Andrew Scheps: Mixing The Heavy

在fuzz贝斯上使用限制器

插入设置

在这段摘自视频 “Andrew Scheps: Mixing The Heavy,” 的片段中，Scheps 以简洁易懂的方式解释了插入式压缩、限制和并行压缩之间的区别。他是在讨论为何在视频中混音的那段毛刺失真贝斯上选择使用 限制器 而非压缩器时做出这些说明的。

为什么用限制器？

他解释说自己在该贝斯部分的效果链的最后一个插入处使用了一款 Waves L2 限制器。他将 Threshold 设置为 -3.2dB，Output Ceiling 设置为 -0.2dB，并为释放时间选择了 Auto-Release 选项开启。先后带着和不带着 限制器 播放后，他评论说 L2 正在发挥作用，把曲目中各个音符的电平抹平。

理解砖墙式限制

HITTING THE WALL

100:1 比率解释

Scheps 指出，限制器 只是一个比率为 100:1 的 压缩器，这意味着它本质上是一个“砖墙式 压缩器”。为什么用“砖墙”这个词？他指出在 100:1 的比率下，你需要把输入电平提高 100dB 才能得到 1dB 的增益提升。这可真是堵了一面很厚的墙。

下面是 Scheps 在视频中对那段 fuzz 贝斯应用 Waves L2 限制器时所使用的设置。

砖墙式意味着什么

由于那极高的比率，限制器 对音频的作用方式与 压缩器 不同。Scheps 说他喜欢把 压缩器 想象成在压低音符的波峰。但对于砖墙式 限制器 来说，更像是把所有音频往天花板上推。凡是碰到顶部的不会发生削波，而是被压平，无法再变得更响。其结果是动态范围（最安静与最响亮音符之间的差异）被缩小了。

Scheps 何时避免使用插入压缩

保留自然音色

Scheps 还提到，他在大多数情况下不太使用大量的插入式压缩，因为他觉得这会过度改变乐器的特性，尤其是在他希望让乐器听起来自然的时候。

改用并行压缩

他说如果电贝斯没有被 fuzz 失真，而他又想保持其自然音色，他很可能会使用并行 压缩器 来抹平动态。这通常需要复制贝斯声部（或通过总线发送与回送把它带到另一条轨道）以创建两条贝斯轨。一条不做压缩，另一条则做强烈压缩。

然后他会慢慢混入被压缩的轨道，直到压缩与未压缩轨道的组合产生他喜欢的声音。因为原始轨道仍会在信号中占主导，因此贝斯的整体音色，尤其是音符的起音与释放，会显得更自然一些，但动态范围会在一定程度上被缩小。

并行压缩解释

“两全其美”

Scheps 将并行压缩形容为“两全其美”，因为它不会影响乐器的自然声音，同时能让动态更受控。他说是否使用 限制器、压缩器 或 并行压缩器，归根结底取决于你想保留多少原始声音的特性。

选择合适的方法

他表示这取决于你在压缩什么以及你正在处理的歌曲的具体情况，随着时间的推移，你的脑海里会形成一个关于何种情况下适合用何种处理的“资料库”。

BASS VS. BASS

让我们听一个关于不同压缩策略在干净电贝斯上的示例，这将演示 Scheps 所说的内容：

以下三个示例使用相同的贝斯声部，但每个示例对其压缩处理的方法不同：

示例 1：带插入压缩的贝斯。

示例 2：带并行压缩的贝斯

示例 3：带限制器的贝斯。

(请注意，限制器使该轨道明显更响，但为了在此次聆听比较中避免“更响就更好”的效应，我们将其总体电平调整以与其他示例匹配。)

在这个截图中，你看到相同贝斯声部在三种不同处理下的波形：插入压缩（上）、并行压缩（中）和砖墙式 限制器（下）。注意 限制器 如何既缩小了动态范围，又使整条轨道听起来更响。并行压缩轨道的动态范围也有所缩小，但程度较轻。

在其他声源上使用并行压缩

SEEING DOUBLE

何时使用

并行压缩对人声、吉他、鼓以及几乎任何声源都是一种非常有效的技术。不过，它的设置较为繁复，在某些情况下可能不太实用（例如你需要为大量轨道配置它，或你不想让工程因为很多重复轨道或复杂的路由而显得混乱）。

想要更自然音色时插入压缩的建议

当你想在轨道上使用插入式 压缩器，但又希望保留类似并行压缩能带来的更自然音色时，下面是一些建议：

• 这可能看起来显而易见，但尽量使用尽可能少的压缩量来实现你对轨道的声音目标。如果你在抑制动态，可以通过音量自动化做额外的峰值降低。
• 注意你的攻击（attack）设置。攻击设置得太快会压扁音符的瞬态，使乐器或人声听起来自然感下降。通常把攻击设在大约 12ms 以上比较能保留瞬态。
• 你可以通过插入带有混合控制（即 mix，aka “wet/dry”）的 压缩器 并将其显著低于 100% 来实现本质上的并行压缩。