Matt Ross-Spang, предусилители и погоня за аутентичным звуком

Аутентичность превыше всего

Если наблюдать за работой граммофонного и инженерного лауреата премии Grammy Matt Ross-Spang, что участники pureMix могут сделать в Start to Finish with Matt Ross-Spang, становится ясно, насколько для него важны аутентичность исполнения и звука.

Его продюсерская эстетика формировалась во время работы в Sun Studio, первой студии Сэма Филлипса и том самом месте, где Элвис Пресли записывал свои ранние треки. Филлипс также работал с такими великими музыкантами, как Carl Perkins, Jerry Lee Lewis и Johnny Cash. Matt пришёл в Sun в 16 лет и прошёл путь от продажи билетов на дневные экскурсии по студии до должности главного инженера и менеджера студии.

Осознание ценности минимализма

Matt в студии — контрольная комната Sam Phillips Recording в Мемфисе

Он заработал репутацию, записывая многих исполнителей на том же типе оборудования, которое использовал Филлипс в 1950-х годах. Часто он записывал сессии напрямую на 2-трек, а порой и в моно с использованием всего четырёх микрофонов.

Запись на столь минималистичное оборудование в однообъёмном помещении без изолированных боксов помогла Matt освоить приёмы создания отличных «живых в студии» записей. Этот навык очень помогает ему в нынешней работе как независимого продюсера и инженера.

Контекст сессии

В сессии, представленой в серии видео pureMix, он записывает soul/R&B-исполнителя Eli “Paperboy” Reed вместе со звездной группой ветеранов мемфисских сессионных музыкантов и певцов. Они работают в Studio A на Sam Phillips Recording в Мемфисе (совсем другое помещение, нежели Sun Studio).

Особая Spectra

У Matt есть микшировочная комната в Sam Phillips Recording, по коридору от места проведения этой сессии. Там он хранит свой винтажный пульт Spectra Sonics. Звук с него ему так нравится, что он сделал для него sidecar, позволяющий вынуть до 10 модулей каналов из пульта и вставить их в портативную раму, которую можно везти куда угодно.

Matt вынимает модули из своей консоли Spectra Sonics, чтобы поместить их в sidecar.

Spectra Sonics (не имеет отношения к производителю программных синтезаторов Spectrasonics) была основана в середине 1960-х. Изначально компания выпускала компоненты для микшерных пультов, которые заказчики могли покупать поштучно и собирать собственные консоли. Среди этих компонентов был предусилитель 101 — твердотельная конструкция, сделанная тем же способом, что и у Spectra 1964, нынешнего воплощения компании.

Компоненты Spectra Sonics использовались в консолях таких студий, как Muscle Shoals, Atlantic Records Studio C, Stax и других. Начиная с конца 1960-х компания стала выпускать полные консоли и произвела около 50 штук. Среди заметных клиентов были The Record Plant — как в Нью-Йорке, так и в Лос-Анджелесе — а также Michael Jackson и the Carpenters.

Вставка модулей в sidecar.

Выбор

Matt говорит, что обычно предпочитает использовать один тип предусилителя в проекте — часто свои блоки Spectra Sonics — потому что это даёт согласованный звук по всем дорожкам. Но в случае трёхместной духовой секции для сессий “Paperboy” Reed он решает добавить другой оттенок. Это секция предусилителя Ampex 351, названного так же, как и катушечный магнитофон этой модели. Ampex выпускал эту модель с 1958 по 1963 год.

Предусилитель 351 даёт тёплый тон благодаря своей ламповой конструкции. Он также обладает значительным запасом усиления, что делает его идеальным для ленточных микрофонов. Такие микрофоны имеют низкий уровень выхода и требуют предусилителей с большим усилением, чтобы обеспечить достаточный уровень сигнала.

Предусилитель Ampex 351.

Matt говорит, что у этих предусилителей очень характерный звук и они как “машина времени”. Он объясняет, что Willie Mitchell использовал 351 при продюсировании классических сессий Al Green в 1970-х. Matt стремится к похожему звучанию.

Микрофон, который он использует для духовых — один микрофон, чтобы захватить всю секцию — это RCA 77, классический ленточный микрофон.

Matt использует один микрофон — ленточный RCA 77 слева — чтобы захватить всю сессию.

Какой выбрать?

Кроме технических моментов, таких как необходимость достаточного усиления для ленточного микрофона, разные предусилители могут существенно влиять на звук записи. Если вам повезло иметь несколько типов качественных предусилителей, стоит поэкспериментировать, чтобы понять, какой лучше звучит с конкретным микрофоном и источником. Если вы ещё не выбрали микрофон, можно попробовать разные сочетания микрофона и предусилителя, чтобы найти оптимальную комбинацию для конкретной задачи.

Даже если у вас нет разнообразия аппаратных предусилителей, вы можете воссоздать характер многих классических блоков с помощью плагинов-эмуляций. Из-за того, как большинство DAW работает с плагинами, как правило такие программные предусилители применяют в миксе, а не на входе. Хотя эти плагины и придают дорожке свои звуковые оттенки, вы не получите взаимодействие микрофона и предусилителя, которое возникает при записи через реальный аппаратный блок.

Однако некоторые аудиоинтерфейсы, такие как устройства Antelope Audio и Universal Audio, имеют технологию, позволяющую записывать через классические модели предусилителей в виде плагинов. Такая конфигурация максимально близка к записи через оригинальное оборудование без фактической записи через сам аппарат.

Этот UAD API Vision Channel Strip — один из многих плагинов UAD “Unison-Enabled”, которые можно использовать на входе с интерфейсом Universal Audio.

Послушайте

Следующие примеры записаны с помощью Fender Precision Bass через интерфейс Universal Audio Apollo с использованием различных моделей предусилителей. Все предусилители были записаны на входе с помощью технологии Unison от UAD. Сравнивая разные примеры, вы услышите разнообразные звуковые характеристики, которых можно добиться с помощью разных предусилителей. Во всех примерах также использовались плагин UAD Ampeg B15N и UAD SSL G-Bus Compressor, вставленные после записи.

Пример 1a: бас через предусилитель UA Apollo Twin, без моделирования предусилителя.

Пример 1b: бас записан через предусилитель Apollo Twin с моделью предусилителя UAD Helios Type 69.

Плагин UAD Helios Type 69

Пример 1c: бас записан через предусилитель Apollo Twin с моделью предусилителя UAD Neve Preamp.

Плагин UAD Neve Preamp

Пример 1d: бас записан через предусилитель Apollo Twin с моделью предусилителя UAD Avalon VT737sp.

UAD Avalon VT737sp