在这段摘录中，来自第4集的“Greg Wells 从头到尾”，我们看到艺术家 Bryce Drew 在现场房间里演奏她的歌曲“Lucky Number”的原声吉他部分。Greg 在控制室里，听着他为这个应用选择的麦克风。
实验
其中一个麦克风是AEA R88，属于立体声带麦克风。起初，他单独监听这个麦克风，然后要求助理工程师 Zack 打开另一个麦克风，也就是单声道的 Neumann U47 真空管麦克风。Greg 喜欢这两种麦克风的组合，但觉得它们之间可能有一点相位问题。
Greg 告诉 Zack 确保两个麦克风离吉他的距离相同。Zack 走进录音室，稍微调整了一下 U47 的位置。当他们再次监听时，Greg 在控制台上翻转了 U47 的相位按钮，但这样听起来比较薄，所以他又把它翻了回来。
Greg 为 Bryce 的原声吉他选择的两个麦克风是 Neumann U47（左）真空管电容麦克风和 AEA R88（右）立体声带麦克风。
在听了一段时间并移动 U47 的通道推子以调整麦克风之间的平衡后，Greg 和 Zack 都同意声音没有一开始那么好。Greg 请 Zack 把 U47 放回到原来的位置。
接下来，Greg 调整相对音量并稍微调整 EQ。他还通过开启和关闭 EQ 来检查设置。然后，他听 U47 静音和非静音的效果，也对 R88 进行了同样的操作，最后又把它们都恢复到原来的设置。
之后，他感到满意，准备开始实际录制吉他部分。
相互抵消
当 Greg 翻转相位（在技术上这是极性，而不是相位）时，他是在检查这两条轨道是否存在极性不一致。这种情况发生在信号链中的一个组件或电缆接反时。这会完全翻转波形，从正转为负，使得它的峰值与另一条轨道的谷值对齐，反之亦然。
上面的轨道和下面的轨道是180度的极性不一致。你可以判断出来，因为波形朝相反的方向，且上下看起来像是镜像。如果你把这两条轨道一起播放成单声道，它们会完全相互抵消。
极性不一致可能会在你监听合成到单声道的轨道时引起严重的相位消失。如果两个信号正好是180度的极性不一致，它们将完全相互抵消。
1a：这两条轨道是在间隔对的配置中用不同的麦克风录制的。由于信号链中的一个接线问题，它们的极性不一致。它们并不是完全180度的极性不一致，所以声音没有完全被抵消。然而，这两条轨道的合成单声道输出非常薄，因为相位消失明显。
1b. 这同样是两条轨道，这次翻转的轨道极性被反转，恢复为正极性。
这只是相位问题
当 Greg 请 Zack 重新定位麦克风时，是因为他认为两者之间可能存在相位问题，这与极性反转不同。相位问题发生在声音到达某个麦克风的时间与另一个麦克风有轻微差别时。这完全是物理现象。所有声音以相同的速度传播，所以如果你用两个（或更多）麦克风录制，而它们距离声音源的距离不相等，声音波就会在轻微不同的时间到达麦克风并以这种方式被记录下来。（关于相位与极性的问题，请查看这篇 Puremix 文章。）
当相位不一致的轨道合成成单声道时，它们的声音可能没有在立体声或单独聆听时那么饱满和干净。因为一条轨道播放的时间略晚于另一条轨道，这会产生组合滤波（也称“相位失真”），在不同频率下增加或减少幅度，造成声音的钝化和变薄。尽管轨道之间的时间差通常微乎其微——以样本为单位测量——但足以降低音频质量。
这些轨道之间的相位不一致。箭头指向两条轨道中的同一个波峰，显示了上轨道与下轨道之间的延迟。
如果你有组合滤波，翻转相位开关并不能解决问题。要检查组合滤波，听听这两条轨道一起播放的单声道，并将它们的波形放大到样本级别。把两条轨道叠加在一起，放大到相当大，并观察波形是否对齐。如果没有，并且两条轨道一起听起来比单独听要薄，你可以通过几种方式解决这个问题。
一种方法是使用时间对齐插件，如 Melda Productions MAutoAlign，在分析某条轨道的一个部分后，将自动在另一轨道上进行补偿，以确保它们完全对齐。
Melda Productions MAutoAlign 是一个时间对齐插件，使对齐相位不一致的轨道变得轻松。
或者，你可以手动滑动其中一条轨道，使其与另一条对齐。你需要放大到很高的比例，把较晚的轨道向左移动，使它的波峰和波谷与较早的轨道对齐。
示例 2a：在这个例子中，用于这条原声吉他轨道的两个麦克风在间隔对的配置中，且与吉他的距离不同。因此，一条轨道被录制时略有延迟。
示例 2b：将相位不一致的轨道手动滑动以对齐。注意它听起来不那么有相位失真。
与示例 2b 相同，但为立体声。
