在所有复古硬件压缩器中，UREI 1176 是最受推崇的型号之一。它采用 FET（场效应晶体管）电路，反应极快，可以非常激进。然而，它也相当多用途，在这段摘录中，你将看到 Greg Wells 如何为人声录音设置它。
对于 Bryce Drew 在歌曲《Lucky Number》中的主唱，Wells 使用硬件1176 压缩器作为其人声链中的处理器之一。这是一台 1176 LN，这是带有黑色面板的型号之一。
保持细腻
由于这是录音会议，而不是混音，Wells 将 1176 设置为相对轻微的压缩，最多只有 3dB 的增益衰减。录音时不宜压缩过重，因为如果你后来觉得压缩过度，就会被结果束缚。然而，在录音过程中稍微压缩一点可以帮助保持动态均衡，创造良好的人声效果，尽管人声输入时进行压缩是相当常见的，但可能没有以前那样普遍。
Greg 谈到了他对 1176 压缩器 的喜爱，无论是在录音还是混音中。他提到通过它处理的人声听起来饱满且响亮，而不是“窒息”的。为了让人声听起来自然，他将攻击设置为最慢，释放设置为最快。他说，这样听起来更“迫近”。
这台 UAD 1176 LN Legacy 的攻击和释放旋钮的设置（最慢攻击，最快释放）与 Bryce 在《Lucky Number》中的人声链设置相同。
Greg 解释说，在 1176 压缩器上，攻击和释放旋钮的工作方式与普通设备相反。与大多数压缩器的左快右慢不同，这台的顺序刚好相反。最慢设置在 7 点，最快在 5 点。许多工程师将攻击设置为 10 点，释放设置为 2 点，但 Greg 说他通常更喜欢这次会议中使用的相同攻击和释放设置。
他指出，对某些人来说，他的设置可能有点“过于兴奋”。但对他来说，听起来是对的。他偶尔会放慢释放速度，加快攻击速度。但他强调，即使在最慢的攻击设置下，1176 始终听起来像在压缩。
掌控之中
从1176 压缩器获得良好效果是很容易的——它几乎能改善你放在上面的任何东西。话虽如此，有几个关键因素可以帮助你掌控它，并获得你想要的声音和反应。
1176 的输入旋钮也作为阈值控制。提高它是增加压缩的一种方法。
一个关键的事实是1176 压缩器没有阈值旋钮。如果你想让更多的入信号被压缩，你需要提高输入旋钮。你用力击打它，它会产生更多的压缩效果。
当然，还有比率按钮。你可能已经读到用“全按下”设置来压缩信号的情况，但你知道即使在比率最低的 4:1 设置下，你也可以获得严重压缩的声音吗？你只需提高输入并设置最快的释放时间即可。
在这段摘录中，Wells 对 1176 进行较为克制的设置，效果非常不错。但不出所料，当你设置更强的压缩时，1176 压缩器也会非常强大。
释放的魅力
在第二集的文章中，我们查看了调整攻击时间的效果。在这篇文章中，我们将关注释放旋钮的影响。在1176上，尤其是当你对打击乐器施加大量增益衰减时，它的设置可以产生巨大的影响。我们将使用 UAD 1176 LN 插件来举例说明。
示例 1：1176 在一个 2 小节的立体鼓循环上插入。尽管比率仅为 4:1，输入增益设置为 30（10 点），这足以产生相当多的增益衰减。然而，如你所见，释放旋钮可以显著改变压缩的性质。在这个例子中，循环重复三次。第一次释放时间为最慢设置，第二次为中间值，第三次为最快设置。随着释放时间的加长，鼓声——尤其是军鼓——听起来更响亮且明显被压缩。
示例 1 时，释放时间最快的设置。
示例 2：这次你将听到一个重复三次的四小节吉他音轨。第一次1176被绕过。第二次，输入设置为大约 20（1 点），这个值相当高。释放时间设置为最慢，同时攻击也是。在压缩器启动时，增加吉他的延音，并为音色增添微妙的光泽。第三次的设置相同，只是释放时间为最快。虽然与鼓声的差别没有那么明显，但确实加大了效果。
示例 2 的设置，释放时间最快。输入旋钮的高设置产生了大量压缩。
示例 3：这是一个使用 UAD 1176 LN 插件的康加乐器部分。这个模式播放四次。在前两次中，1176 压缩器提供了相当显著的增益衰减（最高可达 -10dB），但释放相对缓慢（大约 9 点）。它第三次播放时，释放速度快得多（大约 3 点）。听听快速释放下康加的击打音如何更持久。
示例 3 的设置，当释放时间最慢时。
