Параллельная компрессия: вокальная техника Майкла Брауэра “Brauerize”

Что такое параллельная компрессия

Параллельная компрессия — это определяющая техника культового инженера по своду Майкла Брауэра. Используя различия в тональных и реакционных характеристиках набора лучших компрессорных плагинов, он уникально и мощно формирует тембр и атмосферу вокальных дорожек.

Хотя система Брауэра значительно сложнее, по сути параллельная компрессия — это компрессия как эффект на вспомогательной шине. Вы не компрессируете исходную дорожку напрямую. Вместо этого вы компрессируете копию дорожки или отправляете её на компрессор на вспомогательной шине. (Альтернативно, вы можете создать параллельную компрессию с помощью компрессора на insert исходной дорожки, если у плагина есть управление Dry/Wet.)

В миксе у вас есть отдельные регуляторы для сухого и сжатого сигналов, что позволяет точно подобрать баланс обработанного и необработанного звука. Это даёт возможность добавить окраску конкретного компрессора к исходной дорожке, не разрушая её транзиенты чрезмерным сжатием.

В этом отрывке из “Michael Brauer Deconstructing "Friendly Fire,” он использует свою технику “Brauerize” (см. эту статью для детального описания), чтобы формировать и моделировать звучание вокальной дорожки Бена Абрахама.

Подход Брауэра

Любые сочетания

Версия параллельной компрессии у Брауэра нетипична. Одна из причин в том, что несжатый вокал не попадает напрямую в микс с выхода своей дорожки. Он попадает в микс только через ретрансляции на реверберацию и дилей.

На этом скриншоте из шаблона Pro Tools Брауэра вспомогательные дорожки параллельной вокальной компрессии находятся в светло-голубой секции.

Кроме того, Брауэр “играет” своими компрессорами почти как музыкальным инструментом. Он хорошо знает характерное звучание каждого из них и смешивает их, чтобы получить нужный звук. Это почти как использование компрессоров в роли эквалайзеров.

“Я использую только два или три из них, а иногда — всех сразу,” говорит он. “Мне не важно, что потребуется, чтобы получить тот вокальный звук, потому что правил нет.”

Брауэр смешивает уровни каждого параллельного компрессора с помощью контроллера своей DAW.

Если вы хотите глубже изучить шаблон Брауэра и являетесь участником puremix, вы можете скачать его со страницы видео, The Evolution from Analog to Digital, “Brauerize”©.

Почему компрессоры звучат по-разному

Архитектуры компрессоров

Все компрессоры ослабляют сигналы, превышающие порог, но это не означает, что они звучат или работают одинаково. Несколько факторов придают аппаратным компрессорам — или их эмуляциям в плагинах — разные звуковые характеристики.

FET, optical, vari-mu, VCA: краткие характеристики

Во‑первых, архитектура — то, как компрессор выполняет свою работу, влияет на его звук. Например, FET-компрессоры (такие как 1176) используют полевой транзистор (Field-Effect Transistor) для имитации поведения ламповой схемотехники. У FET-компрессоров нет управления порогом. Вместо этого ослабление запускается уровнем входного сигнала. Они характеризуются быстрым временем атаки и могут создавать агрессивное звучание.

В оптическом компрессоре копия входного аудиосигнала посылается на преобразователь, который превращает его в свет (отсюда название “optical”). Чем больше звука поступает, тем ярче становится свет.

Свет управляет оптической ячейкой, которая контролирует величину снижения усиления. В результате такой конструкции оптические компрессоры, как правило, реагируют относительно медленно и придают звуку более мягкий характер. Классический LA-2A сочетает оптическую архитектуру с ламповым усилением, давая плавное, тёплое динамическое управление.

Другой тип — ламповые или “vari-mu” компрессоры. Они используют изменение смещения ламп для ослабления сигнала. Fairchild 660 и 670 — классика этого типа. Ламповые компрессоры могут добавлять значительное тепло сигналу, когда лампы (или их цифровые эмуляции) создают насыщение. Ламповые компрессоры также относительно медленно реагируют по сравнению с FET или VCA-типами.

Fairchild 670 — классический vari-mu (ламповый) компрессор.

VCA-компрессор, который использует усилитель с управлением по напряжению (voltage-controlled amplifier) для регулирования ослабления, — самый универсальный и гибко настраиваемый тип компрессора. Поэтому VCA-компрессоры предлагают более широкий диапазон звуковых возможностей.

Кроме типа компрессора, важен также конкретный дизайн определённой модели. Например, dbx 160 даёт иные звуковые характеристики по сравнению с другими VCA-компрессорами из‑за их фирменной схемотехники и выбора типов и качества компонентов.

И, конечно, то, как вы настраиваете компрессор, существенно влияет на его звук. Если вы выставите быструю атаку и релиз и большое снижение усиления, вы получите заметно иной результат, чем при более умеренных настройках. А также то, настроен ли компрессор в параллели или как insert, тоже изменит итоговый звук.

Выбор «вкуса» компрессора

В следующих примерах мы послушаем различия между несколькими моделями и типами компрессоров. Мы используем простой барабанный цикл, что облегчает восприятие влияния компрессора по тому, как он влияет на транзиенты. Компрессоры настроены в параллели и имеют довольно агрессивные параметры.

Сначала — несжатый цикл.

Далее тот же цикл сжат плагином Plugin Alliance Acme Opticon XLA-3 — модель оптического компрессора с ламповыми компонентами (похожа по дизайну на LA-2A). Как бас, так и малый барабан в некоторой степени «сдавлены» им.

На этот раз параллельным компрессором выступает плагин UADx 1176LN REV E, FET-компрессор с очень быстрой атакой. Обратите внимание, как компрессия добавляет сустейн.

Параметры на плагинах компрессоров, использованных в примерах.

Этот пример использует эмуляцию классического VCA-компрессора UAD — DBX-160. Он даёт более плотную компрессию, добавляя уникальное “thwack” звучание малому барабану.

Наконец, здесь плагин Waves Abbey Road RS-124, смоделированный по переменно-му компрессору, использованному в Abbey Road Studios. Обратите внимание на то, как он насыщает звучание малого барабана.