В этом отрывке из видео Кріса Лорда-Альге (известного как "CLA") он обсуждает применение реверберации к ударным. Особенно интересно, что при добавлении ревербов к ударным в миксе он, как правило, использует только сигналы от косвенных микрофонов, а не прямых. Это очень уникальный аспект его процесса сведения, который стоит подробно объяснить.
Что он имеет в виду? Прямые микрофоны предназначены для одной перкуссионной детали, такой как ударная, малый барабан или хай-хэт, и обычно располагаются достаточно близко. Косвенные микрофоны, такие как микрофоны для записи в комнате или навесные, расположены дальше от установки, и поэтому улавливают больше отражений от комнаты. CLA говорит, что его главная цель применения реверберации для ударных — это "расширить атмосферу". Вместо того чтобы пытаться создать атмосферу на сухих дорожках, он использует реверберацию, чтобы усилить естественное отражение, улавливаемое косвенными микрофонами.
В видео CLA использует Bricasti M7 в качестве одного из своих устройств реверберации для ударных.
Он предпочитает добавлять реверберацию к ударным с помощью вспомогательных шин, а не вставлять реверберацию в отдельные дорожки. Для песни Daughtry, которая, по его словам, не нуждается в реверберации с длинным затуханием, он решил установить время реверберации (также известное как время затухания) на одну секунду (1000 мс) без предварительной задержки для ударных.
В видео CLA использует оборудование Sony и Bricasti, которые соединены друг с другом для реверберации ударных. Тем не менее, он объясняет, что можно добиться довольно схожих результатов с помощью пары плагинов, настроенных на разные типы реверберации, такие как пластина и комната или камера и комната, при условии, что вы используете одинаковые настройки затухания в одну секунду и отсутствие предварительной задержки, и поднимаете их на одинаковый уровень. Он говорит, что получает лучший звук, комбинируя два ревербератора, а не используя один, чтобы смешать их разные характеристики.
CLA предлагает пользователям DAW комбинировать реверберацию на вспомогательных посылках, чтобы получить похожий результат на тот, который он получил с аппаратными устройствами.
ОТПРАВЬТЕ ЭТО
Почему CLA предпочитает применять свои реверберации для ударных через вспомогательные посылки, а не вставлять их на отдельные каналы ударных? Во-первых, есть некоторые практические соображения. Аппаратные ревербераторы стоят недешево. Если вы вставляете один в отдельный канал, вы не сможете использовать его нигде больше в миксе (если только вы не зафиксируете результат на новой дорожке и не вставите его куда-то ещё). Ни одна студия, даже не та, где работает CLA, не сможет иметь достаточное количество ревербераторов, чтобы иметь по одному для каждого канала в большом миксе.
Хотя нет такого ограничения на количество плагинов реверберации, которые вы можете открыть в вашей DAW, мощность процессора вашего компьютера эффективно ограничивает, сколько ревербераций вы можете запустить одновременно — и реверберации, как правило, "пожирают" процессор. Так что, будь то аппаратный или программный ревербератор, использование его на вспомогательном канале гораздо более эффективно.
Кроме того, есть художественная сторона. CLA говорит о "постепенном включении" ревербераций, находящихся на вспомогательных каналах. Он имеет в виду, что он настраивает реверберацию параллельно. Реверберированное звучание выходит на выходе вспомогательного канала, отдельно от сухого сигнала на выходе оригинального канала. Влажные и сухие сигналы не смешиваются до того, как они достигнут главного выхода (или, возможно, выхода подсистемы).
В свою очередь, если вы вставляете реверберацию непосредственно на записанную дорожку, исходный трек или канал проходят через реверберацию прежде, чем достичь выхода канала. В этом сценарии вы контролируете количество реверберации с помощью ручки влажности/сухости плагина, которая управляет соотношением реверберации к сухому сигналу.
ПОЧЕМУ ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ЗАДЕРЖКА?
В видео CLA говорит о параметре предварительной задержки на реверберации, поэтому давайте подробнее рассмотрим, что это такое, потому что для многих это может показаться немного загадочным. Что она делает, так это задерживает старт эффекта реверберации на короткую, регулируемую пользователем длительность (измеряемую в миллисекундах). Предварительная задержка помогает сделать реверберацию более реалистичной, поскольку она симулирует время, необходимое для того, чтобы звук вернулся к вашим ушам в реверберирующем пространстве.
Например, представьте, что вы находитесь в спортзале и отбиваете баскетбольный мяч. Хотя звуковые волны движутся со скоростью звука, всё же потребуется несколько миллисекунд, чтобы первые отражения (известные как ранние отражения) отразились от стен и потолка и вернулись к вашим ушам.
Одним из эффектов предварительной задержки является то, что источник звука звучит ближе, а ещё ею увеличивается объем комнаты. Это может звучать несколько противоречиво, но это имеет смысл при анализе.
С добавленной предварительной задержкой источник звучит ближе, потому что вы сначала слышите начальную часть звука сухим, прежде чем реверберация вступает в действие после предварительной задержки. Это может позволить, например, вокалу легче пробиваться и быть более четким. Предварительная задержка также делает реверберацию более объемной из-за взаимосвязи между размером комнаты и тем, сколько времени требуется отражённому звуку, чтобы добраться до ваших ушей.
Вот два примера, которые демонстрируют влияние предварительной задержки на реверберацию.
В этом примере гитара играет четырехмерную ритмическую часть, затем останавливается и повторяет. На ней применена реверберация от плагина UAD Plate 140 на вспомогательной дорожке. Первый проход через реверберацию (которая имеет время затухания чуть меньше двух секунд) не имеет предварительной задержки. Когда он повторяется, появляется предварительная задержка 50 мс. Обратите внимание, как эффект реверберации становится более интенсивным с предварительной задержкой.
Вот ещё один пример предварительной задержки, с добавленной реверберацией к ударной установке. В первые две меры вы слышите микрофон комнаты ударной установки без добавленной задержки. В следующих двух мерах включается реверберация с рекомендуемой настройкой CLA в одну секунду времени затухания и без предварительной задержки. В последние две меры к настройке реверберации добавляется 70 мс предварительной задержки. Обратите внимание на различия.
Автор: Майк Левин
Майк Левин — журналист в области музыкальных технологий, а также композитор, продюсер и мультиинструменталист. Ознакомьтесь с его сайтом на michaelwilliamlevine.com
