Формирование звучания джазового рояля с помощью FATSO Jr.

Fab Dupont

Минималистичная обработка для аутентичного джазового звучания

Почему микширование джаза требует сдержанности

Микширование джаза обычно требует более минималистичного подхода к обработке, чем рок, поп, хип‑хоп или электронная танцевальная музыка. В этом отрывке из “Mixing Jazz With Fab Dupont,” мы видим, как Фаб обрабатывает рояль из записи джаз‑трио. Для этого микса он использует исключительно аналоговые внешние процессоры, чтобы запись звучала как можно естественнее.

Аналоговая маршрутизация Фаба

У него есть стойка процессоров, которой он управляет с помощью аналогового роутера от Dangerous Music под названием the Liaison. Для дорожки рояля он использует его, чтобы вставить Empirical Labs FATSO Jr.

Роль FATSO Jr. в обработке рояля

Придаём плотность

Что на самом деле делает FATSO Jr.

FATSO Jr. — это аналоговый эмулятор ленты и компрессор. Фаб использует его здесь, чтобы контролировать динамический диапазон рояля и добавить немного тёплоты. В FATSO Jr. есть схема под названием Warmth, которая представляет собой лимитер высоких частот. Она была разработана, чтобы имитировать ослабление верхов, которое вы получаете при записи на аналоговую ленту. Эффект можно включать и выключать, и доступно семь разных уровней интенсивности.

Внутри стойки обработки

В верхней части стойки Фаба находится роутер Dangerous Liaison, ниже вы видите Empirical Labs FATSO Jr. и Manley Stereo Pultec EQP-1A.

До и после: прослушивание контроля динамики

Он проигрывает участок дорожки рояля сначала без FATSO Jr., а затем с ним. В примере пианист играет некоторые синкопированные аккордовые удары, и яркость и уровень в верхней части звучания немного выскакивают. С включённым FATSO Jr. не только динамика выравнивается, но и верхние частоты немного смягчились благодаря схеме Warmth в процессоре.

Смягчение транзиентов и естественная компрессия

Он снова проигрывает тот же участок, без обработки и с ней, прося зрителей внимательно слушать различия. Хотя эффект тонкий, как он замечает, транзиенты немного смягчились, и звук стал более компактным — или более контролируемым. Поскольку этот тип джаза должен звучать максимально естественно, он стремится к прозрачному звучанию и не хочет заметных артефактов компрессии, таких как «пампинг».

Управление утечкой ударных в джаз‑трио

Вы заметите, что на дорожке рояля слышна довольно значительная утечка ударных. Это потому, что для захвата естественного звучания джаз‑трио запись делалась при совместной игре музыкантов в одной комнате, без изоляции, чтобы они могли видеть и слышать друг друга так, как при живом выступлении.

Плюс такого подхода в том, что музыканты чувствуют себя более комфортно и в своей стихии, чем если бы каждый находился в отдельной изолированной кабине. Минус в том, что на всех дорожках есть утечки, что означает, что при применении эквалайзера, компрессии или любой обработки к треку эта обработка в той или иной степени затрагивает и инструмент, с которого идёт утечка. Это ещё одна причина для умеренных настроек. Микрофоны рояля на самом деле имеют наименьшую утечку, потому что они находились внутри рояля, то есть они в некоторой степени изолированы от ударных и баса.

Работа с аппаратной и плагин‑версиями

Плагин UAD FATSO Jr.

UAD делает плагин‑версию FATSO Jr., которая отлично эмулирует его различные схемы. И аппаратный блок, и плагин предлагают три разных секции обработки: Compressor, Warmth и Tranny.

Плагин UAD Empirical Labs FATSO Jr. является точной программной эмуляцией оригинального аппаратного устройства.

Четыре режима компрессии, один рабочий подход, зависящий от входа

Вы получаете не один, а четыре разных типа компрессора: Buss, G.P. (General Purpose), Tracking и Spank. Их можно включать по‑отдельности или вместе. У всех фиксированные значения коэффициента, атаки и релиза. Управления порогом нет; вместо этого вы задаёте степень компрессии исходя из того, насколько сильно вы «ударяете» по входу.

Компрессор Buss — тот, который Фаб использовал на рояле. У него низкое соотношение 2:1, медленная атака, быстрое восстановление и мягкое колено. Он предназначен для прозрачной, нежной компрессии. G.P. предлагает среднюю атаку и медленный релиз и также довольно прозрачен. Tracking обеспечивает компрессию в стиле 1176, а Spank — очень агрессивен.

Схема Tranny и гармоники в нижнем диапазоне

Другим компонентом эффекта эмуляции ленты в FATSO Jr. является так называемый Tranny Processor. Он эмулирует трансформаторы некоторых аналоговых устройств и добавляет гармоники ниже 150 Гц таким образом, чтобы басовые частоты лучше прорезались в миксе. Он также добавляет небольшую «остроту» в середине.

Аудио‑примеры и практическое прослушивание

Использование файлов упражнений для изучения обработки

Следующие примеры были сделаны с использованием файлов упражнений из видео “Mixing Jazz With Fab Dupont.” Если вы являетесь участником Puremix Pro, вы можете скачать файлы и опробовать те же техники (или любые другие, с которыми хотите поэкспериментировать) на той же дорожке рояля. В примерных файлах также включены дорожки баса и ударных, чтобы вы могли свести всю сессию целиком.

Примеры рояля: Warmth и тонкий контроль

Первая пара примеров использует дорожки рояля. Их четыре: верхний и нижний с винтажным ламповым микрофоном AKG C60, и низкий и высокий с Røde SM2. Для этих примеров они отправлены на единый стереобус.

Первые два примера показывают рояльный автобус в режиме соло в секции рояльного соло. Пианист правой рукой играет одиночные ноты, которые поднимаются довольно высоко, а левой рукой делает аккордовые удары. Это даст вам ещё одну возможность услышать схему Warmth у FATSO Jr., которая сильнее срабатывает на более высоких нотах. Как в примере Фаба в видео, нажат компрессор Buss.

Пример 1: Рояль без обработки.

Пример 2: Рояль с обработкой.

Примеры баса: компрессия и тяжесть низов

Далее применим FATSO Jr. к басу. Вот короткий фрагмент дорожки баса, записанный микрофонами Neumann U47 tube и AKG C12. Опять же используется FATSO Jr., но с другими настройками. Он слегка компрессирует бас, а схема Tranny включена, чтобы добавить немного «сладости» внизу.

Пример 3: Бас без обработки.

Пример 4: Бас с обработкой.

Воспроизведение эффекта FATSO с альтернативными плагинами

Почему FATSO Jr. трудно заменить

Сочетание эффектов и фирменных схем FATSO Jr. делает его уникальным процессором, как для джаза, так и для любой другой музыки. Тем не менее, если у вас нет ни аппаратной, ни плагин‑версии, вы можете приблизить его работу с помощью нескольких отдельных плагинов.

Построение DIY‑цепочки в духе FATSO

Чтобы приблизительно воспроизвести эмуляцию ленты, которую дают схемы Warmth и Tranny в FATSO Jr., можно использовать плагин‑ленту вместе с универсальным компрессором, который сможет предложить разные «вкусы», подобно тому, как это делает встроенный компрессор FATSO Jr. Например, Waves Abbey Road J-37 для эмуляции ленты и Fab Filter C-2 для компрессии. Вы не получите точную эмуляцию FATSO Jr., но сможете добиться похожего результата.

Waves Abbey Road J-37 и Fab Filter C-2

Вот три примера, взятые из короткого фрагмента дорожки ударных во время соло ударника:

Пример 5: Ударные без обработки.

Пример 6: Ударные с FATSO Jr., компрессия Buss с входом примерно 6.5, Warmth на 6 и включённая схема Tranny.

Пример 7: Ударные с Waves J-37 в умеренных настройках и Fab Filter Pro C-2 на установке Buss с соотношением 2:1, медленной атакой и быстрым релизом, схожей с установкой Buss на FATSO Jr.

Опять же, различия тонкие, но в примерах 6 и 7 томы кажутся немного более сдержанными из‑за компрессии, а транзиенты немного мягче и более похожи на ленту, чем на необработанных ударных (прим. 5).