В моих тягостях добиться наилучшего звука как можно быстрее, я обнаружил, что Oxford EQ практически всегда побеждал во всех тестах, которые я проводил. Постоянное использование одного и того же эквалайзера позволяет развивать с ним определённое знакомство и находить новые приемы, чтобы извлечь из него ещё больше. Я думаю, что то, что выделяет Oxford EQ, — это не только звук, но и функциональность и расположение элементов управления. Из месяца в месяц я хотел бы сосредоточиться на некоторых моментах, о которых мы все склонны забывать в разгаре работы, но которые тем не менее имеют решающее значение.
Например: кто тратит время на проверку самых низких частот каждой живой записи, которую они делают? Я точно нет. Мне, вероятно, стоит, потому что я работаю в подвале в Нью-Йорке, где всего в одном квартале идет поезд F. Теперь, я не слышу гул, но мой конденсаторный микрофон Soundelux 251 его улавливает, и у меня случайно возникает низкий гул на каждой записи. Какой в этом смысл, спросите вы? Что ж, это накапливается. Например, компрессоры не заботятся о том, где расположена энергия, которую они сжимают в спектре. Они сжимают 20 Гц так же, как 200 Гц. Компрессору гораздо труднее правильно обрабатывать вокал, когда внизу есть шум на 20 Гц, что вводит в путаницу сайдчейн и приводит к чрезмерному сжатию вокала без какой-либо на то причины. Также, если вы задумывались, почему ваша дорожка никогда не звучит так же выразительно и «влиятельно», как у соседа или вашего любимого микшера, начните исследовать низкие частоты ваших треков. Вы найдете, что попытка вытянуть энергию из смеси, в которой есть мусор в диапазоне 10 до 30 Гц на большинстве дорожек, — это настоящая борьба. Решение — это умная фильтрация дорожек. Я почти всегда использую Oxford Filter или Oxford 5band + Filter плагин, вставленный в первый слот на каждой акустической дорожке в своих миксах. На самом деле, это единственный автоматический шаг, который я делаю. По умолчанию я вставляю несколько Oxford filter в первый слот на своих миксах. Многое можно сказать о отфильтрованной вокальной дорожке и её способности лучше реагировать на компрессию и дальнейшую эквализацию. Метро — не единственный источник низкого гула, также есть кондиционеры, утечки низких частот из контрольной комнаты, компьютерные вентиляторы и ваши дети, которые топают на верхнем этаже. Oxford filter с его настраиваемыми кривыми также отлично подходит для формирования низкочастотного звучания для всех типов инструментов, поскольку он очень прозрачный и позволяет мне выбирать, где и насколько я хочу убрать низкие частоты. Очистка «маски» низких частот всегда является более естественным способом раскрытия грязной записи, чем повышение высоких частот. (Неважно, насколько хорош ваш эквалайзер для повышения).
Эти наблюдения привели меня к тому, что я практически всегда начинаю процесс с удаления нежелательных частот из моего сигнала, а не с повышения тех, которые мне не хватает. Удивительно слышать, как по-разному может звучать верхняя часть основного вокала, как только я применяю хай-пасс и устраняю грязь в диапазонах 180 Гц и 320 Гц. То, что «не хватает», часто появляется из ниоткуда. Тем не менее, мы все инстинктивно тянемся к 10K диапазону, когда слышим приглушённый трек. Разве это не удивительно? Я могу увеличить 10K сколько угодно на грязном вокале, он будет отлично звучать в соло, но никогда не будет вписываться в трек. Вот в чем суть. Сведение — это как решение пазла, мы формируем кусочки в реальном времени, чтобы всё совместить, прежде чем у нас будет итоговое изображение. Сложно. Всё дело в формировании. Для этой цели я обычно использую кривую Type 2 на Oxford EQ. Type 2 — это самая узкая кривая порезки, позволяющая мне действовать настолько хирургично, насколько мне нравится (или не нравится), не нарушая целостности сигнала. Моя настройка по умолчанию для вокала, мой стартовый пункт, так сказать, — это Oxford 5band + filter, установленный на type 2. Фильтр установлен на 36 дБ/октава с частотой около 100 Гц. Низкая полоса настроена на shelving, находясь около 400 Гц, чтобы я мог подрезать низкие частоты для слишком близко смонтированных дорожек (а таких много). Низкие середины настроены на 160 Гц, поскольку я имею врождённую неприязнь и недоверие к этому частотному диапазону (ОКР, не обращайте внимания, у вас может быть другой опыт). Средние частоты настроены на 480 Гц, чтобы справиться с проблемами «носа». Высокие середины постоянно настроены на 2.8K, чтобы устранить « screechiness» плохой цифровой записи, а высокие настроены на shelving на 10K, чтобы компенсировать чрезмерное использование эквалайзера для повышения 10K на многих предусилителях.
Теперь, как я уже говорил, это всего лишь отправные точки, частоты сильно меняются в зависимости от тональности песни, певца, микрофона, погоды, желаемого цветового тона, политической ситуации и т.д. Как всегда, ваши лучшие друзья — это ваши уши и кнопка обхода. Всегда, всегда, всегда сравнивайте свой материал с эквализацией и без неё (пожалуйста, сравнивайте на совпадающих уровнях), чтобы убедиться, что вы действительно улучшили звук, а не уничтожили его. В следующий раз мы поговорим о бас-барабанах и жизни в низком звучании.
Фаб
