往哪个方向翻转？这是来自 Puremix 视频 "Jacquire King Mixing James Bay, Part 1." 的这段摘录中要讨论的问题。这里的 “it” 指的是歌曲 “Let it Go” 中贝斯的极性。我们接手时混音已在进行中，King 正在调整贝斯音色。这首贝斯既录了 DI（直连）轨，也录了话筒放大器轨，并且两者都被路由到同一个贝斯总线。
极性相反
当 King 在这里谈论极性时，他并不是指 DI 与话筒轨之间的相位差，而是指从贝斯总线上输出的合并信号的极性。
他说电吉他和贝斯经常会发生意外的极性反转，因为有时在连入其它踏板时，某个踏板可能接线反了，从而导致极性翻转。极性反转意味着表示声音的电信号变成了负电压而不是正电压，波形被倒置了。
在处理极性之前，King 先检查了单独的 DI 与话筒轨之间没有显著的相位错位（“out of phase”和“out of polarity”含义不同，我们将在本文稍后详细说明）。他通过在贝斯话筒轨上插入的 Massenburg DesignWorks MDW EQ5 插件上切换极性按钮来测试，同时监听两个轨道。结果声音变得更薄，所以他判断在改变之前更好，然后又把它切回去。虽然它们并不完全同相，他说，但已经足够接近了。他用的是 “in agreement.” 这个说法。
极性反转按钮常见于通道条和均衡器中，例如 King 在贝斯轨上使用的 Massenburg DesignWorks MDW EQ5 插件。
他指出，尽管在多话筒拾音的声源上，各元素之间的相位关系非常关键，但它们合并后声音的极性应该是“正”的，这样第一个瞬态才会推动扬声器向外，而不是把它向里拉。如果极性意外反转，瞬态就会先拉动而不是推动扬声器。
如果贝斯和大鼓同时打到，而一个在推动扬声器、另一个在拉动扬声器，会产生 King 所说的“抵消作用”。在那种情况下，他说，你会陷入“徒劳地绕圈子”，试图弄清楚如何让声音听起来协调一致，而且你会难以让低频部分融合在一起。这是他非常关注的问题。
最后，他又放了一段贝斯来比较极性翻转前后的声音。他观察到翻转后听起来更深、更靠前，整体效果更好，所以贝斯在他翻转之前是处于极性相反的状态。
相位与极性
你可能经常听到“flip the phase”或“phase reverse”或“phase invert”这样的说法。尽管这些术语用了“phase”（相位）这个词，但实际上指的是极性。极性指的是信号的正负电压。反转极性会导致波形倒置，正变为负，反之亦然。
这两个波形的极性是相同的。
下方的波形处于极性相反的状态。
另一方面，相位涉及时间。比如说你用两只话筒来拾取军鼓。两个话筒接收到波形的时间会有细微差别，所以它们会互相“不同相位”，因为起始点有所不同，当它们一起回放时，会产生所谓的“梳状滤波”效应，在某些频率上发生相互抵消，而在另一些频率上则被增强。
这些波形是同相的。它们的峰和谷对齐。
下方波形起始得比上方晚，所以它们处于不同相位状态。
滤波效应
那么梳状滤波听起来像什么？可以肯定地说，不太好听。我们来听一听。
示例 1：这是一个军鼓声，复制到两条轨道。在最初的四拍里，轨道完全同相。接下来的四拍，其中一条军鼓提前了 100 个采样。最后四拍，同一条轨道又提前了另外 100 个采样。
在示例 1 的这个截屏中，请注意第二组和第三组军鼓击打随着相位变得不对齐而振幅下降。
如果你把两条相同的轨道拿来，然后把其中一条的极性反转，会发生什么？结果会是几乎什么都听不到，因为它们会互相抵消。我们本可以给出一个示例，但你只会听到静默。
现在让我们看看 King 最关心的问题示例，即极性不匹配导致大鼓推动扬声器而贝斯在拉动（或相反）的情况。正如他所说，并不是绝对要求它们必须匹配极性才能听起来不错，在某些情况下你可能会喜欢极性相反的声音。但如果你在让贝斯和大鼓融合方面遇到困难，这是一个值得检查的点。
示例 2：此示例包含电贝斯和大鼓。在最初的四小节里，它们的极性是匹配的。稍作停顿后重复一遍，这次贝斯的极性被反转。在这种情况下，它们听起来有些不同，但很难判断哪个更好。
