传奇的 LA-2A 压缩器/限制器上的强调旋钮是一个不常被讨论的特性。但是在Puremix视频的这段摘录中，重点讨论了它， “F. Reid Shippen 混音 Ingrid Michaelson。” Reid 演示了它在压缩《Afterlife》这首歌的声乐时是如何工作的，并表示调整强调旋钮可以改变声乐的特性。
在我们深入探讨Reid在摘录中所做的事情之前，这里快速回顾一下LA-2A上的其他关键控制，因为它们与典型压缩器有所不同。没有比率控制；该设备的固定比率约为3:1。峰值减少旋钮本质上是阈值控制。顺时针旋转会降低阈值，从而增加压缩量。与1176不同，增益控制对压缩量没有影响。现在，让我们看看强调旋钮。
LA-2A的强调旋钮可能是该设备最不为人知的特性。
你会注意到Reid在视频中使用的是UAD Teletronix LA-2 插件。原始的硬件 LA-2 是 LA-1 和 LA-2A 之间的版本。LA-2A 拥有更高效的电路和较低的噪声底，还增加了限制/压缩开关，但 LA-2 和 LA-2A 的整体功能基本相同。名字中的“LA”代表“水平放大器”。
强调的意义
在摘录中，你会看到Reid在声乐播放时调整峰值减少（阈值）和强调旋钮。在某个时候，他将峰值减少设置得相当高，大约为80，显著增加了压缩。他还将强调旋钮设置在大约11点钟的位置。然后，当他将其转回到默认的5点钟位置时，声乐的音量显著下降。当他再次将其逆时针旋转时，音量又变大了。
在如此高的峰值减少下，Reid在强调旋钮默认位置获得了很多压缩。
一旦你理解了强调旋钮的功能，这就显得很有道理。它是在压缩器的侧链输入中调整一个滤波器——即输入到压缩器的检测电路的信号。当强调旋钮处于默认位置时，输入信号的全频范围触发压缩器。然而，当你逆时针旋转它时，它开始过滤掉侧链中的低频。
当你将其完全逆时针旋转时，检测器主要被高频触发。请记住，低频有更多的能量并会更强烈地触发压缩器，因此将强调旋钮逆时针旋转——即逐渐过滤掉更多的低音——会导致压缩量减少。
过滤后的音频
让我们回到Reid转动强调控制时声乐音量下降的原因。他将峰值减少调得很高，但最初，强调旋钮设置在12点钟稍右的位置。因此，电路过滤掉了很多低频，压缩器并没有过度工作。
然后，当他将旋钮调回到默认位置时，检测器突然对所有频率作出反应，立刻开始显著衰减。当声乐音量下降时，观察增益减少表——它的值会上升。当你把那些低频调回去时，你会得到更多的压缩。
一些压缩器，例如FabFilter Pro C-2，具有内置的侧链滤波器，其工作原理类似于LA-2A中的强调旋钮。
应用
正如这个例子所示，强调旋钮可以显著影响信号水平；如果你的增益减少设置得很高。但是如果你设置较低，那么效果会更加微妙，可以成为一个“特性改变者”，正如Reid所指出，压缩会被信号的不同部分触发，从而改变它对轨道的影响。
强调控制的操作原理类似于带有内置侧链滤波器的压缩器。你限制了输入到检测器的频率，因此影响了发生的衰减量。
Reid展示了改变强调特性如何影响声乐的声音。让我们看看其他乐器。
示例1展示了在鼓组上插入的LA-2。由于踢鼓和钹之间的全频范围，强调控制的位置对结果有显著影响。
示例1：这个四小节的鼓部分播放三次。第一次，LA-2是旁通的。当再次播放时，峰值减少设置为非常高的值（80），强调在其默认的全顺时针位置。在最后的四小节中，强调旋钮逆时针调到大约10点钟，压缩不那么明显，尤其是在小军鼓上，但仍然很好地把鼓凝聚在一起。
示例1中第三次播放该部分时，强调设置在10点钟。
示例2：这个例子展示了一个拨动的Fender P-Bass。包含鼓的四小节部分播放三次。LA-2仅插入在低音轨道上。第一次没有压缩。当再次播放时，峰值减少设置在稍高于60，强调在其默认位置，低音被压缩得相当厉害。第三次强调变为大约1点钟，压缩则轻得多。
示例2中第二次播放该部分时，强调在全顺时针的默认位置。
调整强调控制的有效方法是简单地播放你的轨道，并慢慢将旋钮从默认位置逆时针旋转。你会听到压缩量的变化，你可以感受到最佳的设置。最好在其他轨道打开时进行调整，这样你就不会在脱离上下文的情况下进行调整。
