当你听到“空气”这个词用于声乐时，它是指在声音的高频部分那种微妙的频率光环。这是一种愉悦的高频添加，可以为声乐曲目增加一些兴奋感。在这个片段中，F. Reid Shippen展示了一个为声乐添加空气的实用技巧。
释放空气
Reid做的第一件事是复制声轨。他将为该复制轨道添加处理器以创建这种效果，因此你可以认为这是一种并行处理。对于本文，我们将把这个并行轨道称为“空气”轨道。
接着，他在空气轨道上插入了iZotope Nectar，一个万能的声乐插件。他表示之所以选择它，是因为它同时具有均衡和限制功能，而他在这个技巧中需要这两种处理。
Reid使用了他创建的预设，其中包含所需的设置。在Nectar的均衡模块中，他设置了一个似乎是高通滤波器，其截止频率在5kHz附近，并且具有陡峭的下降斜率。这个想法是过滤掉除了高频外的所有内容。他将限制器设置成重度处理，这有助于将空气轨道的音量提升到合适的水平。由于他滤掉了很多频率范围，复制的声轨如果没有限制器提供的提升就会显得异常安静。
Reid在iZotope Nectar中使用的均衡设置
声乐中的空气
他播放了经过处理的空气轨道，并且听起来很单薄，有点嘶嘶作响。他解释说他还反转了极性（许多插件称之为“相位”），他这样做显然是为了创造出更多相位取消，让轨道变得更加纤细。
然后，他播放原始的声轨，并将空气轨道混合进去。他形容产生的声音为“流行光泽”。他建议，一旦你找到了原始声轨与空气轨道之间的平衡，就应该将它们组合，这样在混音中调整它们时，它们的相对音量就能保持不变。
Reid表示，这种技术对于在某些地方无意中录制了失真声轨的清晰度也非常有用。空气轨道产生的声音能掩盖这些失真，特别是在中频部分。
Reid还演示了使用单独插件的技巧。对于均衡，他使用了FabFilter ProQ2，设置如下。
Reid表示，你可以使用任何同时具有均衡和限制功能的插件来创建这种效果。或者你可以使用单独的均衡器和限制器插件，没关系。他用一对FabFilter插件进行后者的演示：Pro Q2和Pro L2。这一次，他不仅滤掉了大约5kHz以下的所有内容，还在大约11kHz时添加了一个架子提升。
以下是Reid的“空气”技巧的逐步说明：
- 复制声轨
- 在复制轨道上插入一个均衡插件（或包含均衡和限制器的通道条），使用一个设置在大约5kHz的陡峭下降的高通滤波器（-24dB或更多）。你想听到的只是声乐的嘶嘶高频部分。
- 在均衡后增加一个限制器，并将其阈值设置在大约-25dB，以产生大量处理。
- 反转复制轨道的极性（“相位”，这一步是可选的），以进一步减薄空气轨道。如果你的均衡器或限制器插件没有极性反转开关，则在链中插入另一个具有该功能的插件。
- 找到复制轨道与原始声轨的良好音量水平，然后将这两条轨道组合，以便在你调整混音中的声轨音量时，它们的音量关系保持不变。
空气的替代方法
除了Reid的技术，还有几种其他方式可以为声乐添加空气。
一种更传统的方法是使用均衡器，在高端区域进行提升。Maag EQ因其“空气频带”而闻名，这是一种高架滤波器，可以选择2.5、5、10、20或40kHz。Maag的员工打趣称，最高的设置被称为“扰动蝙蝠”。虽然Maag EQ是为声乐添加空气的优秀选择，但几乎任何设置在10-15kHz区域的架子滤波器的均衡器也能得到不错的效果。
示例1：这是一个独奏的声轨。Maag EQ在前四小节被旁路，随后在她唱“入睡”后，以20kHz的频率明显增强。
示例1中UAD Maag EQ插件的设置。
另一种方法是在声轨上插入激励器（此方法不需要并行处理）。激励器通常会同时添加均衡和饱和度，通常在高频区域，以帮助创造出类似于Reid技术片段所听到的嘶嘶温暖。
示例2：这是与示例1相同的声轨，第五小节开始处理，和前一个示例的位置一致。这一次，处理使用的是iZotope Neutron 3，其多频带激励模块设置为仅影响4.8kHz以上的频率。
示例2中使用的iZotope Neutron 3的激励器设置。
你还可以通过结合使用均衡和饱和插件来模拟激励器的作用。
示例3：再次强调，处理直到第五小节才会开始。在这个示例中，使用的是通过辅助发送并行处理的Waves Abbey Road Saturator，以及通过Waves PuigTec EQP-1a（Pultec仿真）在16kHz处提升了不到5dB。
示例3中使用的设置，其中均衡和饱和度被用于为声乐创造空气效果。
