每当你用多个麦克风录制一个音源时，你就有可能因为声音波到达麦克风的时间稍有不同而产生相位问题。因为几乎所有的鼓录音都使用多个麦克风，所以在设置追踪时，特别需要小心麦克风的相位关系。
在这段来自 从头到尾：Jacquire King 第2集：调整鼓声 的摘录中，你将看到Jacquire聆听多个鼓麦克风通道，比较其极性正常与反转，以确保它们的相位关系优化。这次录音是为乐队“Aoak and Ash”录制他们的歌曲“Keep The Light On”。在讨论摘录中的事件之前，我们先来聊聊鼓的麦克风和相位问题。
相位问题
在鼓录音中，不仅有多个麦克风，它们距离鼓和镲的距离也各不相同。这意味着每个鼓或镲的击打音会通过每个麦克风稍微不同的时间被捕捉，从而产生相位差。例如，当鼓手击打小鼓时，小鼓的麦克风通常正好在鼓边上方。它会稍早于远处的悬挂麦克风接收到声音波。
小鼓和两个几乎在样本级别的悬挂音轨放大。悬挂麦克风捕捉到的小鼓声大约比小鼓麦克风晚1毫秒。
当这些鼓轨道在混音中合并时，那次小鼓击打的声音波会处于与由悬挂麦克风捕捉到的声波循环的不同部分。这可能会导致梳状滤波，产生某些频率的抵消、相位感的共振、总体声音的变薄，以及立体声图像的变化。
在以下示例中，你将听到一把用两个间距大约12英寸、距琴身10英寸的麦克风录制的木吉他。在前两小节中，轨道的极性保持不变。然后，你将听到其中一个频道的极性反转。之后，立体声图像变得稍微小一些，但听起来更加对称，并且音调更加厚重。
来自两个间距麦克风的严重失相波形，在木吉他的示例中。它们的峰值和谷值几乎是相对的。
控制台、音频接口、麦克风前置放大器或通道条插件上的“相位”开关会反转信号的极性，在正负之间切换。反转信号的极性将其波形翻转180度。有时通过反转极性，可以使波形周期更好地对齐，并减少梳状滤波。
在之前的木吉他示例中正是如此。最初录制时，两个麦克风的波形几乎相位相差180度。在不同的情况下，反转极性可能会使相位差变得更糟。这就是为什么最好尝试两种方式。结果取决于原声波之间的关系。
调音
在视频中，录音会话在Flux Studios进行，Jacquire与工程师Kolton Lee在控制室内。乐队的鼓手Bryan Garbe在录音室的鼓组前。
Jacquire表示，他们正在重新审视先前设定的极性，因为小鼓在鼓混音中听起来并不太对劲。
他们先只打开底鼓和小鼓的通道，Bryan演奏简单的底鼓、小鼓和踩镲的组合。他们比较了小鼓在通道的正常极性和反转极性下的声音。Jacquire观察到，反转极性后小鼓的声音更为集中，低音响应更好。
接着，Jacquire让Kolton打开连接到Royer SF24立体声带状麦克风的两个通道，该麦克风用作悬挂麦克风。他请Bryan只击打底鼓。他们聆听悬挂麦克风与底鼓和小鼓麦克风的组合。反转其中一个悬挂通道的极性对声音影响不大。
当Bryan回到演奏底鼓-小鼓-踩镲的组合时，他们将单声道悬挂麦克风加入混音，但没有听到任何相位问题。Jacquire随后请Kolton打开所有麦克风录制几小节。
录制鼓时生成的波形。
Jacquire正在以相当高的缩放级别查看鼓轨道波形。他在视觉上检查是否有任何波形明显失相。唯一一个失相的轨道是名为“Dr. Sample”的通道。这个麦克风是一个老式的Boss硬件采样器自带的麦克风。Jacquire把它放在录音室用作“压缩”麦克风。鼓的声音压力过载了它，从而产生数字饱和效果，可以与其余鼓组进行轻微混合。
然而，如果你仔细观察，它们之间没有一个是完全对齐的。这是正常现象，仅仅显示了各种鼓麦克风记录的音符时间差。
调整极性
当Bryan再次演奏时，他们尝试反转Dr. Sample频道的极性，这改善了低音和整体声音。他们在打开所有鼓麦克风的情况下聆听，除了两个通鼓麦克风和踩镲麦克风。
最后，他们尝试反转单声道房间麦克风的极性，这使鼓声听起来更加饱满。Jacquire解释说，由于房间麦克风的定位，反转该通道的极性后低音听起来更好。
虽然最好在追踪前发现相位问题，但在你的数字音频工作站中可以使用对齐插件事后处理相位问题。这类产品提供的控制远比仅仅反转极性要多。例如UAD Little Labs IBP，这是Light Labs IBP硬件单元的插件版本，并添加了一些额外功能。该插件提供多种参数，包括时机、极性和相位。
UAD Little Labs ibp工作站相位对齐工具
除了由于多个麦克风造成的相位问题，有时信号链中的某个设备可能由于错误或不同的制造商标准而接线不当。电缆意外反向接线也会出现同样问题。如果你录制的声音听起来很奇怪——即使你只使用一个麦克风，也可以尝试反转信号链中某个组件的极性，看声音是否改善。
自己动手
当你检查多个麦克风混合到立体声时的相位关系时，听单声道通常是个不错的选择，这样相位问题会更加明显。
许多均衡器和通道条插件都提供类似于Waves Scheps Omni Channel上输入推子上方的极性反转开关。
对于使用立体声悬挂麦克风的鼓组，首先通过单独演奏其中一个悬挂通道来开始相位检查。反转其相位开关，以确保在你同时听到这对麦克风时没有问题。
接着，通过反转底鼓麦克风的极性来将两个悬挂麦克风与底鼓麦克风进行比较。如果有第二个底鼓麦克风，下一个就引入它。然后移动到小鼓、通鼓和房间麦克风。想法是为整个鼓组找到最佳组合。
以下音频示例包括一个四麦克风的鼓组：底鼓、小鼓，以及左右悬挂麦克风。在前两小节中，所有极性设置为正常。然后，左侧悬挂通道的极性被反转，你会听到立体声图像转移并变得更宽，但不均匀。踩镲最终位置偏向一侧。
这是同一示例的单声道版，在相同位置进行了极性反转。请注意梳状滤波如何使声音变薄——特别是小鼓——在切换后。
听完这些示例后，你可能不想反转那个悬挂麦克风通道的极性。但这并不总是很明显。在某些情况下，两种选择都听起来不错，你需要做出主观判断。
