В предыдущем фрагменте из видео “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live," Торп рассказывал о своих приёмах компрессии мастер-шины. В этом фрагменте Торп продолжает обработку полного микса, на этот раз с эквалайзером на мастер-шине.
Эквалайзер — до или после компрессии
Предпочитаемый порядок Торпа
Прежде чем перейти к конкретике эквалайзера и используемых настроек, Торп обсуждает порядок размещения эффектов на мастер-шине. Он объясняет, что в целом предпочитает ставить эквалайзер после компрессора — как на стерео-шине, так и на отдельных каналах. Для последних он обычно сначала ставит де-эссер или мультиполосный де-эссер, затем компрессор и, наконец, эквалайзер.
Когда менять порядок
Однако он подчёркивает, что “эквалайзер после компрессора" — не жёсткое правило, а просто то, что лучше работает для него. Он советует попробовать оба варианта, чтобы понять, который вам подходит больше.
Вопрос о том, ставить ли эквалайзер перед компрессором, также может решаться в каждом конкретном случае в зависимости от источника и контекста. Имейте в виду, что если эквалайзер стоит перед компрессором, то поведение компрессора может измениться в зависимости от того, что вы сделали с частотным содержимым. Например, если вы сильно уберёте низы, это, скорее всего, приведёт к меньшей степени сжатия, потому что низкие частоты сильнее «триггерят» компрессор, чем средние и высокие. В зависимости от ситуации это может быть как желаемым, так и нежелательным эффектом.
Выбор эквалайзера на мастер-шине
Мощность EQ
Торп выбирает эмуляцию плагина UAD Millenia NSEQ-2 для стерео-шины. Плагин верно воссоздаёт оригинальное аппаратное устройство — стерео-эквалайзер с схемотехникой “Twin Topology", позволяющей выбирать между эмуляцией лампового или твердотельного сигнального тракта. Для этой песни Торп использует значение по умолчанию — смоделированную ламповую схему.
Вот UAD Millenia NSEQ-2 с настройками Торпа.
Как и с Shadow Hills Mastering Compressor, который он использовал для компрессии шины, Торп ставит NSEQ-2 в режим linked, чтобы настройки, сделанные для одного канала, зеркально применялись на другом.
Добавление «воздуха»
Если вы смотрели видео “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée" (или бесплатный фрагмент), то помните, что Шмитт использовал аппаратный NTI EQ3 на мастер-шине, чтобы поднять воздушность микса. Торп применяет похожую тактику здесь, используя только верхнюю полосу NSEQ-2 и слегка усиливая — примерно на две щелчка ручки — на 21 кГц.
Торп говорит, что подъём в этой области добавляет миксу звуковой блеск. Он включает трек — и он звучит немного ярче. Он отмечает, что после добавления эквалайзера всё станет немного чище; отдельные элементы будут более различимы в стереополе. Ему также нравится эффект на тарелках — они получают «приятный всплеск». Он подчёркивает, что на стерео-шине небольшое количество эквализации даёт большой эффект.
Помимо «воздуха»
Когда подключён мастеринг-инженер
Хотя добавление «воздуха» — одна из основных причин, по которым инженеры и продюсеры используют EQ на мастер-шине, это не единственная цель. Один нюанс: если ваш микс будет мастеринговаться профессионалом, есть аргумент в пользу того, чтобы оставить эквализацию стерео-шины мастеринг-инженеру. У него или неё не только безупречная и очень точная система мониторинга, но и, предположительно, тонко настроенный слух и огромный опыт обработки стереомиксов.
Сопоставление с эталонными треками
Что ещё можно делать со стерео-шиной EQ? Одна из задач — попытаться сопоставить общую частотную характеристику вашего микса с выбранным эталонным треком, на который вы хотите ориентироваться. Это легче сказать, чем сделать, но вы можете A/B сравнивать ваш микс с референсом и пытаться внести тонкие коррекции, чтобы приблизить звук. Некоторые используют для этого matching EQ. Они “снимают" кривую эквалайзера с эталона и применяют её к своему треку.
Модуль Master Match в T-RackS 5 от IK Multimedia — пример matching EQ, используемого для наложения кривой эквалайзера с референсного трека на вашу песню.
Использование EQ для колорита
Ещё одно применение эквалайзера на мастер-шине — если у вас есть отлично звучащий винтажный эквалайзер или плагин-эмуляция винтажного EQ, который придаёт приятное тепло или другую тональную окраску миксу, вы можете вставить его исключительно для колорирования.
Высокопроходной фильтр на мастере
Также на мастер-шине можно вставить высокопроходной фильтр (aka “low-cut"), который удалит частоты ниже примерно 30 Гц, чтобы помочь убрать низкочастотную грязь. Если вы смешиваете жанр, где субзвуковой бас имеет ключевое значение (например, танцевальная музыка или хип-хоп), скорее всего, вы не захотите вырезать этот диапазон. Но для многих других стилей музыки высокопропускание мастера может улучшить общую ясность.
Высокопропускание отдельных дорожек
PASS IT ON
Зачем делать HP у источника
Давайте продолжим обсуждение высокопропускания, но сместим фокус с стерео-шины на отдельные треки инструментов. У вас будет меньше необходимости применять HP на мастере, если вы последовательно делаете это на отдельных треках.
Вы удивитесь, сколько ненужного низа можно убрать с вокала и многих инструментов просто с помощью высокопропускного фильтра. В то время как на мастер-шине не рекомендуется высокопропускать выше примерно 30 Гц (иначе вы отнимете у микса низовую мощь), на отдельных инструментах у вас гораздо больше свободы. За исключением кика и баса, многие источники можно фильтровать на значительно более высокой частоте. Если аккуратно выставлять параметры, можно убрать много низовой грязи, не повлияв отрицательно на тембр инструмента.
Как найти подходящую частоту HPF
Практически у любого эквалайзера или channel strip плагина есть встроенный высокопроходной фильтр. Один из эффективных способов определить, на какую частоту его поставить — медленно поднимать ручку частоты, пока вы не услышите, что инструмент начинает редеть, а затем немного отступить назад, к точке непосредственно перед этим.
Важность крутизны среза
Ещё одним параметром HP-фильтра является крутизна среза, которая определяет, насколько сильно осуществляется снижение. Как правило, самый пологий срез — 6 дБ на октаву, а также обычно есть варианты 12 дБ/октаву, 24 дБ/октаву и иногда ещё более крутые.
Здесь вы видите четыре экземпляра Pro Tools EQ III, все в режиме высокопроходного фильтра на одной и той же частоте, но с разной крутизной среза, начиная по часовой стрелке слева — 6 дБ/октаву и до 24 дБ/октаву.
В следующих трёх аудио-примерах демонстрируется, что инструментам не обязательно нужны все эти низкие частоты, чтобы звучать хорошо. Во всех трёх вы услышите, как инструмент играет короткий фрагмент, а затем повторяет его. На повторе добавлен высокопроходной фильтр для удаления ненужных низов.
Аудио-примеры
EX. 1 Акустическая гитара. Настройка HP-фильтра: 105 Гц с крутизной 12 дБ/октаву.
EX. 2 Электрогитара. Настройка HP-фильтра: 95 Гц при крутизне 24 дБ/октаву.
EX. 3 Малый барабан (snare). Настройка HP-фильтра: 160 Гц при 12 дБ/октаву
