В этом фрагменте видео "Как слушать: Реверберация" Фаб Дюпонт начинает с воспроизведения соло женского вокала, поющего мягкую мелодическую линию, через плагин реверберации UAD EMT 140. После воспроизведения он отмечает, что реверберация звучит металлически, но не в раздражающем смысле. Вместо этого он говорит, что это звучит как "пышный, большой кусок материала, просто вибрирующий."
И именно так работает настоящая реверберация через плату. Она построена из большого металлического листа, подвешенного на пружинах внутри внешнего корпуса. К металлической пластины прикреплен преобразователь (который функционирует как динамик), который воспроизводит звук, отправленный ему с консоли, вызывая вибрацию металлической пластины. Результат фиксируется контактным микрофоном, который также прикреплен к пластины, и возвращается на консоль.
В этом видео Фаб сравнивает плагин EMT Plate 140 с настоящей реверберационной платой.
СРАВНЕНИЕ И ПРОТИВОПОСТАВЛЕНИЕ
Затем Фаб говорит, что собирается сравнить звук UAD EMT 140 со звуком настоящей реверберационной платы, к которой у него есть доступ в студии, где он работает. Он сначала проигрывает вокал через плагин, а затем через настоящую плату. Плата звучит немного богаче и длится чуть дольше. Затем Фаб настраивает время затухания в плагине, чтобы сделать его немного длиннее, до около 4 секунд. Он также убирает высокочастотный фильтр, который был установлен на 125 Гц, чтобы добавить немного большей полноты реверберации.
После этого он снова сравнивает оба варианта, и они довольно близки. Его вывод заключается в том, что плагин UAD "действительно крут." Он подчеркивает, что независимо от того, используете ли вы настоящую плату или плагин (для большинства из нас это будет последнее), вы получаете приятный начальный подъем, а затем гладкий звук хвоста, который истончается по мере затухания.
КАМЕРА РЕФЛЕКСИЙ
В наши дни вам не нужно иметь большую, дорогую и громоздкую реверберация через плату в вашей студии. Вы можете получить очень близкую аппроксимацию благодаря алгоритмам цифрового плагина реверберации.
Первоначальные цифровые реверберации были аппаратными устройствами, которые начали появляться на сцене в середине 1970-х годов. До этого основные три типа аппаратных ревербераций были все элекро-механическими: платы, камеры и пружинные реверберации.
Недавно выпущенный плагин Waves Abbey Road Chambers был смоделирован на основе настоящей реверберационной камеры в Abbey Road Studios и также предлагает модели двух других эхо-камер.
Реверберационные камеры (также известные как "эхо-камеры") занимали еще больше места, чем платы, потому что это были настоящие комнаты с реверберационными свойствами. Вот как они работали. Выбиралась или строилась комната с жесткой поверхностью, такой как плитка, стекло или бетон, которая производила много естественных отражений.
Динамик устанавливался в одном конце и соединялся с микшировочной консолью. Звук, который нужно было реверберировать, отправлялся с консоли на динамик, и звук отражался по комнате. Результаты фиксировались микрофоном или микрофонами и отправлялись обратно на микшерный стол. Чем дальше микрофоны располагались от динамика, тем длиннее были отражения и, следовательно, большее время затухания реверберации. Также размещение динамика близко или далеко от стены влияло на результаты.
ПРУЖИНОЧНЫЙ ЭФФЕКТ
Пружинные реверберации, как правило, рассматриваются в основном как эффекты для гитарных усилителей, так как многие усилители ими оборудованы, но они также использовались для студийных реверберационных приложений. Пружинные реверберации помещались в реверберационные "танки," которые были прямоугольными металлическими емкостями с металлическими пружинами, прикрепленными к каждому концу.
PSP Nexcellence является плагином пружинной реверберации с высокой звуковой гибкостью.
Моно реверберационный блок с пружиной имел бы два преобразователя: один для передачи сигнала на пружины и преобразования его в звуковые волны, вызывающие вибрацию пружин, и один для захвата полученного звука и преобразования его обратно в электрический сигнал для отправки на консоль.
Два заметных плагина пружинной реверберации - это UAD AKG BX20 и PSP Nexcellence.
Давайте послушаем различия между типами реверберации, используя эмуляции плагинов. При прослушивании и сравнении подумайте о физических единицах, которые были эмулированы и как они производили свои звуки.
Вот тот же участок электрогитары с различными реверберациями в каждом примере:
ПРИМЕР 1: Электрогитара с плагином реверберации Valhalla Plate от Valhalla DSP с затуханием 2.5 секунды.
ПРИМЕР 2: Электрогитара с плагином пружинной реверберации UAD AKG BX20 с затуханием 3 секунды.
ПРИМЕР 3: Электрогитара с Waves Abbey Road Chambers, установленной на Chamber Two, с виртуальным динамиком, направленным к стене.
Вот ударная установка с реверберацией, примененной только к малому барабану:
ПРИМЕР 4: В этом примере малый барабан проходит через плагин пружинной реверберации PSP Nexcellence с затуханием 4 секунды.
ПРИМЕР 5: Здесь малый барабан проходит через ревербацию Abbey Road Chambers с предустановкой Snare Room Bright, которая использует Chamber Two, и динамик установлен так, чтобы смотреть к стене.
ПРИМЕР 6: В этом случае малый барабан проходит через реверберацию UAD EMT 140, используя Plate B с временем реверберации немного больше 2 секунд.
