当你用多个麦克风录制同一个音源时，无论是单个乐器、鼓还是打击乐器，都有可能导致相位抵消和极性反转，这会对混音时的音质产生不利影响。
在以下摘录中，“达雷尔·索普混音迪吉斯”，达雷尔展示了他如何使用Sound Radix Auto Align插件消除已故泰勒·霍金斯的鼓组在《悲剧》这首歌录音中的问题。（不熟悉的人，可以知道迪吉斯是音速 Fighters乐队的Bee Gees致敬乐队的名称。）
问题
在多轨鼓录音中，由于不同的麦克风从不同的位置拾取乐器的不同元素，导致了对齐问题。这意味着声波在每个麦克风的到达时间略有不同，因此录制时没有对齐。
例如，下面的图形显示了一个鼓轨和它下面的高架轨。你看到的声波是打击小鼓的声音。
同一次小鼓打击在小鼓（上）和高架麦克风（下）上的捕获。
两个麦克风都拾取到相同的小鼓声，但高架麦克风接收到的声音会比小鼓麦克风晚到，因为前者距离音源更远。在这个例子中，两者之间的差异大约是162个样本，在48kHz的采样率下，相当于大约3.38毫秒的延迟。这还不足以听起来像延迟，但足以产生相位取消，通常被称为组合过滤，当音频被混合成单声道时尤为明显。
Auto Align及类似的插件将各个轨道上的打击声对齐，消除这些延迟。其结果是声音更紧凑，瞬态更清晰。Auto Align还会检查极性反转，这可能导致显著的相位取消。
自动对齐
当你在鼓上使用Auto Align时，你需要在每个鼓轨上插入一个插件实例。然后，你可以为每个轨道单独分配发送和接收频道。所有打开的Auto Align实例可以彼此通信。你选择一个鼓元素作为时间参考，并指定希望与其同步的其他元素。在多轨鼓混音中，你可以有多个时间参考。
Sound Radix Auto-Align。
在这个摘录中，达雷尔对所有鼓做了对齐，除了立体声房间麦克风，他宁愿单独保留，以保持他们的“松散”感觉。他将多个元素对齐到小鼓上轨，包括小鼓底部、踩镲、单声道高架和“鼓戳麦克风”。（鼓戳麦克风放置在踢鼓的打击头侧，指向小鼓。）小鼓是一个很好的参考，因为它会在每个鼓轨中录制或混入声音。
达雷尔在这个设置中有三个高架麦克风，一个单声道高架和一对立体声。他称这对立体声麦克风为OH Hat和OH Floor，这取决于它们面向鼓组的哪一侧。
他将立体声高架对齐到单声道高架。他将托马斯麦克风按位置顺序彼此对齐。第一只音乐桶与OH Floor对齐，然后每个连续的音乐桶与它旁边的一个对齐。
达雷尔为鼓轨设置的Auto Align发送和接收频道。
Sound Radix在其支持部分提供了一篇文章，描述了其推荐的方法以在Auto Align中路由各种鼓以获得最佳效果。这与达雷尔在摘录中使用的技术类似。
同样的文章也指出：“因为相位相关是相对的，所以没有真正错误的顺序。”因此你可以尝试用哪个鼓作为时间参考进行实验。
微调
在视频中，你会看到达雷尔经常将各种Auto Align实例上的输入和侧链滑块调高。滑块旁边有显示电平和颜色编码频率信息的仪表。
侧链仪表显示从一个插件实例发送并被另一个实例接收的信号电平。为了确保Auto Align正常工作，至关重要的是要确保侧链信号的电平高于噪声底线——在这种情况下被定义为轨道上其他鼓元素的漏音。所以，例如，你可能需要在踢鼓轨上将侧链调高，因为可能会有很多小鼓漏音。
为什么对齐很重要
当你对齐鼓时，可以让它们听起来更紧凑，瞬态也更清晰。这样的差别通常是微妙的，而不是戏剧性的。这是一个示例。
这个例子中的鼓组是用分开的麦克风录制的，包括小鼓、踢鼓、挂桶、落桶、左侧高架、右侧高架、左侧房间和右侧房间麦克风。首先，你会听到未对齐的声音。
这次，所有轨道都是对齐到左侧高架麦克风（与达雷尔使用的不同方法），使用的是另一个插件Melda Productions MAuto Align。
看看声音如何变得紧凑。（如果你听不到，可以集中注意力在小鼓上并再比较一下这两者。）
Melda Productions MAuto Align。
超越鼓
尽管这些插件在鼓上使用最为频繁，但它们在其他多麦克风乐器上也很有用，例如电吉他音箱和立体声麦克风源。
这里是电吉他部分的示例，音箱上配置了两个麦克风。一个Shure SM57靠近音箱的格栅，指向略微偏离轴线。第二个麦克风是beyer-dynamic M160，大约在27英寸后面，并且指向更偏离轴线。
下面是将两个麦克风混合成单声道的声音。注意它们听起来有多“相位”。
这次，它们已经用Sound Radix Auto-Align进行了时间对齐，移动了84个样本（1.75毫秒）。“相位”的声音消失了，并且音轨的音量更大，因为相位取消已被消除。
