在所有经典硬件压缩器中，UREI 1176 是最受推崇的型号之一。它采用 FET（场效应晶体管）电路，响应极快，可以非常激进。但它也相当多才多艺，在本节剪辑中，你将看到 Greg Wells 如何在录制人声时设置它。
在 Bryce Drew 的主唱人声上，Wells 将一台硬件 1176 压缩器 作为人声链中的处理器之一。那是一台 1176 LN，属于面板为黑色的型号之一。
保持克制
因为这是录音环节，而不是混音，Wells 将 1176 设置得比较轻，仅在最多约 3dB 的增益减少范围内压缩。录音时不建议压得太重，因为如果以后决定压得过头，就无法撤回效果。不过，进录时做一点压缩有助于平衡动态并塑造良好的人声音色，输入端压缩人声很常见，尽管现在可能没以前那么普遍。
Greg 说他非常喜欢 1176 压缩器，无论是在录音还是混音中都喜欢使用。他提到人声通过它听起来饱满且响亮，而不会显得“窒息”。为了让人声听起来自然，他把 Attack（起始/攻击）调到最慢，把 Release（释放/恢复）调到最快。他说那会让声音更显“即时”。
这台 UAD 1176 LN Legacy 的 Attack 与 Release 旋钮与在 “Lucky Number” 的人声链上为 Bryce 设置的相同（最慢攻击、最快释放）。
在 1176 压缩器 上，Attack 和 Release 旋钮的方向与常见压缩器相反，他解释道。与大多数压缩器左侧为快、右侧为慢不同，这台相反。最慢的设置在 7 点钟位置，最快在 5 点钟位置。很多工程师把攻击设在 10 点钟，把释放设在 2 点钟，但 Greg 说他通常更偏好本次会话中使用的相同攻击/释放设置。
他指出对有些人来说，他的设置可能显得有点“兴奋过度”。但对他来说听起来是对的。他说偶尔也会放慢释放并加快攻击。但他也指出，即使在最慢的攻击设置下，1176 听起来总像是在进行压缩。
掌控之道
要从 1176 压缩器 得到好效果很容易——几乎放在任何声源上都会有所改善。不过，要控制它并获得你想要的声音和响应，有几个关键点需要注意。
1176 上的 Input 旋钮也起到阈值控制的作用。调高它是增加压缩量的方式之一。
一个关键事实是 1176 压缩器 没有阈值旋钮。如果你想让更多的输入信号被压缩，就需要调高 Input（输入）旋钮。你推得越猛，压缩就越多。
当然，还有 Ratio（压缩比）按钮。你可能读过用“all buttons in”（全部按下）设置来粉碎一个声源，但你知道即使在最低 4:1 的比率下也能得到很强的压缩感吗？你可以通过把输入调高并设置最快的释放时间来做到这一点。
在本节剪辑中，Wells 为 1176 调入的设置相当克制，听起来效果很棒。但不出所料，当你调入更大幅度的压缩时，1176 压缩器 也非常强劲。
关于释放
在第 2 集的文章中，我们已经看过调整攻击时间的效果。这篇文章我们将聚焦在 Release 旋钮的影响。在 1176 上，尤其是当你对打击类声源施加大量增益减少时，其设置会产生巨大影响。下面的示例我们将使用 UAD 1176 LN 插件。
示例 1：这里在一个两小节的立体声鼓循环上插入了 1176。虽然压缩比只设为 4:1，但输入增益设到 30（10 点钟位置），这足以产生相当大的增益减少。不过你会看到，Release 旋钮能显著改变压缩的特性。这个循环在本例中重复三次。第一次释放时间在最慢设置，第二次在中间点，第三次在最快设置。释放更快时，鼓声——尤其是军鼓——听起来更响，且明显更被压缩。
示例 1 中释放时间最快三围的设置。
示例 2：这次你将听到一个四小节的吉他轨，重复三次。第一次 1176 是旁路的。第二次输入设在大约 20（1 点钟位置），相当高。释放与攻击都处于最慢设置。当压缩器起作用时，它增加了吉他的延音并为音色添加了细微的光泽。第三次设置相同，但 Release 设为最快。与鼓相比差别没有那么明显，但确实加强了效果。
示例 2 在释放最快时的设置。Input 旋钮的高位导致了大量压缩。
示例 3：这里是一个康加鼓段，使用了 UAD 1176 LN 插件。该模式播放四次。前两次 1176 压缩器 提供了相当显著的增益减少（高达 -10dB），但释放相对较慢（约 9 点钟）。第三次播放时，释放快很多（约 3 点钟）。注意在更快的释放下，康加鼓的击打更能延续（sustain）。
示例 3 在释放最慢时的设置。
