Pultec на микс-бассе выступает как регулятор тембра для всей записи: широкое, музыкальное поднятие верхов и низов, которое позволяет меньше эквалайзить отдельные треки. Поскольку Pultec — пассивный, на индукторах «программный эквалайзер» (здесь "program" означает весь микс), даже значительные подъёмы остаются мягкими и естественными так, как большинство параметрических эквалайзеров не могут.
Мэтт Росс-Спэнг идёт дальше: он начинает свои миксы с Pultec, прежде чем трогать что‑либо ещё.
Начинать микс как мастеринг-инженер
Когда Dr. Dog пригласили Мэтта записать "Fat Dog" на 1-дюймовую 8-дорожечную ленту в хижине, треки были тёмными. Прекрасно тёмными, словно фильм Super 8: тёплые, туманные, не совсем в фокусе. Главный риск при сведении — загладить это и потерять характер записи.
Поэтому первое действие на сессии не было эквализацией кика. Сначала подняли фейдеры, получили приблизительный баланс и поиграли с двумя Pultec'ами на 2-buss, когда группа была в комнате. Насколько яркой может стать эта пластинка, прежде чем она перестанет звучать как Dr. Dog? Это одно решение задало тональное направление для всего альбома — ровно так, как работает мастеринг-инженер.
Фактические настройки
На Pultec'ах мастеринг-версии в Southern Grooves микс "Fat Dog" в итоге получился примерно таким:
+2 дБ на 100 Гц, полоса довольно узкая, для общей тяжести
+3,5 дБ на 8 кГц в верхнем подъёме — это решение по «воздуху» для всей записи
Позже в миксе Curve Bender добавил всего +1 дБ на 16 кГц, чтобы продлить это поднятие, потому что запись, сведённая на старый ленточный магнитофон через предусилители Warm Audio 351, сама по себе не обладает неограниченными верхами.
Почему это меняет подход к сведению всего остального
Когда весь микс уже находится в нужном тональном мире, отдельным трекам требуется гораздо меньше эквализации. Мэтт говорит это прямо: немного поработать над всем миксом означает делать меньше на отдельных дорожках. Вместо того чтобы осветлять двадцать треков по отдельности (и добавлять двадцать сдвигов фазы), один плавный программный эквалайзер двигает всё вместе и сохраняет характер исходного материала.
Pultec стоит в конце его цепочки на 2-buss: сначала V610 comp limiters для контроля пиков, затем Fairchild для лампового и трансформаторного окраса, а потом Pultec'ы. Он перепробовал все другие порядки; этот всегда выигрывает, потому что когда Pultec идёт последним, его подъёмы не провоцируют срабатывание компрессоров.
Плагин или железо?
Мэтт начал делать это с Pultec-плагинов и купил железо только после того, как приём стал центральным элементом его звучания. Техника работает точно так же в коробе: вставьте эквалайзер в стиле Pultec на мастер-бас в начале микса, установите общую яркость по сравнению с референсами и затем миксуйте, подстраиваясь под него.
Часто задаваемые вопросы
Разве эквализация микс-басса сначала не испортит мои решения по эквализации отдельных дорожек?
Скорее наоборот. Она устраняет необходимость в большинстве таких решений. Вы делаете небольшие корректирующие правки на дорожках вместо того, чтобы пытаться создать общий тон записи двадцать раз.
Какие частоты стоит усиливать на Pultec в микс-бассе?
Классическое решение — мягкий низкочастотный шельф (60–100 Гц) и подъём верхов между 8 и 16 кГц. Начните с 1–2 дБ каждого и подстраивайтесь, ориентируясь на песни, которым вы доверяете.
Имеет ли значение порядок Pultec в цепочке микс-басса?
Да. Обычно его ставят после компрессоров, чтобы ваши подъёмы эквалайзера не запускали компрессию.
Смотрите, как Мэтт принимает именно это решение в комнате вместе с Dr. Dog, в новой серии Inside the Mix, снятой в Southern Grooves в Мемфисе.
