Если вы понаблюдаете за работой продюсера и инженера Матта Росс-Спанга, который получил премию Грэмми, это могут сделать участники pureMix в Start to Finish с Маттом Росс-Спангом, вы увидите, насколько важна для него подлинность исполнения и звучания.
Его продюсерская эстетика была сформирована благодаря опыту работы в Sun Studio, первой студии Сэма Филлипса, где Элвис Пресли записывал свои ранние песни. Филлипс также работал с такими великими исполнителями, как Карл Перкинс, Джерри Ли Льюис и Джонни Кэш. Матт начал свою карьеру в Sun в возрасте 16 лет, постепенно поднимаясь от продажи билетов на экскурсии по студии до должности главного инженера и менеджера студии.
Матт в контрольной комнате студии A в Sam Phillips Recording в Мемфисе
Он зарекомендовал себя, записывая многих исполнителей на том же оборудовании, что и Филлипс в 1950-х. Он часто записывал сессии напрямую на 2-дорожечный звук, а некоторые даже на моно всего с четырьмя микрофонами.
Запись с таким минималистичным оборудованием в одном помещении без изоляторов помогла Матту освоить техники создания отличных «живых» студийных записей. Этот навык стал незаменим в его нынешней роли независимого продюсера и инженера.
На сессии, представленную в видеосерии pureMix, он записывает соул/R&B исполнителя Эли «Пейпербой» Рида вместе с отличной группой опытных мемфисских сессионных музыкантов и певцов. Они работают в студии A в Sam Phillips Recording в Мемфисе (это совершенно другая студия, чем Sun Studio).
Специальный Spectra
У Матта есть микширование в Sam Phillips Recording, в коридоре от того места, где проходит эта сессия. Там он хранит свой винтажный пульт Spectra Sonics. Ему так нравится его звук, что он заказал для него «боковой» пульт, который позволяет ему извлекать до 10 каналов пульта и помещать их в портативный каркас, который он может взять с собой куда угодно.
Матт извлекает модули из своего пульта Spectra Sonics, чтобы установить их в боковой пульт.
Spectra Sonics (не имеет отношения к производителю программного синтезатора Spectrasonics) была основана в середине 1960-х. Изначально она производила компоненты для микшеров, которые клиенты могли покупать по отдельности и использовать для сборки своих индивидуальных пультов. Среди этих компонентов был предусилитель 101, выполненный в жестком состоянии тем же образом, что и Spectra 1964, текущее воплощение компании.
Компоненты Spectra Sonics использовались в пультах на таких студиях, как Muscle Shoals, Atlantic Records Studio C, Stax и других. С начала конца 1960-х компания начала создавать полноценные пульты и изготовила около 50 из них. Некоторые из известных клиентов включали The Record Plant как в Нью-Йорке, так и в Лос-Анджелесе, а также Майкла Джексона и Carpenters.
Установка модулей в боковой пульт.
Выбор
Матт говорит, что он обычно предпочитает использовать один тип предусилителя для проекта — часто свои устройства Spectra Sonics — потому что это обеспечивает звуковую непрерывность по различным дорожкам. Но в случае трехчленной духовой секции для сессий «Пейпербоя» Рида он решает подключить другой вариант. Это предусилитель из Ampex 351, который является аналоговым магнитофоном той же компании. Ampex производил эту модель с 1958 по 1963 год.
Предусилитель 351 предлагает теплый тон благодаря основанию на лампах. Он также обладает огромным количеством усиления, что делает его идеальным для использования с ленточными микрофонами. Такие микрофоны имеют низкий выход и нуждаются в предусилителях с достаточным количеством усиления, чтобы добиться необходимого уровня.
Предусилитель Ampex 351.
Матт говорит, что эти предусилители имеют уникальный звук и напоминают «машину времени». Он объясняет, что Уилли Митчел использовал 351 при производстве классических сессий Алла Грина в 1970-х. Матт добивается похожего звучания.
Микрофон, который он использует для духовых инструментов — один микрофон, чтобы захватить всю секцию — это RCA 77, классическая ленточная модель.
Матт использует один микрофон, ленточный RCA 77 слева, чтобы записать всю сессию.
Какой выбрать?
В дополнение к техническим вопросам, таким как необходимость достаточного усиления для ленточного микрофона, различные предусилители могут значительно повлиять на звук записи. Если вам повезло иметь более одного типа качественного предусилителя, полезно поэкспериментировать, чтобы определить, какой из них лучше всего звучит с микрофоном, который вы используете для определенного источника. Если вы еще не выбрали микрофон, вы можете попробовать различные сочетания микрофона и предусилителя, чтобы найти лучшую комбинацию для конкретного приложения.
Даже если у вас нет разнообразных аппаратных предусилителей, вы можете вызвать звучание многих классических устройств с помощью эмуляций плагинов. Из-за того, как большинство DAW обрабатывают плагины, вам обычно необходимо применять программные предусилители на этапе смешивания, а не на входе. Хотя такие плагины действительно придают свои звуковые оттенки вашей дорожке, вы не получите того взаимодействия микрофона и предусилителя, которое могли бы получить при записи через аппаратное устройство.
Тем не менее, некоторые аудиоинтерфейсы, такие как устройства от Antelope Audio и Universal Audio, оснащены технологией, которая позволяет записывать через классические плагины-предусилители. Такая настройка выглядит максимально реалистично без записи через оригинальное оборудование.
Этот UAD API Vision Channel Strip — один из многих UAD «плагинов с поддержкой унисона», которые можно использовать на входе с интерфейсом Universal Audio.
Проверьте это
Следующие примеры были записаны с помощью Fender Precision Bass через интерфейс Universal Audio Apollo с различными моделями предусилителей. Все предусилители были записаны на входе с использованием технологии Unison от UAD. Сравнивая различные примеры, вы услышите разнообразные звуковые характеристики, которые можно получить от разных предусилителей. Все примеры также включают плагин UAD Ampeg B15N и UAD SSL G-Bus Compressor, вставленные после записи.
Пример 1a: Бас записан через предусилитель UA Apollo Twin, без модели предусилителя.
Пример 1b: Бас записан через предусилитель Apollo Twin с моделью предусилителя UAD Helios Type 69.
UAD Helios Type 69
Пример 1c: Бас записан через предусилитель Apollo Twin с моделью предусилителя UAD Neve Preamp.
UAD Neve Preamp
Пример 1d: Бас записан через предусилитель Apollo Twin с моделью предусилителя UAD Avalon VT737sp.
UAD Avalon VT737sp
