虽然压缩器的释放时间看起来可能不如阈值和比率重要，但它实际上相当重要。释放时间对压缩器的响应有着相当大的影响。
如果你的压缩器具有自动释放功能，人们往往会几乎专门使用它。尽管这通常会产生最有用的设置，但理解释放时间如何影响压缩过程是很重要的，这样你在需要时就能为特定类型的响应进行设置。攻击时间也是如此，另一个所谓的“时间常数”。
在这段摘录中，“如何聆听：串联压缩版本”，Fab演示了过快的压缩器释放时间如何造成失真。
热串联
这段摘录来自一个关于串联压缩的视频，这种技巧在处理有响亮峰值的音源时特别有用。这个概念是使用两个压缩器：一个用来压制高峰值，另一个用来控制音轨的动态。
在摘录中，Fab正在处理一个需要压缩的电贝斯音轨。他打开了UAD UA 1176N Rev E插件，作为第一个压缩器，即控制峰值的那个。（如果你观看完整视频，你会看到Fab打开第二个压缩器UAD Teletronix LA-2A）。
最初，他将攻击和释放旋钮设置到最快的位置，即完全逆时针的5点钟位置。请记住，1176上的攻击和释放旋钮与大多数压缩器的方向相反。
Fab降低释放时间后的UAD 1176设置，以消除失真。
Fab演示了由于短的攻击和释放时间，压缩器在衰减和释放之间快速循环。电子电路基本上被压倒，这导致了一些失真。然后Fab减慢了压缩器的释放时间，贝斯听起来更干净。
抓住并出发
对于不熟悉的人，我们快速回顾一下攻击和释放控制如何影响压缩器的行为。
攻击时间控制压缩器在音频超过其阈值时多快开始衰减。释放时间决定信号返回到未衰减状态需要多长时间。
快速的攻击时间使压缩器几乎立即对声音进行限制，从而减少其瞬态。如果压缩器的释放时间足够长，它将继续衰减声音的保持部分。快速攻击也会导致更多的增益减少，因为瞬态是声音中最响亮的部分，受到更强烈的压缩。
尝试这个练习。在一条拥有大量瞬态能量的音轨上放置压缩器，比如鼓或打击乐、贝斯或原声吉他。当你加快攻击速度时，观察增益减少表。你会发现快速攻击时间会带来更多的衰减，但瞬态听起来不那么尖锐。
如果攻击时间设置为慢速，则瞬态将在压缩器开始限制之前通过。攻击时间的基本经验法则是，如果你希望瞬态听起来更有冲击力和自然，就将其设置得相对较慢。如果你想减少瞬态的影响或创造一个更明显的压缩声音，则将其设置得更快。
在这段对比中，注意到未压缩和不同攻击时间压缩的鼓录音中瞬态的水平差异。
释放请
如果你想获得透明的峰值减少，设置压缩器的释放时间最常见的方法是确保它足够快，以便在瞬态间完全释放。然后你不希望它快到在音符或击打的中间释放。
检查释放行为的最简单方法是观察增益减少表。如果增益减少是稳定的或接近于稳定的，你将获得更平滑的声音，因为衰减会持续超过一个瞬态，但代价是动态范围。通过加快释放，你会看到表在音符之间回落到0dB，这样可以让音轨在压缩时“呼吸”。
你可以在FabFilter Pro C-2的电平显示中看到慢速和快速释放之间的差异。
你设置压缩器释放的位置将取决于歌曲的节奏和源音频的节奏复杂性。在下一次击打或音符到来之前使增益减少表回到零可能不太现实，但你还是希望有一些来回的动态。
调高垃圾
当你进行重度压缩时，设置快速的攻击和释放可以让你获得更激进的声音，同时使保持部分更加突出。你可以通过快速的攻击和释放让听起来沉闷的鼓音轨活跃起来。由于击打的保持部分表现得更明显，你听到的环境声会比释放时间更长，整个鼓击被衰减时多。
在下面的示例中，一个小军鼓被FabFilter Pro C-2压缩器插件压缩。在前两小节中，释放时间非常慢，完全压缩每个小军鼓击打。
在第3小节，释放设定得更快，允许每个击打的保持部分更突出。从第5小节开始，释放设置为最快的，主要压缩瞬态，同时让保持部分更响亮。（注意，在第3小节和第5小节，小军鼓的音量略微自动下降，因为更快的释放时间导致衰减减少，因此音量更大。）
这是示例中具有最快释放设置的小军鼓。
这是另一个例子，这次是在节奏吉他部分。同样，你将听到三遍。在第1和第2小节，没有压缩。第3和第4小节，由Plugin Alliance Elysia MPressor插件提供约6dB的稳定增益减少。在第5小节及之后，释放时间变得更快。这使得衰减降低，表的振幅与乐段的节奏一致，允许动态更好地表现出来。
这是第二个例子的第5和第6小节的Elysia MPressor设置。
