Эквализация контрабаса в джазовом миксе с Fab Dupont

Микширование джаза с Fab Dupont

Контрабас в отрывке этой недели

В этом недельном отрывке из видео «Mixing Jazz With Fab Dupont» Fab эквализирует контрабас.

Хорошо записанный контрабас, которому нужно лишь немного «подсластить» звук

Контрабас порой бывает непростым инструментом для микширования, но поскольку этот бас был сыгран и записан очень хорошо, Fab в основном использует эквалайзер лишь для небольшого улучшения тембра.

Небольшая правка

Сначала пробует Lil Freq

После попытки с Empirical Labs Lil Freq (не показано в отрывке) он делает вывод, что это не тот процессор для данной дорожки баса, и решает попробовать другой.

Переходит на Chandler LTD-1

Он тянется к патч-панели и вставляет в канал баса Chandler LTD-1. LTD-1 — это эквалайзер и микрофонный предусилитель, спроектированный так, чтобы звучать и работать похожим образом на высоко ценимый модуль Neve 1073.

Fab использует Chandler LTD-1 для эквализации контрабаса

Начинает с высокопроходного фильтра на 50 Гц

Он начинает с высокопроходного фильтра, установленного на 50 Гц, что немного ниже, чем 60 Гц, которые он использовал на Lil Freq. Он проигрывает короткий фрагмент и ему нравится, как это звучит. Заметьте, что он слушает весь микс в целом, а не только дорожку баса, поэтому он делает эквализацию в контексте других инструментов. Он отмечает, что восьмую ноту в пробеге в прослушиваемом фрагменте стало слышно чище благодаря фильтрации.

Почему полезно применять высокопроходный фильтр к басу

Причина применения высокопроходного фильтра — избавиться от лишнего низа, который может «замыливать» запись. Высокопроходный фильтр понижает уровень сигнала ниже своей рабочей частоты. Большинство высокопроходных фильтров позволяют регулировать крутизну среза, но у LTD-1 она фиксирована и составляет 18 дБ на октаву. Если вы ставите высокопроход на бас, нужно быть осторожным, чтобы не выставить частоту слишком высокой, иначе можно убрать слишком много «мяса» звучания. Но при установке на 50 Гц это не проблема.

Добавляем «веса»

Усиление в 220 Гц для «густоты»

Далее Fab хочет немного «уплотнить» звук. Он отмечает, что, как и в 1073, у Chandler полоса на 220 Гц звучит довольно «густо». Он слегка поднимает сигнал на этой частоте. После прослушивания он замечает, что звук стал более плотным, без усиления каких-либо низких резонансов.

Добавление «резинового» тембра около 300 Гц

Затем он хочет подчеркнуть «резиновость» звука контрабаса, что он делает, подняв на пару дБ около 300 Гц. Он говорит, что ему начинает очень нравиться результат. Он замечает, что большая часть улучшения тембра может исходить от трансформаторов LTD-1 (которые добавляют приятную окраску звуку), а не только от выставленных параметров.

Проверка фокуса и того, как бас фиксирует микс

Он снова проигрывает фрагмент и предлагает прислушаться к фокусу — где по частоте сосредоточен звук — и не вылезают ли какие-то частоты слишком сильно. Он также советует послушать, насколько хорошо бас «держит» низ в миксе. (Поскольку это джаз, бас держит низ микса более постоянно, чем бас-бочка: в отличие от поп-музыки, в джазе бочка чаще используется как акцент и звучит менее регулярно.)

Выделение атаки пальцев на 5 кГц

Он решает «внести больше пальцев» в звук, подразумевая под этим акцентирование верхней части спектра, где слышно, как правой рукой басиста щипаются струны. Для этого он ставит поднятие на 2 дБ на 5 кГц с помощью верхнего полочного фильтра на LTD-1. Ему это нравится. Верхний полочный фильтр усиливает на заданной частоте и затем сохраняет это усиление во всем диапазоне выше неё.

Этот скриншот показывает форму высокопроходного фильтра (слева) и верхнего полочного фильтра (справа)

Теперь он предлагает послушать пальцевые звуки и проигрывает отрывок с фильтром и без него. Он говорит, что теперь появился «легкий блеск», что ему нравится.

Почему компрессия не нужна

Он отмечает, что не компрессирует бас, и в этом нет необходимости, потому что динамика басиста была стабильной. Иными словами, уровни громкости от ноты к ноте были довольно ровные — ни одна нота не вырывалась слишком сильно и не была слишком тихой. Поскольку микрофоны стояли немного в стороне от инструмента, по его словам, воздух как бы сгладил динамику. Под «воздухом» он имеет в виду расстояние, которое звуковые волны проходили по воздуху от баса до микрофонов.

Общая стратегия эквализации у Fab

Он говорит, что его стратегия при эквализации баса заключалась в усилении желательных частот, что в свою очередь делает проблемные частоты менее заметными и улучшает общее звучание.

Скачайте мультитреки и попробуйте сами

Если вы являетесь Puremix Pro участником, вы можете скачать отдельные дорожки этой сессии и поэкспериментировать с эквализацией баса, ударных или фортепиано, или даже попробовать сделать полноценный микс песни.

Спасение контрабаса

Когда дорожке контрабаса требуется больше работы

Контрабас в видео Fab был отлично сыгран на качественном инструменте профессиональным басистом и записан на высокоуровневое профессиональное оборудование. В результате получилась дорожка, которой не требовалось много коррекции. Это стоит отметить, потому что так бывает не всегда. Контрабас бывает трудно записать хорошо, и вы можете оказаться в ситуации, когда нужно микшировать дорожку с проблемным звучанием.

Почему контрабас трудно записывать

Одна из причин в том, что у него очень много низкого диапазона и относительно мало высоких частот, особенно по сравнению с электрическим басом. Можно попытаться эквалайзером поднять верх, но это работает не всегда эффективно.

Использование многополосной компрессии для контроля «бумкости»

Если у вас есть многополосный компрессор, можно попробовать скорректировать звук, сжимая только нижнюю часть спектра — это сделает звучание более сдержанным — а затем использовать регуляторы усиления для средних и верхних диапазонов, чтобы их поднять.

Настройка трёх частотных зон

Вот один из способов: создайте три частотные зоны на вашем многополосном компрессоре. Одна — для низкой части баса, возможно ниже примерно 150–175 Гц, вторая — выше этой и до примерно 1.2–1.3 кГц, и третья — выше этого. Затем настройте самую нижнюю зону так, чтобы она компрессировала достаточно, чтобы ослабить часть «бумкости». Экспериментируйте с коэффициентом и порогом, чтобы понять, что звучит лучше. Возможно, вы захотите сжимать только особенно громкие ноты или же компрессировать ровно всё. Затем перейдите к самой верхней зоне и поднимите её регулятором усиления. Также можно слегка ослабить среднюю зону, либо, наоборот, чуть поднять — послушайте, что помогает или мешает звуку.

Усиление атаки с помощью многополосного шейпера транзиентов

Вы можете дополнительно подправить звук эквалайзером, а если у вас есть многополосный шейпер транзиентов, он идеально подойдёт для добавления атаки в верхних регистрах, что эффективно добавит больше верхов в звук. Установите три зоны с частотами, похожими на те, что вы использовали в компрессоре. Затем увеличьте атаку в верхней зоне, и вы должны услышать, как верх баса начинает выделяться. Экспериментируйте с уменьшением атаки в низкой зоне.

Пример: до и после многополосной обработки

Давайте посмотрим пример.

Пример 1: округло звучащий контрабас

Пример 1: контрабас, который звучит немного слишком «кругло» и ему не хватает верхних пальцевых звуков.

Пример 2: контрабас, обработанный Neutron 2

Пример 2: тот же фрагмент с применением iZotope Neutron 2.

Это модульная канальная полоса-плагин, в которой есть и многополосный компрессор, и многополосный шейпер транзиентов среди модулей. Здесь используются модули многополосного компрессора и шейпера транзиентов с настройками, похожими на описанные выше. Обратите внимание, что звук стал менее «бумким» и появились верхние середины и верха.

Скриншот настроек шейпера транзиентов

Вот шейпер транзиентов в iZotope Neutron, настроенный для Примера 2.

Параллельная обработка для сэмплированного контрабаса

Добавление живости параллельной сатурацией и компрессией

Другая ситуация, с которой вы можете столкнуться, — это сэмплированный контрабас, которому не хватает живости. Что можно попробовать: параллельная обработка с сильной компрессией и небольшой дисторшн/сатурацией на параллельной дорожке. Затем аккуратно подмешиваете её в микс на низком уровне, вместе с основной дорожкой баса. Комбинация двух дорожек может звучать более полно и энергично.

Пример 3: сэмплированный контрабас с параллельной обработкой

Пример 3: первые четыре такта — сэмплированный контрабас и ударная установка.

Во вторых четырёх тактах добавляется параллельная дорожка баса на пониженном уровне, с применением Soundtoys Decapitator и UAD Urei 1176 Rev LE, которые дают немного дисторшна и сильную компрессию. Вы услышите, как звук баса наполняется в сочетании с параллельно обработанной дорожкой.

Настройки 1176 и Decapitator

Вот настройки 1176 и Decapitator для Примера 3.