Не только мастеринг-инженеры вносят тонкие корректировки эквалайзера по итоговому миксу — опытные микшеры, такие как Mick Guzauski, нередко добавляют эквализацию и на мастер-шину. В этом фрагменте из третьей части серии "Lifeboats", "Mick Guzuaski Mixing Lifeboats," вы увидите пару разных плагинов эквалайзера, которые мягко корректируют общую частотную подпись композиции.
ШЕЛЬФ-ФИЛЬТР
Guzauski начинает с открытия плагина Sonnox Oxford EQ and Filters. Сначала он говорит, что собирается поставить фильтр high-pass на 20 Гц, который будет отрезать звук ниже этой частоты. Но затем передумывает, отмечая, что партия синтезатора Juno, являющаяся ключевой в "Lifeboats," содержит некую субзвуковую информацию, и ему нравится, как это звучит.
Guzauski переключает внимание на верхнюю часть микса и после повторного прослушивания использует Sonnox, чтобы добавить 1.25 дБ подъёма высокочастотного шелфа на 5024 Гц и 1.06 дБ подъёма пиковым фильтром на 5760 Гц. Обратите внимание, что он делает изменения в реальном времени, слушая микс.
В итоге у Guzauski получились такие настройки в Sonnox Oxford EQ
Далее он вставляет UAD Manley Massive Passive MST — эмуляцию мастеринговой версии оригинального аппаратного устройства. Он поднимает 16 кГц для придания «воздуха», используя режим Shelf, при этом ширина полосы (aka "Q") установлена чуть ниже среднего положения. Также он задаёт очень небольшой подъём на 33 Гц, в нижней части частотного диапазона.
Затем он сравнивает версии с включённым и отключённым плагином и вносит пару мелких корректировок. Он немного опускает высокую колоколообразную полосу Massive Passive и уменьшает подъём на высокочастотном шелфе Oxford EQ с 1.25 до 1 дБ.
ШИРИНА ПОЛОСЫ
Какие выводы можно сделать из того, что сделал Guzauski с эквалайзером на мастер-шине? Во-первых, при эквализации полного микса важна умеренность. Его подъёмы — все порядка 1 дБ. Если вашему миксу требуются подъёмы или срезы более чем примерно на 2 дБ, скорее всего лучше работать с эквализацией отдельных дорожек.
Обычно инженеры используют мастер-шину, чтобы добавить немного «воздуха» вверху (что и делал Guzuaski с шелф-эквалайзером), или чтобы дать общий басовый подъём, или чтобы придать всему миксу характерный звук определённого эквалайзера. Последняя причина была одной из ключевых, по которой Guzauski выбрал Manley Massive Passive — у него есть фирменное звучание благодаря пассивной схеме и ламповому усилительному ступеню.
Guzauski выбрал версию UAD плагина Manley Massive Passive отчасти, чтобы наполнить микс его «сладким» тоном.
Как и в случае с лимитированием мастер-шины, с эквалайзером на мастер-шине нужно быть особенно осторожным и не переусердствовать, особенно если ваш микс будет отправляться на профессиональный мастеринг. Если вы стремитесь лишь к общей ясности или «ударному» нижнему регистру, вероятно лучше оставить это мастеринговому инженеру. Однако если вы пытаетесь придать миксу определённый «звук» и ваши действия более креативны, чем корректирующи, — дерзайте.
ПИКОВЫЕ ФИЛЬТРЫ
Guzauski использовал сочетание шелф- и пиковых эквалайзеров для достижения результата. Пиковый эквалайзер (peaking EQ) представляет собой фильтр, который усиливает или ослабляет определённую частоту и затухает в колоколообразной форме по обе стороны от выбранной частоты (aka «угловая частота»). Насколько широка эта «колоколоподобная» форма, зависит от настройки Q.
Чем ниже Q, тем шире «колокол», и наоборот. Очень высокая настройка Q даёт крайне узкую полосу, позволяя работать «хирургически» в небольших частотных диапазонах. При колоколообразном фильтре с более широкой полосой (низкий Q) вы будете усиливать или ослаблять более широкий диапазон частот по обе стороны от выбранной (aka «угловой») частоты.
Шелф-эквалайзер применяет одинаковое усиление или ослабление к одной стороне выбранной («срезной») частоты. Если это высокочастотный шелф — он затронет всё выше этой частоты, а если низкочастотный шелф — всё ниже неё.
Может показаться, что все фильтры одного типа (например, шелфы) одинаковы, но это не всегда так. Например, вы обнаружите множество тонких различий между шелф-фильтрами в разных плагинах. Иногда различия есть даже в одном плагине: например, в Waves H-EQ можно выбрать семь разных вариантов колоколообразных фильтров и семь шелф-фильтров.
Waves H-EQ предлагает несколько вариантов внутри каждого типа фильтра, каждый с чуть отличающейся характеристикой. Здесь показан высокочастотный шелф.
Другой тип фильтров, который часто встречается в эквалайзерах, — это фильтры типа band-pass: high-pass и low-pass. Они снижают уровень сигнала от частоты среза с крутизной, которая может варьироваться. Обычно наиболее плавный срез — 6 дБ на октаву, и дальше крутизна увеличивается шагами по 6 дБ.
Их названия несколько контринтуитивны, потому что high-pass фильтр режет низы, а low-pass фильтр режет верха. Чтобы ещё больше запутать, high-pass фильтр также известен как low-cut, а low-pass — как high-cut. Ключ к запоминанию, какой из них какой, — слово "pass". High-pass фильтры пропускают частоты выше частоты среза, а low-pass фильтры пропускают частоты ниже частоты среза.
Слева — high-pass фильтр, в центре — пиковый фильтр, справа — высокочастотный шелф на этом MOTU MasterWorks EQ.
Фильтры high-pass используют не только при сведении. Их также часто можно встретить в конденсаторных микрофонах, где их включают, чтобы микрофон не захватывал слишком много звучания комнаты и другой низкочастотной информации.
Фильтры low-pass, которые отрезают верха выше частоты среза, можно использовать, чтобы избавиться от нежелательной высокочастотной информации у источников в нижне-серединном и низкочастотном диапазонах, а также чтобы сделать источник звучащим дальше в миксе. Поскольку наше ухо воспринимает больше верхних частот у звуков, возникающих близко к нам, удаление верхов с помощью фильтра помогает «отодвинуть» элемент в миксе назад.
И ЭТО ПРОЙДЕТ
Многие миксеры используют high-pass фильтрацию, чтобы убрать частоты ниже полезного диапазона инструментов или вокала и тем самым снизить «мутность» микса. Один из способов — солировать дорожку, проиграть её и медленно поднимать частоту среза high-pass фильтра, пока не услышите, что звук начинает становиться тоньше, а затем немного опустить её до точки перед этим изменением. Так вы избавитесь от ненужной информации, не срезав при этом важные частоты.
Тем не менее, для некоторых инструментов, например электрогитар ритмовой партии, вы можете захотеть пройти и дальше той точки, где это становится слышимо тоньше. Низкие частоты у гитары могут быть лишними и просто загромождать микс. Слушайте как в соло, так и в контексте микса, прежде чем принять решение.
Пример 1: В этом примере сначала вы слышите участок микса без high-pass фильтрации.
Пример 2: Здесь тот же пример с применённой high-pass фильтрацией, как описано выше. Обратите внимание на нижнюю середину — она звучит чуть чище.
Пример 3: Показано, как можно использовать low-pass фильтр, чтобы отодвинуть звук назад в миксе. Сначала вы услышите тот же микс, что в примере 1, а когда он повторится, ритм-гитары пройдены low-pass фильтром примерно на 3.5 кГц, что заставляет их звучать дальше в миксе.
