在这段来自《从开始到完成：Dave Kutch - 第19集 - 母带制作第3部分的摘录中，你将听到母带工程师Dave Kutch非常明确地表示，他并不追求特定的音量目标。“这是我在母带制作时最后考虑的事情，”他说。“自从我开始工作以来，这种情况从未改变。它[全都是]关于听起来好。”
他解释道，他的工作方式是让歌曲尽可能好听——就这么简单。音量目标并不在他的考虑范围内。而且，你知道吗？他有足够的信誉和成就可以坚持这样的立场。Dave为比莉·艾利什、The Weeknd、杜阿·利帕、凯蒂·佩里、艾莉西亚·凯斯等知名艺术家制作了母带。
在摘录中，Dave对音量目标发表了看法。
目标音量
当我们讨论音量目标时，我们指的是来自各种流媒体服务的指南，这些指南主要基于综合LUFS（相对满刻度的响度单位，也称为LKFS），用来测量歌曲的平均响度。这些服务各自使用专有的响度规范化系统，旨在确保每首歌曲的感知响度从一曲到下一曲保持一致。如果没有它们，听众就会面临困难，因为他们必须根据每首歌曲的母带响度不断调整音量。
Spotify和其他服务的响度规范化的兴起带来了非常积极的效果：它本质上结束了响度战争。当响度战争如火如荼时，母带工程师受到艺术家、制作人和唱片公司的压力，要求尽可能将歌曲做得更响，以便在连续播放时脱颖而出。因此，通常施加了大量限制以提高响度，这牺牲了动态范围，负面影响了音质。一切听起来都过于紧绷和平坦。
主要流媒体音乐网站的响度规范化级别。
但现在，如果你在超出特定流媒体服务的响度目标的音量级别进行母带制作，它的响度规范化算法将会降低你的歌曲响度。因此，不再需要在动态范围和增益之间进行权衡，因为当歌曲被流式播放时，它不会听起来更响。
略微超出目标音量级别是更好的选择，而不是相反。如果歌曲高于指定的LUFS水平，算法会降低响度。有些服务会在低于目标时提升响度，但其他服务则不会。此外，一些流媒体平台可能会使用限制器来提升音量，一旦你的音乐通过母带阶段，最好不要再对其应用任何额外的动态处理。这是因为这可能会影响瞬态，因此影响歌曲的冲击力。
峰值响度
除了LUFS响度目标之外，你还要确保音乐的真实峰值电平不超过-1dB。这有助于避免在你的歌曲从无压缩格式转换为流媒体服务所使用的CODEC时产生互调失真。
在母带制作时，一个方便使用的插件是process.audio Decibel，它可以显示LUFS的不同形式：综合、短期和瞬时。它还提供真实峰值电平和TruDyn（动态的测量），并让你几乎可以打开任何其他类型的音频计量器。更重要的是，你可以针对不同的流媒体服务进行校准，以查看你的混音与他们的响度目标相比处于什么位置。
此process.audio Decibel布局提供多种监听LUFS的方式。
注意事项
在对你的音乐应用限制器时，记住Dave在摘录中所说的：“对自己诚实，知道何时你听到了你的混音是开放和呼吸的，而不是封闭和中频很重且响亮，以及何时你失去了鼓和军鼓的瞬态。”
你需要保留多少动态范围取决于音乐的类型。如果歌曲快节奏或强烈，或者两者兼具，你可以使用更多的限制。如果歌曲较慢、更安静或者是原声，并且有大的动态波动，你需要特别小心。限制的激进程度不仅关乎音量水平，也是一个艺术决策。将限制器推向更高的增益减少水平可以产生更密集的音质，这取决于歌曲可能效果良好。
以下示例以-14 LUFS作为音量目标进行了母带制作。所有示例都有相同的攻击和释放设置。你将听到的第一个示例使用限制器施加了约2.5dB的增益减少。根据Decibel，其TruDyn值为10.5dB。
第二个示例的限制比较重，平均增益减少约为5dB。它的TruDyn值为9.1。你会听到它的声音比第一个略显脆响，但对于这样的摇滚混音来说，这是可行的。
最后一个示例则故意压缩得过多。限制器施加了8到9dB的增益减少，其TruDyn值只有6.9dB。除了失去动态范围和减少瞬态外，它听起来还出现了不愉快的失真。
如果你仔细查看这些波形的比较，你可以看到动态范围的差异。
从左上角顺时针方向：第一、第二和第三个示例的波形。
