LA-2A压缩器/限制器一直以来都是录音工程师和制作人的最爱。凭借其温暖的管音和独特的固定攻击和释放时间，这款标志性的处理器——作为硬件设备或软件插件模拟均可获得——非常适合人声、贝斯等多种音源。它的使用非常简单，只有两个主要控制，您可以将其添加到各种音源中，以实现即时改善。
不过，如果您对设置不够谨慎，音频很容易被过度压缩。在“如何聆听：LA-2A版”的摘录中，Fab Dupont提供了关于如何（以及如何不）设置LA-2A的见解。他还解释了控制该设备压缩的光电池。
优良光学
LA-2A是一个光学压缩器，这意味着它使用光来控制施加的衰减。与大多数压缩器类似，输入信号会分成两路：主要信号进入压缩电路，最终通过输出端；另一条则进入内部侧链，以触发压缩器。
该侧链信号传递给一个T4光电池，后者将输入信号转换为光。光越亮，该设备对主信号的衰减量就越大。
LA-2A的控制非常简单。前面板的峰值减少旋钮的工作原理类似于阈值控制，决定压缩开始工作的幅度。增益旋钮是一个补偿增益，对压缩量没有影响。除了在压缩和限制之间切换（让您选择4:1和无穷大:1的比例）外，几乎就是这些。标记为“强调”的小控制则调节内部侧链输入的滤波器。
LA-2A没有可调的攻击和释放控制，这些参数是固定的，并且是该设备独特声音的一部分。在硬件LA-2A中，输出电路配有管道阶段，为音频增添了温暖。您会注意到，在摘录中，Fab的LA-2A前面板上有一个自定义旁路开关。
Fab的LA-2A。
直接干的贝斯
在摘录中，Fab观察到许多人设置LA-2A的方式过度压缩了音源，导致曲目的动态丧失。输入电平过强和峰值减少旋钮的高设置使得设备中的光电池持续处于开启状态。Fab解释道，当这种情况发生时，LA-2A就不再作为压缩器工作；它只不过是一个华丽的音量控制器，降低音量。在他为视频使用的贝斯示例中，衰减水平接近-20dB。
贝斯的衰减接近-20dB。
他指出，有些人可能会故意这样设置，以赋予他们的曲目设备管道和变压器的声音。然而，如果您想要其特有的压缩效果，请对峰值衰减旋钮和输入电平保持温和。
他用UAD LA-2A Gray插件和他的硬件LA-2A进行了演示。他建议，压缩程度少一些而提升增益旋钮会更好。这将保留您的动态，同时给您带来丝滑的LA-2A音色。
他还指出，硬件对瞬态反应较慢，提供的瞬态声音更有点击感。尽管如此，UAD插件与实际硬件的比较，显示该插件在行为和声音方面与真实设备的高度相似。
他的总结论是，如果您在LA-2A上使用极端衰减，您只能听到它的一部分功能。使用更温和的设置，您可以同时获得传奇压缩器的音色和独特动态。
前往洛杉矶
LA-2A最令人印象深刻的特点之一是其多功能性。虽然它可能最为人知的还是作为人声压缩器，凭借其控制动态和增加温暖亮丽音色的能力，但它也常用于平滑和增厚电贝斯。
LA-2A对于许多其他乐器同样出色。我们将在以下几个示例中查看它在不同乐器上的表现，所有示例均来自同一首歌曲。我们将在几个音轨上使用UAD Teletronix LA-2A Gray。在每个示例中，我们在前四小节旁路LA-2A，并在后四小节启用它。
首先，以下是一段听起来不精彩的虚拟鼓轨道。将峰值减少设置为40（偏低），LA-2A会适度衰减，大约4-5dB。但这足以减少动态范围，提高轨道的环境声音。鼓声听起来更加饱满，有活力。
鼓轨道的压缩有助于提升环境音色。
在使用LA-2A时，始终要记住输入电平会影响压缩的量。在Pro Tools中，通道插入是在混音器前端，因此电平位置不会影响其输入电平。
但是，如果您想调整进入插件的输入电平，您可以调整轨道的剪辑增益，因为插入是在信号链之后。如果在某个通道中，另一个插件位于LA-2A之前，那么它的输出电平将影响进入压缩器的电平。如果轨道的录音电平适中，但根据您的设置，您在LA-2A上得到的压缩似乎过大，您可以考虑降低该输出。
在大多数情况下，只需调整峰值减少旋钮即可获得所需的压缩量，而无需担心进入插件的电平，除非它发生削波。如果信号电平过高，则使用较低的峰值减少设置，反之亦然。
以下示例以贝斯为主。由于其在Pro Tools中以高电平录制，因此它会强烈冲击LA-2A的输入。因此，即使峰值减少设置仅为30，也能够获得可观的衰减量。
贝斯示例的设置。
在最后一个示例中，您将听到旋律吉他，它演奏着分解和弦。同样，峰值减少设置相对较低——这次设置为30——但衰减达到约7dB，属于相对较高的水平。这是由于通道中LA-2A之前的音箱模拟器输出较高。除了控制吉他的动态范围外，LA-2A还为其增添了滑顺的音色。
主吉他的设置。
