在本视频片段中，“How to Listen: Compressor Edition,” Fab Dupont 重点讲述了一个关键的压缩参数：attack time（起始时间）。他先播放了一段四小节的声乐，其中用了两种不同的压缩设置。新的设置听起来稍微靠后一些，不那么突出。
他在两次演示中使用的是同一款压缩器插件 Sonnox Oxford Dynamics，且比率和阈值相同，但新设置的主要区别是它的 attack time 非常快。
这里显示的是 Fab 在视频中用来演示过快 attack 设置效果的 Sonnox Oxford Dynamics 插件参数。
巨大的压缩感
attack 参数非常有力，会对你的音频产生显著影响。它决定了压缩器对超过阈值的声音反应有多快。这意味着设置为快速 attack 的压缩器会压扁音符或打击声的瞬态，而同样的设置如果把 attack 设慢一些，更可能让瞬态通过而不被压缩，而去衰减音符或打击声的延音部分。
顺时针从左上起，分别是长号、立式低音琴、木吉他和踢鼓的音符。每个音符开头更响的部分就是瞬态。
Fab 说新的压缩设置（更快的 attack）听起来像是把人声推得更靠后。他说这完全改变了氛围。他指出在很多混音里，你会听到人声被设置为快速 attack 的压缩器处理，导致瞬态被压扁。像那样减少瞬态会让人声听起来好像在声场中更靠后。
Fab 说他经常在使用 SSL 通道条（或其插件仿真）的混音师作品中听到这种情况，因为该压缩器只有两个 attack 选项：Fast（1ms）和 Slow（自动感应）。当设为前者时，确实会影响瞬态。
他再次比较了两种不同设置的人声，这次明确了 attack 时间：原始设置为 10ms，第二次为 0.52 ms。再次指出，较快 attack 的版本存在感更弱，质感也更少。这里说的“质感更少”是指动态被过度均质化了。
结论
总体而言，他的观察是 attack 设置对压缩声音的重要性与阈值或比率一样。 他强调，当你听到某个声音听起来被过度压缩时，训练你的耳朵去判断这种过度压缩是来自于压缩量太大还是 attack 太快是至关重要的。
适用于各种乐器
Fab 的视频侧重于 attack time 对人声的影响，但正如你可能预料的，任何有明显初始瞬态的乐器在压缩时也要考虑这一点。鼓和打击乐显然属于这类，拨片弹奏的吉他和低音、以及铜管、钢琴等也同样如此。
如果你看下面的图片，它展示了一段用拨片演奏的单音电吉他片段。顶部（红色）是未压缩的原轨。注意瞬态明显比音符的延音部分要响得多。
中间（橙色）是同一轨道，使用 Pro Tools Dyn3 压缩器并设有相对较慢的 12ms attack。如你所见，瞬态保持得相当完整。
底部（蓝色）使用的是相同的压缩器和设置，但 attack 设为最快档。注意音符的初始瞬态明显不那么突出。
底部的蓝色轨道是用一个快速 attack 的压缩器处理过的。
现在，让我们来听听这些轨道的声音：
示例 1：在此示例中，你会听到一个两小节的短句重复三次。第一次没有压缩，第二次通过 Dyn3 压缩器并设为 12ms attack，第三次与第二次相同，但 attack 设为 10us（微秒），也就是其最快档。注意在最后一次中瞬态被削弱得如此明显，以至于你听不到拨弦的攻击声。因为超快的 attack 时间，听起来甚至有点不愉快的失真。
结论是，在设定 attack time 时需要小心。除了软化音符的起始攻击外，它还会带来整体的迟钝感。不过，有时你确实可能希望设定快速的 attack 来减少轨道中音符或敲击声的瞬态（例如踩镲或小军鼓过于锋利时）。
为了保留轨道的瞬态，一个经验法则是将 attack time 设在大约 12ms 或更长。当然，这只是一个粗略的起点，你应以耳朵做最终判断。
参数之间的相互影响
关于压缩器参数的最后一点是，它们彼此之间高度相互依赖。例如，你可以把比率设得非常高，但如果阈值高到只有很少的音符能触发压缩，那么轨道听起来不会像把比率设低且阈值也低时那样被压缩。
同样，attack 设置也会受到其他参数的影响。压缩器对音符作用得越多，你越会听到快速 attack 设置的结果。改变 release 设置（它决定了压缩器在衰减一个音符后保持衰减状态的时长，然后再释放）也能对整体声音产生显著影响。简言之，虽然我们常针对特定的压缩器参数以达到各种效果，但始终要记得各项设置会相互影响。
