在混合背景人声时，您有许多创造性的选择，特别是在不完全有机的音乐流派中。您将在“从头到尾 - Ill Factor 第13集：与 Jimmy Douglass 的混音 第3部分”中看到一个出色的例子，其中 Jimmy 处理了 Jared Evan 歌曲“Light Shine Through”中的前副歌背景人声，使用了压缩、去重、混响和镶边效果。
模板随风而逝
一开始，Jimmy 讨论了尽管在 Pro Tools 中始终使用相同的混音模板可能更快，但他更喜欢从空白状态开始，根据歌曲创建自己的设置。他承认这样做速度较慢，但他喜欢以这种方式工作。说实话，凭借 Jimmy 的过往记录，他可以随心所欲地工作。
在摘录中，您会看到他为背景人声创建了一个总线，这几乎总是一个好主意。背景人声的编排通常由多个部分组成，这些部分通常会重复很多次。因此，您最终会处理大量轨道，通过立体声总线控制和处理它们比单独处理要更高效。
Jimmy 将背景人声通过辅助总线进行路由，以便能够一起处理它们。
您可以创建一个轨道组和 VCA 同时控制它们，但通过辅助总线在一个地方处理它们是唯一的方法。在这种情况下，Jimmy 使用的是六个背景人声轨道。
设置完组后，他在声音总线上插入了一个 UAD dbx 160 压缩器。他解释说，他主要是想要“黏合效果”，而不是让它们听起来被压缩。这个“黏合效果”来自几个因素。首先，它们都通过同一个压缩器，这个压缩器具有独特的声音，使得所有的声音都受到影响。其次，压缩使得各部分在动态上更为相似。
关于镶边效果
接下来，Jimmy 说他想要为背景人声添加一个效果。他决定使用镶边效果，并打开了 UAD MXR Flanger-Doubler 插件，该插件精确地模拟了 1970 年代同名的硬件处理器。
在进行了一些实验后，他打开了另一个镶边效果插件，Softube Fix Flanger，该插件同样源自于 1970 年代由当时知名设备设计师 Paul Wolff 制造的硬件单元。（也许 70 年代该被视为“镶边效果的黄金时代”？）
他分别实验了每个镶边效果，然后暂时不使用它们。
Jimmy 为 UAD MXR Flanger-Doubler 和 Softube Fix Flanger 用的镶边设置
是命令吗？
人声中有一些中等的嘶嘶声。因此，Jimmy 打开了 Avid Dyn-3 去嘶器插件。他将其频率设置为 7kHz。他调整了范围参数，这控制着在所选（嘶嘶）频率下的最大增益减少到 -7.9dB。如果将范围设置得过高，可能会导致去嘶效果过于明显，听起来很不自然。
Avid Dyn 3 去嘶器的设置。
Jimmy 提出了一个问题，应该将去嘶器放置在哪个信号顺序中。他指出，从理论上讲，在压缩之前去嘶是有道理的，这样压缩器就不会强调嘶嘶声。然而，他认为这应根据具体情况确定。在两种方式尝试后，他决定将其放在链条的末尾。
接下来，您看到 Jimmy 提高了一个辅助发送。他使用 Valhalla Vintage Verb 将混响提高了一些。他观察到混响使人声听起来“饱满而美好”。
最后，他决定使用 Fix Flanger，并将 MXR 的效果暂时关闭。
进入声像效果
影响背景人声的另一种方法是通过声像。您有很多选择，尤其是当处理多个和声轨道时。通常，您会想要将轨道声像调整，以便在左右两侧平衡频率。换句话说，各种和声部分在左右侧的均衡混合。
但您可以通过故意分离频率来微妙地改变背景人声的感觉。也就是说，您可以将低音部分声像调整到外侧，将高音部分调整到内侧，而中间部分则放在中间。或者反过来。
以下是一个由八个部分组成的背景人声编排的示例。为了专注于和声，主唱的音轨被静音。这些音轨包含一个与旋律重复的低音部分，一个以大三度开始的和声，一个以纯五度开始的和声，以及一个相隔一个八度的旋律双音。
首先，所有的轨道被完全调到左和右，与各自的部分平衡，以便每侧各有一个。
背景人声声像调整后频率在立体声频谱中均衡。
这次，高音部分被调整得更接近中间，低音部分则朝外侧。
背景人声声像调整后高频部分朝中间，低频部分朝外侧。
在这个例子中，低音部分被调整得更接近中间，高音部分则朝外侧。
背景人声声像调整后低频部分朝中间，高频部分朝外侧。
如果您在 Pro Tools、Cubase 或其他提供立体声通道左右声像控制的数字音频工作站中工作，还有一个很酷的地方。如果您把背景人声发送到一个单独的总线，您可以从一开始就把它们完全声像调整到左侧和右侧，然后使用总线通道的声像控制来尝试将背景人声拉近中心。这比重新调整每个单独轨道的声像要快得多。
您可以使用辅助总线上的立体声控制来尝试收紧立体声图像。
