使用 SSL G Buss 掌握母总线压缩：Fab Dupont 的方法

介绍总线压缩决策

打开 SSL G Buss Compressor

在这段来自视频 "Fab Mixing TMBOY" 的片段中，我们跟随 Fab DuPont 思考在他混音的歌曲 "The Light" 上应该使用何种母总线压缩。播放一段混音后，他说他在看（母）表计，而表针移动得太快了。于是他决定打开 UAD SSL G Buss Compressor 插件。

放慢表针以获得更高密度

他想让表针慢下来。他所指的是减小动态范围，从而让混音显得更有密度。换句话说，通过稍微压缩峰值，减少最响和最静部分之间的差距，整个混音会听起来更为厚实。你会稍微听得见低电平的元素，而最响、突出的部分会略微被抑制。

LET IT REIGN：第一种压缩方法

使用 SSL 收束混音

Fab 说设置总线压缩器有几种做法。在本例中，他打算使用并行压缩。但首先，他示范了一些其他的备选方案。

他说使用总线压缩器的一种方法是单纯地把东西收束住。他再次指的是动态范围和瞬态。他把阈值（Threshold）设在最高位置，攻击（Attack）设为 1（比中点稍快一点），补偿增益（Makeup Gain）约在八点钟位置，释放（Release）设为 Auto，比率（Ratio）为 2:1。注意，尽管阈值设在最高，他仍然看到有些增益抑制。这是这种特定压缩器的特性。大多数压缩器如果把阈值调到最上面，是不会有抑制的。

Fab 的初始设置：相对较快的 Attack 和自动 Release。

比较有压缩与无压缩的混音

Fab 比较了有压缩与无压缩的混音。他说他用的这些设置成功地把一切拉到一起，他还提到了一种高通滤波效果，这是 SSL Bus compressor 的特征性表现。

进一步推进：更有冲击力的设置

通过调整 Attack 增加冲击力

接下来，他演示了如何进一步推进，通过放慢 Attack 来获得更多冲击力。他把 Attack 旋钮推到最慢的位置，并把阈值降到大约 +7。他还把 Release 调到最快。

在下一个设置中，他将 Attack 调慢，这意味着更少的瞬态会被压缩，从而让声音更有冲击力。

加入并行压缩以便控制

在用新设置播放同一段混音后，他观察到声音并不太好，意思是说有点过度压缩。他通过把 Mix 控制回退来创建并行压缩来解决这个问题。他慢慢把它降到大约一半（50%）。现在声音多了些冲击力。“不过，”他说，“表针还没有慢下来。”

如果你想知道，并行压缩是通过创建一个严重压缩的音频副本，然后把它与原始信号混合回去以达到你想要的压缩效果来实现的。压缩器上的混合（Mix）控制给你并行效果，但它的实现方式是相反的——也就是说，不是把压缩后的信号混入干信号，而是把干信号混入压缩后的信号中。

ON THE ATTACK：第三种设置

快速 Attack、慢 Release、更多增益抑制

接下来，Fab 提供了另一种设置总线压缩器的替代方案。首先，他把 Mix 恢复到 100%，把 Attack 设为最快，并把 Release 调慢。表针在最高点显示出接近 8dB 的增益抑制。他指出，用这个设置表针移动得更慢。

为并行压缩混入干信号

接着，他把 Mix 控制降低到大约 10 点钟位置。这样可以达到更厚实、更有密度的目标。他说你会从直接声得到瞬态，从压缩器得到“糊感（mush）”。

通过降低 Mix 控制，并将干信号与压缩后的音频一起引入，你可以创建并行压缩。

调整总线压缩器的侧链滤波器

然后他建议另一个选项，即保持相同设置但把侧链滤波器（这是一个高通滤波器）调高到足以让低音鼓不再触发压缩器（关于侧链滤波器后面文章中会详细讨论）。

再次播放后，他说这样有效。他指出在刚才演示的三种不同类型设置中，他最喜欢的是打开（慢）Attack、Auto-Release 开启、Mix 设为 100% 的那一种。然后他尝试打开侧链滤波器。他说他更喜欢滤波器设得很低，大约在 8 点钟位置（大约在 30–40Hz 之间，控制并不提供精确读数）。在这个设置下，他得到约 -4dB 的增益抑制。

这次他最喜欢的设置是 Attack 设慢、Auto-Release 开启，并略微使用侧链滤波。

THE WHEELS ON THE BUS

在继续之前，重要的是要提到，你不一定非得为母总线选择专用的总线压缩器。各种类型的压缩器（及其数字仿真）都可以用于这项任务，包括 VCA 型压缩器（UAD 所建模的 SSL 属此类）、FET、电子管（MU）和光学压缩器。显然，你要选择一个能让混音声音变好听并且具有你需要参数控制的压缩器。拥有自动释放选项尤其有帮助。

理解 Attack 设置

示范 Attack 时间的差异

现在用几个示例来进一步说明 Fab 在视频中讨论的一些要点，先从 Attack 参数的影响讲起。对于不熟悉的人，Attack 决定压缩器对超过阈值的声音反应有多快，主要影响混音中的瞬态。例如，军鼓在混音中通常比较突出，它的瞬态常常会触发压缩。如果 Attack 太快，瞬态会被抹软，从而削弱冲击力。

我们来听听混音总线上快速与慢速 Attack 的区别。我们继续使用 Fab 使用的同一 UAD SSL G Buss Compressor 插件。设置略为夸张，以便你更清楚地听出差别。

示例 1：总线上慢速 vs 快速 Attack

示例 1：前四小节总线压缩器是关闭的。

接下来的四小节，压缩器开启，设置为最慢的 Attack、Auto-Release、2:1 比率，大约 4dB 的衰减。最后四小节，Attack 设为最快，Release 和 Ratio 相同。因为 Attack 设得更快，它压缩得更狠。实际上，那最后四小节的衰减几乎是中间四小节的两倍，因为快速 Attack 会更强烈地压制初始瞬态。Attack 快的时候听起来不那么“通透（open）”。

理解侧链滤波器

侧链滤波如何影响压缩

在视频的另一部分，Fab 把侧链滤波器调高以防止低音鼓触发压缩器。这样做之所以有效，是因为低频比其他频段的信号能量更大，因此更容易触发压缩器。侧链滤波器并不影响输出音频的频率响应，而是作用在一个独立的检测电路上，这个检测电路用于触发压缩器。所以，当你把侧链滤波器的频率提高时，检测电路会看到更少的低频，因此低频和大鼓就不会像侧链滤波器关闭时那样触发压缩器，或者至少触发得更少。

示例 2：提高侧链滤波以增强大鼓存在感

示例 2：前四小节侧链滤波器是关闭的。

接下来的四小节，侧链滤波器设在大约 90Hz，这会让大鼓和低频更突出，因为它们不再像侧链滤波器关闭时那样触发压缩器。在最后四小节，Mix 控制从 100% 降到大约 40%，以创建并行压缩，你会听到总体上的压缩感减少。