用只有两只话筒录制的鼓混音归结为三步：把话筒之间的极性关系弄对、调整它们的时序让瞬态互相加强，以及把两只话筒当作一件乐器来均衡而不是单独独奏。把这些做对后，两个话筒听起来可以比十个更宏厚，因为不存在那些根本不应该存在的通道相位问题。
这正是格莱美获奖工程师 Matt Ross-Spang 在处理 Dr. Dog 的 "Fat Dog" 鼓声时的做法——乐队在一间小木屋里用一部 1 英寸 8 轨磁带机自行录制这首歌。整套鼓只进了两轨：一只大鼓话筒和一只覆盖其余所有声音的单只套鼓话筒。
第 1 步：检查极性，要一起听，不要单独独奏
在 Matt 的工程里，两条鼓轨上的第一个插件是一个简单的均衡器，只做一件事：翻转极性。两个波形到手时都是“负向”的，意思是初始瞬态把扬声器拉向内侧而不是推动它向外。很多工程师认为正向波形会让人感觉低频更多。
Matt 的看法更务实：最重要的是两只话筒彼此一致。把其中一只翻转对比着听。有时把所有轨道都变成正向听起来更好，有时则不然。在这首歌里效果更好，所以两条轨都被翻转了。
第 2 步：在时间上对齐话筒
接下来在套鼓话筒上用了一个时间对齐插件，以样本为单位相对于大鼓微调时间。把轨道在时间上移动就像物理上把话筒靠近或远离套鼓一样。在 "Fat Dog" 里，一个出乎意料的大幅度微移让小军鼓的冲击感明显增强，因为它的瞬态现在与大鼓话筒里的能量对齐了。
你可以在任何 DAW 里通过放大波形来做到这一点，但最终的判断要靠耳朵，听两只话筒一起的效果。
第 3 步：把套鼓当成一件乐器来均衡
Matt 对此说得很明确：他几乎不会把大鼓单独独奏然后单独均衡，因为大鼓里的所有东西同时也存在于套鼓话筒里。相反他是一起听两只话筒并把调整当作一个系统来处理：
在大鼓上：Pultec 风格在约 60 Hz 处提升以增加重量感，并在 3 kHz 处提升以增强拨棒/皮槌的攻击感。
在套鼓话筒上：在约 8 kHz 处提升，使小军鼓顶部和踩镲的亮度与刚刚为大鼓增加的亮度相匹配。
在合并的鼓总线上：在大约 7 kHz 以上仅施加磁带式饱和，模拟磁带对镲片和小军鼓爆裂音的处理，而不使整个套鼓变得更亮。
话筒之间的串音不是要用门来去除的问题。它是黏合剂。正如 Matt 所说，串音赋予鼓组生命力。
那并行处理呢？
在轨数如此少的情况下，并行通道承担了通常由近距话筒完成的主要工作。在 "Fat Dog" 中，Matt 把两条鼓轨并行送进一只 SansAmp 踏板以增加攻击感和粗糙质感，并行送进一台 UA 610 压缩器以增加份量，然后把每个并行通道在干净的两轨下面混合使用。
常见问题
两只话筒的鼓录音需要门控或编辑吗？
通常不需要。两只话筒时串音就是声音本身。门控带来的问题往往多于它解决的，而且会扼杀使极简麦克风配置有效的那种自然延音。
我应该用哪两只话筒来录鼓？
一只专用的大鼓话筒加上一只放置得当的单声道套鼓话筒（位于小军鼓一侧上方或套鼓前方）是经典组合。话筒的位置比型号重要得多。
我怎么知道我的鼓话筒是否相位相反？
在同时监听两只话筒的情况下翻转其中一只的极性。哪个位置低频更足、小军鼓听起来更饱满，就是正确的。
想在真实的工程中观看这些操作的每一步吗？
在新的 Inside the Mix 系列中，Matt Ross-Spang 在孟菲斯的 Southern Grooves 打开了他为 Dr. Dog 的 "Fat Dog" 的混音，并从鼓到磁带打印逐步讲解整个过程。
