI-дорожках вы можете автоматизировать практически любой параметр для создания интересных эффектов.
Кнопка активации автоматизации плагина открывает диалоговое окно автоматизации плагина, где вы можете активировать параметры для автоматизации.
Авто-панорама — один из самых простых эффектов, которые можно создать с помощью автоматизации, особенно на моно дорожке. Выберите инструмент рисования "треугольник" и выберите значение сетки. Чем больше оно, тем шире будет эффект панорамы. Как правило, авто-панораму хочется делать довольно едва заметной. Если она уходит полностью влево и назад, выберите длинную продолжительность для значения сетки. Если вы рисуете панорамы с помощью инструмента "прямая линия", то настройка значения сетки не повлияет на то, что вы рисуете.
Поместите свой инструмент рисования в середину дорожки и нарисуйте волну. Вы быстро поймете, как сделать ее выше или ниже. Если дорожка стерео, настройка этого эффекта становится более сложной, потому что вам нужно контролировать обе стороны и скоординировать их.
Вот пример с моно-дорожкой ритм-гитары. Автоматизация для нее была нарисована с настройкой сетки на половинные ноты.
Сначала вот гитара без авто-панорамы:
Теперь с ней:
Автоматизация для предыдущего примера.
Механики MIDI
Еще одна интересная вещь, которую можно сделать с инструментами рисования "треугольник" и "квадрат", — это создать изменение параметров с течением времени, чтобы сделать трек разнообразным или улучшить его звучание. В следующем примере использован арпеджио от синтезатора Waves Element 2.0 в сочетании с синтезаторным басом, синтезаторными подушками и ударными.
Некоторая автоматизация была нарисована, чтобы сделать арпеджио немного более интересным. Параметр резонанса фильтра был автоматизирован с помощью инструмента "квадрат" на первых четырех тактах, используя настройку сетки на половинные ноты. Форма “треугольник” использовалась для автоматизации следующих четырех тактов, при этом сетка была установлена на восьмые ноты. Кроме того, срез фильтра был автоматизирован прямой линией от 0 до примерно 25 процентов.
Сначала вы услышите пример без автоматизации.
Теперь с автоматизацией.
Автоматизация треугольной и квадратной формы на ведущем синтезаторе в предыдущем примере.
