Компрессия на мастер-шине действительно может помочь уплотнить микс. В этом отрывке Даррелл Торп работает над сведением живой записи песни Foster the People. На этом этапе сведений он довёл отдельные дорожки примерно туда, куда хотел, и теперь готов добавить компрессию на мастер-шине. Он объясняет, что поскольку песня была записана в реверберентном помещении, сжатие транзиентов (первые атаки в начале волновых форм, например, треск барабанной палочки по снейру) важно для того, чтобы сделать звук более плотным.
Heading for the Hills
Для этой задачи он выбирает плагин UAD Shadow Hills Mastering Compressor. В нём предусмотрены два различных типа компрессии: Optical и Discrete (VCA). Для этой задачи он предпочитает последний. Он устанавливает счётчики так, чтобы показывать снижение усиления, и переводит компрессор в стерео-режим, а не в Dual Mono. В стерео-режиме параметры левой и правой стороны связаны, поэтому любое изменение на одной стороне зеркально повторяется на другой. Преимущество такого режима в том, что обе стороны сигнала обрабатываются равномерно. Торп говорит, что рекомендует попробовать оба варианта, но предупреждает, что в режиме Dual Mono нужно внимательно следить за настройками.
Почему настройки Dual Mono требуют большего внимания? Во‑первых, нужно убедиться, что выходы левой и правой стороны установлены полностью одинаково. Также следует понимать, что когда элемент, панорамированный в одну из сторон, запускает компрессор, сжатие будет применяться сильнее на этой стороне, и это может заставить центр стерео-изображения как бы смещаться в противоположную сторону. Не все инженеры считают это плохим, но это то, что стоит учитывать при прослушивании сжатой дорожки.
Торп использует UAD Shadow Hills Mastering Compressor — универсальный компрессор с очень плавным звуком.
Setting Up the Compressor
Ratio, Threshold, and Gain Reduction
Торп устанавливает коэффициент (ratio) Shadow Hills Mastering Compressor на минимальное значение 1.2:1, что означает, что при превышении порога (Threshold) сигнал будет лишь слегка сжиматься. Затем он проигрывает трек и подстраивает параметр Threshold во время воспроизведения. Он говорит, что будет опускать его, пока счётчики снижения усиления “start dancing." В данном случае его установка Threshold даёт примерно 1 дБ снижения усиления.
Attack of the Compressors
Далее он настраивает параметры Attack и Release во время воспроизведения песни, ориентируясь на слух. Всякий раз, когда вы используете компрессор, параметр атаки оказывает существенное влияние. Очень быстрая атака смягчит транзиенты и сделает всё более «сплющенным», потому что атаки звука не будут такими резкими из‑за компрессии. При более медленном времени атаки начальный транзиент проходит до того, как компрессор сработает, что даёт более естественное звучание.
Здесь крупный план с настройками, к которым в итоге пришёл Торп. Низкий коэффициент, довольно быстрая атака и рилиз, смещённый в сторону более медленных значений. Он установил Threshold так, чтобы получить около 1 дБ снижения усиления.
Поскольку эта песня записана в живой ситуации и звуково менее контролируема, Торп решает установить Attack относительно быстро, чтобы помочь свести микс в более цельное целое. В студийном жаргоне он использует компрессор, чтобы “склеить" микс. Применение такого звукового клея — одна из основных причин использования компрессора на мастер-шине. Из‑за характера исходного материала Торпу приходится использовать более быстрые, чем обычно, настройки Attack, чтобы звук был более сдержанным.
Он говорит, что устанавливает Release примерно таким же образом. Параметр Release управляет тем, как быстро компрессор отпускает сигнал после срабатывания. Слишком быстрый рилиз может вызвать “pumping and breathing," — это неестественные артефакты, от которых хочется избавиться. Слишком медленный рилиз означает, что компрессор будет практически постоянно включён и не успеет полностью отпустить, так как снова срабатывает до того, как успеет освободиться. Это может сделать звук слишком тихим.
Лучший способ настроить параметры — на слух. Если у вашего компрессора есть авто‑рилиз, стоит попробовать его в первую очередь, так как он разработан, чтобы избежать pumping, но при этом сохранить материал громким.
Makeup Gain
Последний параметр, который настраивает Торп, — это Makeup Gain, который повышает выходной уровень, компенсируя снижение усиления, вызванное компрессией. В данном случае Торп повышает его максимально возможным образом, не доходя до 0 дБ, что могло бы вызвать клиппинг и цифровые искажения.
Understanding Attack and Release
RELEASE THE PARAMETERS
Ниже приведены несколько аудио-примеров, показывающих, как настройки атаки и рилиза влияют на звук компрессора.
Example 1: Full Mix
Вот пример на полном миксе. Вы услышите короткий фрагмент, который воспроизводится три раза с паузами между повторениями. В первый проход UAD Shadow Hills Mastering Compressor выключен. Затем он включается с очень быстрой атакой. В третий раз атака установлена на самое медленное значение. Это преувеличенные настройки, но идея в том, чтобы услышать, что разные значения атаки делают со звуком. Когда атака быстрая, заметно сжимаются транзиенты.
EXAMPLE 2: Snare Drum
На этот раз короткий отрывок солированного снейра повторяется дважды с паузой между ними. Его компрессируют с помощью O-Pressor в плагине Eventide’s Ultrachannel. В первый проход Attack установлен на самое быстрое значение (0.1ms) и сжимает начальные транзиенты, делая удары снейра менее мощными. Во второй раз Attack установлен намного медленнее (18ms), что позволяет щелчку снейра проходить более отчётливо.
Вот волновые формы для Примера 2. Видно, насколько громче удары снейра справа, где атака установлена медленнее.
