如何给鼓组布置话筒：小军鼓话筒位置、相位与架空话筒（与 Jacquire King）

为什么录鼓这么有挑战性

近距离话筒、架空话筒与房间话筒：各自捕捉到的内容

录制鼓组是录音室工作中最具挑战性的任务之一。在商业录音室里，工程师通常会在鼓组上放置大约 8 到 15 支话筒，有时更多。其中一些话筒是近距放置，用来捕捉特定鼓件。其他的是架空或房间话筒，用来呈现整个鼓组的声音图像并赋予自然的空间感。

在按下录音之前为什么话筒位置就很重要

话筒位置对于获得最佳声音至关重要。你有很多定位选择，因此在开始前最好先有一个你想要的声音方向，这样才能决定下一步如何进行。

你可以看到 Jacquire 在鼓手 Bryan Garbe 的鼓组上使用的一些话筒，包括放在地通鼓和架通鼓上的 Audix D6s，以及用于踩镲的 Shure SM57。

相位问题：多个开放话筒的隐患

当有这么多开放话筒彼此靠近时，相位问题的潜在风险很大，因此你需要小心检查话筒之间的相位关系。关于 Jacquire 如何处理这一点，查看 Puremix 博客上的这篇 文章。

小军鼓的微调：把 SM57 对准以获得更多攻击感

Jacquire 相对于最初 Episode 1 放置的改变

在这段摘录自 Start to Finish: Jacquire King - Episode 5 - Tweaking The Drums And Bass的内容中，Jacquire 在为乐队 Oak and Ash 的跟录环节调整他作为小军鼓唯一近距话筒使用的 Shure SM57。最初在 Episode 1 中，当他第一次给整套鼓布麦时，Jacquire 把 57 指向了横跨小军鼓的方向，呈大约 45 度角。

但现在，他重新调整，让话筒更向下倾并更多指向鼓皮中心，以获得更强的攻击感。他觉得最初的位置缺乏亮度。

角度与瞄准：击面中心的攻击感 vs 边缘的泛音

你的瞄准很重要

在布置小军鼓或通鼓的话筒时，话筒越是对准鼓皮中心（鼓棒击打的位置），你捕捉到的攻击感就越强。Jacquire 最初的话筒位置并没有直接指向鼓皮中心。调整后，他把话筒更多地指向了中心。

左边是 SM57 在小军鼓上的原始位置，右边是调整后的位置。

距离与近距离效应：随着话筒移动低频如何变化

和所有布麦情况一样，距离是另一个关键变量。假设你使用的是单指向话筒（通常是心型指向），距离话筒越靠近鼓皮，受到近距离效应的影响越明显，低频越多。话筒离鼓皮越远，就越少低频并捕捉到更多环境声。

听觉示例：位置如何改变小军鼓和通鼓的声音

精彩片段继续

我们来单独聆听一些小军鼓和通鼓的示例，展示话筒位置对声音的影响。所有示例都是用 SM57 录制的。

小军鼓示例：边缘放置 vs 向中心“作弊”靠近

在这个示例中，你会听到一个小军鼓的乐句重复两次，中间有停顿。第一次话筒放在鼓皮边缘上方 4"，并指向中心。第二次话筒同样位于离鼓皮 4" 的位置，但大约有 3" 的话筒越过鼓皮并直指向下。

为什么向中心移动会减少泛音

把话筒向小军鼓中心“作弊”靠近的原因是，鼓越靠近鼓皮中心，产生的泛音越少。当然，话筒越靠近中心也越容易被鼓棒意外击中。

你还会注意到第一次乐句的攻击感更多，因为话筒更靠近中心并指向中心。

架通鼓示例：垂直向下 vs 斜向中心

这里是一个架通鼓的示例，也展示了指向中心或指向边缘的区别。你会听到一个通鼓乐句重复两次，中间有停顿。两次都是将 SM57 放在距鼓皮 3" 的位置，向鼓中心靠近了几英寸。第一次话筒是垂直向下指向，第二次则是有角度并指向中心，从而捕捉到更多攻击感。

小军鼓示例：高度从 4 英寸变为 2 英寸

下一个示例仍然是小军鼓。这次 57 指向鼓皮中心并放在相同的鼓皮边缘上方。重复时唯一的不同是高度。第一次为距鼓皮 4"，第二次为 2"。由于近距离效应，第二次会更有低频感。

架通鼓示例：距鼓皮 5 英寸 vs 1 英寸

最后一个示例也是架通鼓。两次中话筒都放在鼓皮边缘上方并指向中心。第一次话筒距鼓皮 5"，第二次为 1"。得益于近距离效应，靠近的那个声音要更厚实。

在你给鼓组布麦之前还有更多需要考虑的事

输入通道与极简配置：从整套鼓到单话筒方案

在录制鼓组时你有很多选择。以下是一些需要考虑的问题。

你的接口是否有足够的输入以及你是否有足够的话筒用于完整的鼓组布麦（包括架空、近距鼓话筒以及可能的房间话筒）？如果没有，你仍然可以用更少的话筒得到可用的鼓录音，通常在两到四支话筒之间（如果你非常小心放置，也可以只用一支话筒）。通过在线搜索你可以找到很多关于各种小话筒配置的信息。

选择合适的话筒：低鼓、小军鼓、通鼓与架空话筒

你是否有合适的话筒？尤其是对于低鼓，最好有专用的低鼓话筒，比如 AKG D12（或 D112）或类似的型号，专门用于捕捉低频。对于小军鼓，你需要一只能应对高声压的麦克风。正如 Jacquire 所示，SM57 是一个很好的选择。它能承受高 SPL，结实耐用，即使被鼓棒碰到也不易损坏，而且相比大多数录音室话筒价格非常便宜。

动态话筒通常是最适合小军鼓的，但如果电容话筒能承受 SPL，也可以使用。然而，由于电容话筒更灵敏，它们往往会拾取更多周围鼓的声音。

架空话筒的典型配置是一对相同品牌型号的电容话筒。如果能得到原厂“配对”更好。通鼓可以使用动圈或电容话筒。典型的通鼓话筒是 Sennheiser MD-421（它也能当作很好的小军鼓话筒）。在视频中，Jacquire 和工程师 Kolton Lee 在地通鼓上使用了专为低频设计的 Audix D6。

Jacquire 在地通鼓上使用的话筒位置特写。

为什么 Jacquire 在低鼓和小军鼓上保持简单只用一只话筒

如果话筒和输入足够多，许多工程师会在低鼓和小军鼓上使用不止一只话筒。但在这个视频中并非如此，Jacquire 在每只鼓上都只用了一只话筒。

两话筒的小军鼓与低鼓配置：上下话筒各自带来什么

小军鼓的典型两话筒配置是一只指向上层鼓皮（即“打击面 / batter head”），另一只指向下层鼓皮（即“共鸣面 / resonant head”）。上层话筒给你丰满度和攻击感，下层话筒捕捉到响弦的振动声。

低鼓话筒放置：放在前皮内部还是外部

在两话筒的低鼓配置中，通常会把其中一只话筒放在前鼓皮的内部——要么把前皮拆掉放话筒，要么使用那种前皮有开孔的低鼓。第二只话筒则放在前皮外面几英寸处。这个想法是内部话筒（通常称为 “kick in”）会拾取击棒击打鼓皮的声音，而外部话筒（“kick out”）会提供更多低频。在摘录中，Jacquire 只用了一个低鼓话筒，放置在前皮开孔的外侧附近。

会话中用于 AKG D12 低鼓话筒的位置。

架空话筒与立体声技术

架空话筒是整体鼓组的声音，而不仅仅是镲片

架空话筒对鼓组布麦至关重要。它们不仅用于拾取镲片，还提供立体声图像，有时与立体声房间话筒配合使用。如果你听过录得很好的架空话筒，它们会给出整个鼓组的声音画面。然后你可以用近距话筒来强化那种声音。

立体声阵列：XY、ORTF、Blumlein 与 Mid-Side

架空话筒的立体声排列方式非常关键。要全面讲解各种立体声布麦技术（如 XY、ORTF、Blumlein 或 Mid-Side）至少需要一整篇文章或更多。它们各有优缺点，但都是相位一致的。网上有大量关于这些立体声布麦技术的信息。

XY 立体声布麦配置提供相位一致性，但立体声宽度相对较窄。

间隔对架空话筒：相位权衡

你也可以使用间隔对的架空话筒。但要小心，因为它更容易出现相位问题，原因是来自不同鼓件的距离不对称差异。如果你选择间隔对，务必在录音开始前检查这对架空话筒之间以及它们与其他鼓话筒之间的相位关系。

避免偏重镲片的架空声场与 ride 平衡问题

此外，请记住你希望架空话筒给出的是鼓组的混合声，而不是过于偏重镲片。因此在摆放时要小心，避免话筒离镲片太近，尤其是 ride，其有时会在架空话筒的一侧占主导，使混音变得更困难。

房间声学、窜音与实际摆放

当房间声学带来负面影响时：放弃房间话筒并收紧架空话筒位置

另一个需要考虑的问题是房间声学。如果你在的房间声学对声音有害而非有利，你就应尽量将其最小化。不要使用房间话筒，并把架空话筒放得相对靠近鼓组。你总可以在混音中用插件添加氛围，但你无法去掉已经录进来的糟糕房间反射。

窜音管理：让心型指向话筒远离其他鼓件

在定位话筒时，你还必须考虑其他鼓和镲片的漏音（bleed）。即便是心型指向的话筒——主要在拾音胶囊前方拾取——你瞄准的方向也很关键。你永远不可能完全消除近距话筒拾到的漏音，但通过尽可能把话筒指向远离其他鼓件，可以大幅减少漏音。

为鼓手留出空间：声音与鼓棒安全之间的权衡

放置话筒时还要确保为鼓手留出足够的演奏空间。尽管你可能更喜欢把小军鼓和通鼓的话筒放得靠近鼓皮，但不要让鼓手的鼓棒容易打到话筒。

因鼓手而异的位置选择：鼓手的稳定性如何改变你的选项

你需要多小心取决于鼓手。如果你面对的是一位非常职业、演奏稳定且受控的鼓手，那么在必要时你可以更靠近中心些以获得想要的声音。然而，如果鼓手比较狂野、演奏不可预测，那么你就得更谨慎，否则可能把话筒弄坏。

研究与准备：为什么在会话当天的临场发挥不如提前计划

以上只是一些需要考虑的问题。在第一次鼓组布麦会话之前，做一些研究（例如观看 Puremix 的视频）并仔细计划会很有帮助，这样你就不会在会话当天临时拼凑。投入额外的时间是非常值得的。