"让我们看看在这个故事里的主要角色我们要怎么处理，" Chris Lord-Alge 在他的视频片段 "Mixing Vifolly with CLA." 的开头说道。所谓的 "主要角色"，他指的是人声轨道，而这类轨道相当多。
CLA 和他的助理工程师正在检查那些轨道，试图弄清每条轨道里有什么。这种情况是他收到了一次别处由另一位工程师录制的混音工程，所以他需要先将轨道正确识别并按他习惯的方式配置好，然后才能继续混音。
处理那条总线
正如你将在片段中看到的，他最终会把人声轨道路由到几个设置相同处理的声部总线（也称为“子组”）之一，这些总线在 Pro Tools 的辅助轨上配置。这样配置的好处是你可以把多条人声轨道通过一条总线一起处理。这样也比在每个通道上单独插入所有处理器更省 CPU 资源。
这张视频截屏显示了 CLA 在这个工程里如何配置人声轨道。你会看到左边是激活的人声总线通道，右边则是众多的人声轨道中的一部分。
他在第一个人声总线上用 Waves SSL E Channel plug-in 在第一个插入槽里作为 EQ 段来使用。下一个插入槽他放了 Waves CLA-76 plug-in，它是他参与开发的 1176 仿真器。接着他插入了又一款与 Waves 合作的插件 CLA Vocals plug-in，该插件包含一系列人声处理功能，包括 EQ、压缩、混响、音高效果和延迟。在最后一个插槽，他插入了 Waves L1 限幅器。
CLA 使用 Waves SSL E-Channel 插件对人声总线进行均衡和滤波。
然后他播放第一节，主唱通过他刚创建的人声总线并开始调整效果。他先打开 SSL E Channel，把 8 kHz 处提升了 9dB，这是相当明显的提升。他还将高通滤波器（HPF）设置到大约 70 Hz，把低于该点的无用频率信息削掉。（注意，几乎任何人声轨都可以用高通滤波器这样处理，这能帮助清理你的混音。）
接下来，他调整 CLA-76。他把 Input 设为 30，Output 设为 18，Ratio 设为 4:1。Attack 设在 3，Release 设在 7。注意在 1176（或像这样的 1176 仿真）上，attack 和 release 旋钮的方向与一般常见的相反。逆时针转慢攻击，顺时针转则加快攻击。在这个例子中，他设了相对较慢的攻击和尽可能快的释放。这些设置符合想从压缩器获得一种激进音色的目标，而这正是 CLA 在这里想要的效果。
这显示了 CLA 喜欢在 1176（在本例中为 Waves CLA-76 插件）上用于具有攻击感的人声的设置。
粗糙又直接
他说他怀疑这段人声是在卧室或其他没有太多氛围的地方录的—而且没有任何压缩或过载。用他的说法就是“plain Jane as can be”。他想给它一些模拟器特性以让其活起来，所以他选择了 SoundToys Devil-Loc Deluxe，这是一款失真/饱和度插件。
他警告说它非常激进，所以他只会轻用。他把 Devil-Loc Deluxe 比作辣酱，你只想要一点点，否则会把舌头辣到。
然后他播放同一段带有 Devil-Loc Deluxe 插入在单个人声通道（这次不是插在总线上）的歌词段落，设置为微妙的失真量。
接着，他开始在 CLA Vocals 插件中试验设置，主要用它来调出四分音符的延迟。
CLA 在多条单独的人声轨上插入 SoundToys Devil-Loc Deluxe 时使用的是非常微妙的设置。
他把 Devil-Loc Deluxe 添加到许多其他人声轨上。他说人声需要“尽可能多的态度”，他给它们的处理“几乎像吉他音箱一样”，配合那种激进的压缩器。
他用相同的插件排列设置了第二条人声总线。然后他从头再放一遍这首歌。第一段的主唱通过第一个总线 17 SSL，和声通过 18 SSL 总线（17 和 18 对应于 CLA 在其工作室的硬件 SSL 调音台上那些 Pro Tools 通道被路由到的通道编号）。
播放时，他在各个通道上调整 Devil-Loc Deluxe 的设置，四处微调音量，并短暂独奏了主歌人声以便聆听。
复制还是重录
人声轨很多。他让助理把人声总线通道移到人声轨左侧，以便更容易看清情况。现在他创建并高亮了四条人声总线。他拉下或推起若干推子来听不同通道里有什么。他在试图搞清轨道里都包含了什么。
CLA 和他的助理怀疑其中一条轨道是复制（duplicate），而不是 double（重录），因为当它在混音中打开时，会让那部分变得更响（当你复制一条轨道并加入混音时会发生这种情况）。为确定这一点，他让助理把其中一条可疑轨的相位翻转，因为如果是复制，那么当两条轨相位相差 90 度（此处实际为相反相位）时会相互抵消。果
