万能的响度问题

Dave Kutch 对响度目标的看法

在这段摘录自 Start to Finish: Dave Kutch - Episode 19 - Mastering Part 3 的内容中，你会听到母带工程师 Dave Kutch 非常明确地表示他并不以特定的响度目标为目的。“在母带处理中，响度是我最后考虑的事情，”他说。“自从我开始以来就是这样，从来没有改变。关键是听起来好。””

他解释说，他的工作方式是让歌曲尽可能听起来最好——就是这样。响度目标并不在他的考虑范围内。你知道吗？他有这个资历——也有相应的作品——可以有这样的立场。Dave 为 Billie Eilish、The Weeknd、Dua Lipa、Katy Perry、Alicia Keys 等大牌艺术家做过母带处理。

在摘录中，Dave 表达了他对响度目标的看法。

关于目标

当我们讨论响度目标时，我们指的是各大流媒体服务提供的指南，这些指南主要基于 Integrated LUFS（相对于满刻度的响度单位，也称为 LKFS），用于衡量歌曲的平均响度。各家服务都有各自的响度规范化系统，旨在确保不同歌曲之间的感知响度一致。若无这些规范化，听众在连续播放多首歌曲时就得不断调高或调低音量，取决于每首歌的母带响度。

Spotify 等平台响度规范化的兴起带来了一个非常积极的结果：它在本质上结束了响度大战。在响度大战如火如荼的时候，母带工程师不断受到艺人、制作人和唱片公司的压力，要求把歌曲做得尽可能响，以便在连播时胜出。结果通常是应用了大量限制器以提高响度，牺牲了动态范围，负面地影响了音质。一切都被过度抬升并压缩得很紧。

流媒体平台的响度规范化水平

主要流媒体音乐网站的响度规范化水平。

但现在如果你的母带响度超过某个流媒体服务的目标，该服务的响度规范化算法会降低你歌曲的响度。因此，不再有必要在动态范围和响度之间做出权衡，因为你的歌曲在被串流时不会听起来更响。

略微超过目标比低于目标更安全。若歌曲高于指定的 LUFS 水平，算法会将其降低。有些服务会在低于目标时将其提升，但有些不会。此外，某些流媒体平台可能会使用限制器来把电平抬高，而一旦你的音乐过了母带阶段，你并不希望再有额外的动态处理被施加。这是因为这可能影响瞬态，从而影响歌曲的冲击力（punchiness）。

峰值响度与真实峰值（True Peak）水平

除了 LUFS 响度目标外，你还要确保音乐的 True Peak 水平不超过 -1dB。这有助于在将歌曲从无损或未压缩格式转为流媒体使用的某些 CODEC 时避免互调失真（inter-modulation distortion）。

在母带处理中，一个好用的插件是 process.audio Decibel，它会显示所有不同形式的 LUFS：Integrated、Short-Term 和 Momentary。它还能显示 True Peak 水平和 TruDyn（衡量动态的指标），并可以打开几乎任何其他类型的音频表。更重要的是，你可以为不同的流媒体服务校准它，以查看你的混音相对于它们的响度目标处于何种状态。

用 process.audio Decibel 监测 LUFS

process.audio Decibel 的这个布局提供了多种监测 LUFS 的方式。

注意事项：以音乐意图来应用限制器

在给音乐应用限制器时，请记住 Dave 在摘录中所说的：“对自己要诚实，知道你听到的是混音开放且有呼吸感，还是封闭且中频偏多、响亮，以及你是否已经在踢鼓和军鼓上丢失了瞬态。”

需保留多少动态范围取决于音乐类型。如果一首歌节奏快或打击感强，或者两者兼具，你可以承受更多的限制。如果歌曲较慢、较安静或为原声并且有大的动态起伏，则需要格外小心。限制的激进程度不仅仅是电平问题，也是一个艺术决定。把限制器推到更高的压缩量会得到更密集的声音，这可能适合某些歌曲。

在相同 LUFS 水平下比较限制效果

下面的示例均以 -14 LUFS integrated 作为响度目标制作母带。它们都有相同的 Attack 和 Release 设置。你将先听到的第一个示例，限制器大约施加了 2.5dB 的增益减少。根据 Decibel，其 TruDyn 读数为 10.5dB。

第二个示例限制得更重，平均增益减少约 5dB。其 TruDyn 读数为 9.1。你可以听出它比第一个例子有点更“脆”，但对于像这样的摇滚混音，这是可行的。

最后一个示例刻意被过度压缩。限制器施加了约 8 到 9dB 的增益减少，其 TruDyn 读数仅为 6.9dB。除了失去动态范围并减少瞬态之外，它听起来还有不愉快的失真。

如果你细看这些示例波形的比较，就能看出动态范围的差异。

从左上顺时针：第一、第二和第三个示例的波形。