Как Крис Лорд-Элдж упорядочивает сессии для более быстрого и аккуратного микширования

Почему организация важнее всего в любом миксе

При микшировании крайне важно быть организованным. Чем больше дорожек в сессии, тем важнее становится порядок. В этом фрагменте из видео "Chris Lord Alge: Mixing Rock in the Box," CLA упорядочивает дорожки в подготовке к микшированию песни "Indestructible" группы ViFolly. Он не участвовал в записи трека и просто получил файл сессии, поэтому его первой задачей является настроить её в соответствии со своим рабочим процессом.

Хотя этот микс будет полностью в коробке, он настраивает сессию так же, как если бы микшировал через свой SSL-консоль. В этом отрывке мы видим, как он меняет порядок и маршрутизацию ударных и клавишных дорожек, чтобы они соответствовали его аналоговой системе.

БУМ-БУМ: перестановка дорожек ударных

"Я собираюсь организовать ударные так, как мне удобнее их видеть," — говорит он и тут же приступает к делу.

Предпочтительный порядок дорожек ударных у CLA

Ему удобнее, когда порядок такой: бас-бочка, снейр (в данном случае сэмплированный), томы, overhead’ы и room-дорожки. Далее он предпочитает размещать дополнительные сэмплы или хай-хэт и райд, а затем все прочие элементы ударных.

Скрытие и деактивация дорожек, которые не будете использовать

Он объясняет, что любые дорожки, которые он решает не использовать в миксе, он скрывает и делает неактивными.

Команда Hide and Make Inactive специфична для Pro Tools, но большинство DAW предлагают способы убрать или скрыть дорожки из сессии. Если по какой-то причине в вашей DAW такой функции нет, обходной путь — сохранить копию сессии со всеми дорожками в качестве резервной, а затем удалить их из активной микс-сессии.

Здесь вы видите дорожки ударных (красные) после того, как они были расставлены в предпочитаемом порядке CLA.

Группировка синтов и клавиш на вспомогательных шинах (aux)

Отражение аналоговой консоли внутри DAW

Помимо перестановки дорожек под то, к чему он привык, ещё один способ, которым CLA имитирует свой аналоговый рабочий процесс — это отправка групп дорожек на aux-шины. Он говорит, что назначает им номера aux, соответствующие номерам каналов на его SSL, куда он обычно маршрутизирует различные элементы микса.

Он использует aux-шины, чтобы объединять группы похожих типов дорожек из Pro Tools в стереопары на микшере. Если бы он работал на своей SSL, он направил бы их на конкретные каналы консоли. Всё это делается для того, чтобы он мог микшировать в привычной конфигурации, что помогает работать максимально быстро и комфортно.

Использование визуального перекрытия для определения маршрутизации

CLA переходит к синтовым дорожкам и начинает с визуального осмотра, группируя дорожки для отправки на определённые aux в зависимости от того, кажется ли, что они будут работать вместе. Он ещё не слушал их, так как же он решает это по одному лишь визуальному просмотру? Он объясняет, что один из способов — посмотреть, перекрываются ли их партии. Если не перекрываются, он поместит их в одну группу. Если перекрываются, он предпочитает отправлять их на разные aux.

Здесь CLA группирует клавишные дорожки (зелёные) и отправляет их на определённые aux-шины.

"Если нужны звуковые изменения, мы можем сделать это локально," — говорит он, — "может быть, обработаем их одинаково." Под «локально» он понимает, что может применить обработку к отдельной дорожке ещё до того, как она попадёт на aux-шину.

Он объясняет, что то, что он делает здесь, — это только первый шаг. В конце концов он прослушает дорожки и решит, как их обрабатывать и нужно ли менять их aux-маршрутизацию.

ПОРЕЖЬТЕ ИХ: очистка дорожек для лучшей визуальной ясности

Обрезка неиспользуемых участков в загруженных партиях синтов

Он также просит своего ассистента Ника удалить неиспользуемые участки некоторых синтовых дорожек. Снова: в сессии с таким количеством элементов, как эта, чем более наглядно организовано пространство, тем легче с ним работать.

Далее он смотрит на другую группу из четырёх синтовых дорожек и отправляет их на другую aux-шину. Когда всё настроено, все инструменты и вокалы будут сгруппированы по aux-шинам.

Пометка шинов в поле комментариев

Он просит ассистента пройти по каждой дорожке и внести её назначение по aux в поле комментариев (note field, доступное для каждой дорожки в Pro Tools). Наличие номеров aux в комментариях помогает ему быстро увидеть, какой фейдер шины использовать, когда он хочет отрегулировать определённую группу дорожек.

Один из способов, которым CLA помогает поддерживать визуальный порядок — вписывать в поле Comments каждой дорожки её назначение по aux-шине.

Коммит компов, чтобы уменьшить количество дорожек

Он упоминает, что если делает комп из нескольких дорожек, он закоммитит их (внутренний bounce), чтобы сократить число дорожек, с которыми нужно работать. Всё направлено на упрощение.

Кодирование цветом и шаблоны для более быстрой навигации

Главный вывод из этого фрагмента в том, что CLA привык микшировать определённым образом и подготавливает присланные сессии под свою систему. Такая последовательность помогает ему работать быстрее и эффективнее. Если вы примените сходную стратегию в своих миксах, это тоже повысит вашу продуктивность.

Создание последовательной цветовой системы по типу дорожек

Наверняка вы заметили по видео, что у CLA есть система цветовой маркировки дорожек. Все ударные — одного цвета, клавишные — другого, вокалы — третьего и так далее. Если вы ещё не делаете что-то подобное в своих сессиях, настоятельно рекомендуется начать. Неважно, какие именно цвета вы выберете, важно, чтобы вы использовали их одинаково из сессии в сессию. Идея в том, что, запомнив свою цветовую схему, вы сможете понять с первого взгляда, какого типа перед вами дорожка, не читая её названия.

CLA любит, чтобы дорожки были в определённом порядке для микширования, потому что это обеспечивает ему последовательность от сессии к сессии — хорошая стратегия для подражания. Конкретный порядок выбираете вы; важно именно постоянство. Снова: знакомство и рутина помогают продуктивности. Если в каждом миксе у вас ударные расположены в определённом внутреннем порядке, а различные группы дорожек всегда идут в одном и том же порядке относительно друг друга (например, слева направо на микшере: ударные, бас, гитары, клавишные, вокалы и т.д.), вы получите полезное визуальное представление о структуре сессии, глядя на микшер.

Нижний микшер имеет цветовые метки и организован по типу дорожек, верхний — без цветовой маркировки и без определённого порядка. С каким вы бы предпочли работать?

Использование шаблонов сессий, чтобы каждый микс начинался организованно

Создание шаблона сессии — полезный способ убедиться, что ваша система готова с самого начала. Иметь заранее созданные типы дорожек и их цветовую маркировку (те, что не понадобятся в конкретной сессии, можно удалить). Использование шаблона также позволяет заранее настроить самые используемые ревербы и дилеи на aux-треков, чтобы не настраивать их каждый раз заново. Плюс любые другие маршруты, которые вы регулярно настраиваете — субгруппы для ударных, инструментов и вокалов, например — можно включить в шаблон, чтобы они были сразу доступны в каждой сессии.

Порядок из хаоса: превращение любой сессии в вашу систему

Миксы по своей природе хаотичны, потому что состоят из множества разнородных элементов (дорожек, плагинов, субгрупп и т.д.), которые все должны работать вместе гармонично. Один из способов держать хаос под контролем — быть максимально организованным.

Именно это CLA и сделал в этом фрагменте. Он взял сессию, настроенную полностью иначе, чем он привык, и привёл её в соответствие со своей системой.