录音世界中明显的歧视证据：一些人声称并不是所有频率都是平等的。
自从数字录音问世以来，录制音乐的美学发生了很大的变化，同时，我们对音乐声音的期望在过去30年中也有了相当大的发展。我们期望从扬声器中听到的低音远比我们的父母时代要多得多。
如果您需要证据，只需将一些60年代或70年代的著名录音（跳过80年代，那时他们高得很）与一些在熟悉的扬声器系统上进行的不错的现代录音进行比较。如果您仍然不确定，可以问问自己，哪个声音更重：巴里·曼洛（Barry Manilow）从76年的雪弗兰（Chevette）中发出，还是杰·Z（JayZ）从08年的凯迪拉克（Escalade）中发出的？
如今，每个人都希望他们的曲目中有大量的低音，并且每个人都希望一切都响亮，但要同时实现这两者是非常困难的。但为什么呢？
关键是要意识到并不是所有频率都具有相同种类或数量的能量。让我们简单一点，把“能量”视为“音量”。您会发现，轨道的低音需要更多的实际音量才能产生与高音相同的明显响度。换句话说，频率范围的低频在混音中占据了最多的空间。
真的？
没错。
亲自试试：拿一份平衡良好的Hip-Hop或R&B风格的混音（你有这样的一份吧？）然后观察你的一般音量计（你也有这个吧？）。现在静音人声，然后观察它对音量计的影响；接着静音低音鼓，看看它对音量计的影响。怎么样？
对的，当你静音低音鼓时，音量计的读数下降得更加明显，即使人声似乎更响亮或更突出（如果你看不到，因为你只混音乐的人声记录，那就课后找我）。在设置压缩器和限制器时，这一点尤其重要。由于低频能量更加突出，处理器往往对它的反应比对高频能量的反应更大。我经常听到这样的说法：“嘿，伙计，你能把低音压缩得更厚些吗？”对此我通常回答：“你想要压缩还是想要厚？”
再亲自试试：拿一根录音效果相当不错的电贝斯，把牛津压缩器应用在上面，然后使劲压缩（设置压缩比为4.1，攻击时间4毫秒，释放时间4毫秒，然后降低阈值直到获得约10dB的压缩）。使用补偿增益旋钮确保压缩信号和未压缩信号的音量相同，然后使用主旁通开关进行比较。你发现了什么？你可能会发现声音的音量更加平衡，但低频却减少了。这是因为压缩器的设计就是将响亮的声音变得柔和，因此如果低频是最响亮的部分，它就会受到更大的压缩，从而变得柔和。这不是很矛盾吗？那么，你如何应对这种悲惨的状态？
首先：小心你的压缩习惯，最终可能会害了你。
还有：你可以使用侧链技术在压缩的同时保持低频。
具体操作方法：回到你的低音轨道和牛津动态处理器。它仍然保持良好的压缩吗？完美。现在激活侧链均衡模块，降低低音（将均衡器设置在220Hz左右，设置为-10dB左右，激活均衡和SC-EQ开关）。现在，压缩器从经过均衡的信号中获取信号，但仍然处理干净信号。暂停一下，想一想……你正在告诉压缩器“嘿，伙计”（如果你是英国人可以说“嘿，朋友”）：“我发送给你一个包含我希望你压缩的部分的信号版本。这一版本没有低音，所以请不要再对低音做出反应。好吧？谢谢，伙计（或朋友）。”
你会看到，当你激活侧链电路时，音量会显著上升，不激活时则会降低。这是因为压缩器被你发送的经过EQ处理的侧链信号所蒙蔽，当侧链被启用时，它就不再对低频能量进行限制了。就这样，正如我们所说的那样。你可能还会注意到，这种压缩器设置（适度使用，就像所有娱乐性药物一样）可以给你一个非常受控但又厚重的低音音效，相较于未压缩版本，效果更佳。不是很棒吗？
啊，但是我们“厚重与响亮的难题”怎么办？嗯，我们稍微偏离了主题，但作为下次的预告，可以这样考虑：你能在一个固定大小的房间里放下多少只大象？总有一个点，往房间里塞入更多大象而无法承受时，会产生一些有趣的声音。你的混音也是如此。
就这样。
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