创建多层人声混响氛围
在他的视频 “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” 的片段中，Ryan Hewitt 展示了一些富有创意的混响技巧。他将三种不同的混响（两个立体声、一个单声道，全部设置在辅助总线上）结合，创造出一种从立体声绽放开始、最后以单声道收尾的大气人声氛围。他解释说，这样也让他可以在歌曲的某一部分对人声使用单声道混响，而在另一部分使用立体声混响。
三块板式混响
混响 1：单声道板式混响
Hewitt 的分层混响设置以一条单声道辅助轨上的 UAD 的出色 EMT 140 板式混响实例开始。该插件可设置为三种不同的板式仿真之一：A、B 或 C。这次他选择了 Plate A，他说这是三者中他最喜欢的。他将混响时间（衰减时间）设置为略高于 3 秒。（为本文方便起见，我们将称之为“混响 1”。）
因为他在工程中将混响配置为总线效果，所以将 Wet/Dry Mix 保持在默认的 100% 全湿设置。他还将 Input Filter（这是一个用于减少混响信号低频含量的搁架滤波器）设置为 180 Hz。为何要去除低频？低频会使声音变得浑浊，通常并非获得良好混响效果所必需。
另一个关键参数是预延时（Pre-Delay）。Hewitt 将其设置为大约 100ms。预延时设置对于该混响与其他混响之间的相互作用至关重要（你可以在 Puremix 的文章 Mixing with Indirect Mics（Featuring Chris Lord Alge）中阅读更多关于预延时的内容）。
混响 2：立体声板式混响
第二个混响（我们称之为“混响 2”）是另一实例的 UAD EMT 140，这次放在一条立体声辅助轨上。Hewitt 将其设为 Plate B，混响时间略低于 3 秒，Input Filter 设置为 250 Hz，预延时约为 25ms。其他所有设置保持默认。
这个混响与单声道混响在预延时上的差别，是 Hewitt 多重混响效果的关键之一。立体声的混响 2 会比单声道的混响 1 提前大约 75ms 开始，所以你会先听到两侧的效果，然后是中间的声音。
混响 3：宽立体声板式混响
第三个混响（“混响 3”），又一个 EMT 140 实例，同样放在一条立体声辅助轨上。这次 Hewitt 选择了 Plate C，Input Filter 设置为 180Hz，混响时间略高于 2 秒，预延时相对较短为 25ms。在这条辅助总线上，他还插入了 Air Stereo Width 插件以拓宽混响效果，并添加了 FabFilter Pro-Q 均衡器插件，将约 80Hz 以下的低频衰减掉。
下面是 Hewitt 使用的三组混响设置。从上到下分别是单声道混响，随后是两个立体声实例。对比三者的衰减和预延时，可以感受这个效果随时间发展的方式。
它们如何相互作用
我们来回顾他这里的做法。他用了三个混响，一个单声道（混响 1）和两个立体声（混响 2 和 3）。两个立体声混响的预延时都相同，为 25ms 的设置，所以你会先听到它们的效果。由于混响 3 上有 Stereo Width 插件，它在两侧的散布会比混响 2 更开阔一些。大约 75ms 后，基于其预延时设置，单声道混响（混响 1）会开始起作用。在一段时间内，三者都会同时可闻。混响 3 因为衰减时间最短会最先消失，接着是混响 2，最后听到的是单声道混响。
三者叠加的累积效果使它们听起来像一个既宏大又丰富、复杂的氛围。这种效果在节奏较慢的歌曲中尤其有用，就像你在视频中听到的这首歌的引子。快节奏的歌曲上使用长混响可能会造成混浊，因为混响衰减不够快以跟上节奏，结果是音符的混响尾音会延挂到后面的音符上，导致声音显得杂乱。
Hewitt 使用 Air Stereo Width 插件来拓宽人声的其中一个立体声混响，从而与单声道混响形成更明显的对比。
单声道与立体声
人声示例
下面有几段音频示例，使用与 Hewitt 相同的 EMT 140 插件和设置，能帮助说明当多种混响一起使用时，各自扮演的角色是如何共同构建出厚重、复合的音色。如果用耳机或耳塞收听，你会更容易听出各混响之间的差别。（注意：此处用了不同的立体声扩展器 IK Multimedia Quad Image 来代替 Air Stereo Width，并用 Logic 的 Channel EQ 代替了 FabFilter Q2。）
示例 1：这段短人声片段重复四次。第一次为干声，第二次只开混响 1（单声道），第三次为混响 1 和 2，第四次为混响 1、2 和 3。
军鼓示例
示例 2：这段示例是一只军鼓打出总共八拍。在第 1 拍和第 2 拍，三个混响都开启。在第 3 拍和第 4 拍，混响 1（单声道混响）被关闭。在第 5 拍和第 6 拍，混响 1 又被加回。在第 7 拍和第 8 拍，只有混响 1 处于激活状态。注意，当单声道混响关闭时，声像更偏向两侧，中间不如之前厚实；但当三者同时存在时，会感觉像一个复杂且宽广的混响整体。
要点
Hewitt 的技巧说明，通过结合具有不同时间要素（衰减时间和预延时）的混响，你可以创造出不仅听起来丰富，而且会随时间变化的复合效果。尽管他使用了相同混响插件的三个实例，但并不一定非要这样做。你可以尝试不同的混响插件（或不同类型的混响，如 hall、plate 等）。你也不一定需要三个不同实例，两种也能奏效。
你也可以尝试反向操作：给立体声混响（或多组立体声混响）更长的预延时和衰减时间，而给单声道混响更短的参数。那样混响会先在中间出现，然后向两侧绽放。可能性是无穷的。
