Философия реверберации барабанов Chris Lord-Alge (CLA) — пояснение
В этом отрывке из видео Chris Lord-Alge (известного как "CLA") одним из обсуждаемых ним вопросов является применение реверберации к барабанам. Особенно примечательно, что он говорит: когда он добавляет реверберацию к барабанам в миксе, то, как правило, делает это только к сигналам с непрямых микрофонов, а не к прямым. Это очень отличительная особенность его процесса сведения, которую стоит подробно объяснить.
Прямые и непрямые микрофоны для барабанов
Что CLA имеет в виду под “непрямыми микрофонами”
Что он под этим понимает? Прямые микрофоны предназначены для одного элемента барабанной установки — например, для бас-барабана, малого барабана или хай-хэта — и обычно располагаются очень близко к инструменту. Непрямые микрофоны, такие как комнатные микрофоны или overhead'ы, находятся дальше от установки и, следовательно, захватывают больше комнатных отражений.
Почему он расширяет амбиенс, а не создает его
CLA говорит, что его общая цель при добавлении реверберации барабанам — "расширить амбиенс". То есть вместо попытки создать пространство на сухих треках, он использует реверберацию, чтобы усилить естественные отражения, захваченные непрямыми микрофонами.
Настройка реверберации барабанов у CLA
Использование Bricasti M7 с коротким временем затухания
В видео CLA использует Bricasti M7 в качестве одного из своих реверберационных устройств.
Ему нравится добавлять реверберацию к барабанам через aux-шины, а не вставлять ревербы на отдельные треки. Для песни Daughtry, которая, по его словам, не требует долгого затухания реверба, он решил установить время реверберации (aka decay time) в одну секунду (1000 ms) без предзадержки (pre-delay) на барабанах.
Почему он связывает два разных реверба
В видео CLA использует аппаратные блоки Sony и Bricasti, которые связаны между собой для реверба барабанов.
Как воспроизвести настройку с помощью плагинов
Однако он объясняет, что довольно похожий результат можно получить парой плагинов с разными типами реверба — например, plate и room или chamber и room — при условии, что оба настроены на одинаковое 1-секундное время затухания/без предзадержки и вы поднимаете их одинаково. Он говорит, что звук лучше, когда объединяются два реверба, а не один, поскольку можно смешать их разные характерные особенности.
CLA советует пользователям DAW комбинировать ревербы на aux-посылах, чтобы получить результат, похожий на тот, который он добивался с аппаратными блоками
Почему CLA использует aux-посылы для ревербов барабанов
Практические ограничения аппаратуры и плагинов
Почему же CLA предпочитает применять ревербы на aux-посылах, а не вставлять их на отдельные каналов барабанов? Во-первых, есть практические соображения. Аппаратные ревербераторы недешевы. Если вставить такой на отдельный канал, вы не сможете использовать его где-то ещё в миксе (если только не запечатать результат на новый трек и затем не вставить его в другое место). Ни одна студия, даже та, где работает CLA, не будет иметь ревербов в количестве, чтобы поставить по одному на каждый канал в большом миксе.
Хотя у плагинов нет физического ограничения по количеству экземпляров, которые вы можете открыть в DAW, вычислительная мощность вашего компьютера фактически ограничивает число ревербов, которые можно запустить одновременно — ревербы часто очень требовательны к CPU. Так что будь то аппаратный или программный реверб, запускать его на aux-канале гораздо эффективнее.
Почему параллельная реверберация дает больше контроля
Есть и художественная сторона. CLA говорит о "feathering in" ревербов на aux'ах. Он имеет в виду, что регулирует реверб параллельно. Реверберированный звук выходит на выход aux-канала, отдельно от сухого сигнала на исходном канале. Смешивание сухого и ревербированного сигнала происходит только на мастер-выходе (или, возможно, на выходе саббуса).
Почему вставленные ревербы ведут себя иначе
И наоборот: если вставить реверб прямо на записанный трек, источник проходит через реверб перед тем, как попасть на выход канала. В этом случае вы контролируете количество реверба с помощью регулятора wet/dry плагина, который управляет соотношением реверберации и сухого сигнала.
Понимание предзадержки (Pre-Delay)
Что на самом деле делает предзадержка
В видео CLA упоминает параметр предзадержки на ревербе, поэтому давайте рассмотрим его подробнее, потому что он может показаться немного загадочным многим людям. Предзадержка откладывает начало эффекта реверба на короткий, настраиваемый пользователем интервал (измеряемый в миллисекундах). Предзадержка помогает ревербу звучать более реалистично, потому что она имитирует время, которое требуется звуку, чтобы отразиться и вернуться к вашим ушам в реверберативном помещении.
Например, представьте, что вы находитесь в спортивном зале и отбиваете баскетбольный мяч. Хотя звуковые волны распространяются со скоростью звука, всё равно пройдет несколько миллисекунд, прежде чем первые отражения (так называемые ранние отражения) от стен и потолка вернутся к вашим ушам.
Почему предзадержка делает звук ближе
Один из эффектов предзадержки — это то, что источник кажется ближе, а другой — что помещение кажется больше. Это может показаться противоречивым, но при анализе всё встает на свои места.
Почему более длинная предзадержка намекает на большее помещение
С добавленной предзадержкой источник звучит ближе, потому что вы слышите начальную часть сигнала сухой до того, как реверб начнет работать после предзадержки. Это позволяет, например, вокалу четче прорезаться и быть более разборчивым. Предзадержка также делает реверб звучащим более просторным из-за связи между размером помещения и временем, которое требуется отраженному звуку, чтобы вернуться к вашим ушам.
Вот два примера, демонстрирующие влияние предзадержки на реверберацию.
Слушательские примеры
Пример: гитара с предзадержкой и без
В этом примере гитара играет четырехтактовую ритмическую партию, затем останавливается и повторяет. Реверб на aux-треке создается плагином UAD Plate 140. Первый проход реверба (с временем затухания чуть меньше двух секунд) без предзадержки. При повторе задана предзадержка 50 мс. Обратите внимание, как эффект реверба становится более интенсивным с предзадержкой.
Пример: барабаны с ревербом по таймингу CLA
Вот еще один пример предзадержки, с ревербом, добавленным к барабанной установке. В первых двух тактах вы слышите комнатный микрофон барабанной установки без добавленной задержки. В следующих двух тактах вступает реверб с рекомендованной настройкой CLA: 1 секунда времени затухания и без предзадержки. В финальных двух тактах к настройке реверба добавлена предзадержка 70 мс. Обратите внимание на различия.
Автор: Майк Левин
Майк Левин — музыкально-технологический журналист, а также композитор, продюсер и мультиинструменталист. Посетите его сайт michaelwilliamlevine.com
