在这段来自 与Greg Wells的从头到尾 的摘录中，第五集，“录音鼓”，Greg展示了一种他从制作人/工程师Eric Valentine（石头年代，Smash Mouth，Maroon 5，Slash等）那里学到的技巧。这个技巧涉及使用单声道鼓组麦克风来补充你的标准鼓录音设置。它不是房间麦克风，而是一个近麦克风，当经过适当处理并与其他麦克风混合时，为整个鼓声添加了深度。
Greg在“幸运数字”中的鼓麦克风阵容包括一个单声道鼓组麦克风，增加了鼓混音的深度。
向下看
Greg使用的是Neumann U47，一款大振膜管式电容麦克风，但他说任何听起来不错的麦克风都可以。如果你有一个管麦，那会是一个很好的选择，但任何合格的大振膜电容麦克风都应该足够。
麦克风的位置至关重要。Greg将麦克风设置为心形指向模式，使其主要接收到麦克风前方的声音。他将麦克风放置在踢鼓的顶部形成直角，并将其倾斜，使麦克风指向击槌的后缘。（这种位置基于使用侧面拾音的麦克风，因为这种摆放可以使它更好地避开鼓手的动作，而前置麦克风则必须直接指向击槌。）
他说他会重度压缩轨道，并在录音过程中在80Hz到100Hz之间增强低音。对于这首特定的曲目，输入通过硬件LA-2A进行了压缩。Greg表示他通常会在混音时进一步压缩。他建议使用压缩器（或其插件等效品），例如UREI 1176、Empirical Labs Distressor或Teletronix LA-2A。
擅长重压缩的压缩器，例如UAD Empirical Labs Distressor插件，非常适合压缩单声道鼓组麦克风。
果然，他在混音时添加了一个UAD LA-2A，并再次增强低频，使用的是UAD Pultec EQP-1a，增加了60Hz的32dB。
他指出单声道麦克风在录制鼓时的一个有趣之处，即与立体声麦克风不同，即使在混音中将其音量调高，它们也不会听起来过于“模糊”。它们始终能够集中在目标源上。
混音入轨
他开始播放录制期间的单声道鼓组麦克风轨道用于“幸运数字”。他说单独播放时，这个轨道听起来并不好。它是为了与鼓组合而设计的。
他最开始单独播放这个轨道，插件被绕过。毫不奇怪，根据他在鼓组上的麦克风摆放位置，观众不仅能听到踢鼓，还有很多小军鼓音。汤姆鼓同样表现良好。镲的串音相对轻微，这很好，考虑到他在录音过程中对轨道进行了相当多的压缩，并且在混音中还会进一步压缩。
然后，他再次单独播放，但插件开启，这样声音的强度和冲击感更进一步。最后，他播放所有鼓轨道，但最开始关闭单声道鼓组麦克风。在回放过程中逐渐提高音量，你可以听出这样会让整个鼓组的声音变得更加宏大有力。
Greg表示，这种技巧创造了一种经典的Eric Valentine类型的声音。他解释道，Valentine对频率谱的低频部分非常感兴趣。Valentine甚至为他的公司命名为Undertone Audio。低音是指音符的基频下的次和声。
内幕消息
Greg使用的Eric Valentine技巧非常有效。但如果你没有参与录音，仅参与混音，并且没有单声道鼓组麦克风来增强鼓声呢？
有许多方法可以实现底音增强。它们可能不完全像Wells 使用的那样，但你绝对可以添加更多的低音深度和冲击感。
一种方法就是使用均衡器。Pultec EQP-1A仿真插件对此非常有效（虽然你当然可以使用其他均衡器并获得好的效果）。使用EQP-1A，你可以通过在100Hz处提升3dB或4dB来增强踢鼓的音色，无论是在踢鼓轨道上还是在鼓总线中。另一种方法是在辅助轨道上设置并行均衡，这样你可以把提升调得更高，因为你只是将部分反应添加到原始轨道。这种设置还允许你从不同的鼓中发送不同的信号量。
Ex 1a: 没有任何增强的多轨鼓部分。
Ex 1b: 这里在从辅助轨道应用了Waves PuigTec EQP-1A的近距麦克风鼓轨道（踢鼓、小军鼓和汤姆鼓）。
示例1b中使用的EQP-1A设置。
如果你在寻找一些严肃的低音，你可以使用次谐波合成器，例如UAD的BX Subsynth或Waves Submarine，来命名几个。
Ex 2a: 多轨鼓录音未添加次谐波合成器。
Ex 2b: 使用辅助轨道在踢鼓和小军鼓上添加了Waves Submarine以及UAD Manley Massive Passive EQ插件。Massive Passive在150、560和1.5kHz处进行了增强。
示例2b中插件使用的设置。
尽管这并不是严格意义上的低频增强，但并行压缩也可以帮助加强你的鼓声。
Ex 3a: 这是一个没有并行压缩的多轨鼓部分。
Ex. 3b: 使用PSP FETPressor（1176仿真）添加了并行压缩。差异很细微，所以你可能还想使用EQ进一步增强。
图5: 示例3b中FETPressor的设置。
